李博

國(guó)家的“一帶一路”戰(zhàn)略——“絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶”和“海上絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶”涉及65個(gè)國(guó)家和地區(qū)，我們會(huì)在新欄目“絲路行”中為讀者帶來(lái)沿路國(guó)家和地區(qū)最美的人文景色。

中印合拍片《功夫瑜伽》《大鬧天竺》取得票房佳績(jī)，中韓合拍片《重返20歲》《賞金獵人》獲得良好口碑，如今中日合拍片《妖貓傳》受到極大關(guān)注……

導(dǎo)演陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的中日合拍片《妖貓傳》，成為2017年賀歲檔最受關(guān)注的作品;《重返20歲》《賞金獵人》等中韓合拍片近年來(lái)相繼在中國(guó)上映，取得不俗的票房與口碑;中國(guó)與印度電影人合作拍攝的《功夫瑜伽》《大鬧天竺》等影片在兩個(gè)國(guó)家均取得票房佳績(jī)，印度電影《摔跤吧！爸爸》更是在中國(guó)市場(chǎng)斬獲近13億元超高票房;就連冷門(mén)的泰國(guó)電影《天才槍手》，在登陸中國(guó)市場(chǎng)后也獲得2.7億元票房，打破泰國(guó)影片在中國(guó)產(chǎn)出的票房紀(jì)錄……

“‘一帶一路沿線(xiàn)國(guó)家各自的電影創(chuàng)作都極具特色，相互之間開(kāi)展電影節(jié)展和交流合作活動(dòng)，相互引進(jìn)優(yōu)秀影片，共同創(chuàng)作、制作和翻譯影視精品，無(wú)疑為沿線(xiàn)國(guó)家的民族電影發(fā)展打開(kāi)文化視野、進(jìn)入國(guó)際電影市場(chǎng)提供了新思路，也為沿線(xiàn)國(guó)家在電影創(chuàng)作、制作、技術(shù)、人才、市場(chǎng)等方面提供了相得益彰、相學(xué)相長(zhǎng)的有益幫助。在實(shí)現(xiàn)上述優(yōu)勢(shì)共享、弱勢(shì)共幫的基礎(chǔ)上，必將催生一個(gè)合力共建的電影強(qiáng)勢(shì)群體。”在日前于福建省福州市舉辦的第四屆絲綢之路國(guó)際電影節(jié)“面向新時(shí)代的電影合作——中外電影合作論壇”上，《2017絲綢之路沿線(xiàn)國(guó)家電影大數(shù)據(jù)白皮書(shū)》（下文簡(jiǎn)稱(chēng)《白皮書(shū)》）正式發(fā)布。作為白皮書(shū)編委會(huì)主任，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光如是評(píng)價(jià)加強(qiáng)“一帶一路”沿線(xiàn)國(guó)家電影交流合作的重要意義。

深化合作，應(yīng)對(duì)好萊塢全球競(jìng)爭(zhēng)

中國(guó)電影自誕生之日起，就走上了一條與好萊塢商業(yè)電影大不相同的民族電影發(fā)展之路，而絲綢之路沿線(xiàn)的大部分國(guó)家的電影制作，也在不同程度上經(jīng)歷著與中國(guó)電影相似的命運(yùn)。多年來(lái)，民族電影的發(fā)展以及民族電影大師的誕生，為絲綢之路沿線(xiàn)各國(guó)電影在國(guó)際上贏得了良好聲譽(yù)——日本的黑澤明和小津安二郎，印度的薩蒂亞吉特·雷伊、韓國(guó)的金基德、中國(guó)的張藝謀和侯孝賢等，皆為例證?！栋灼?shū)》指出：“定位于本國(guó)觀(guān)眾、追求各自民族的風(fēng)格化表達(dá)，已經(jīng)成為包括中國(guó)在內(nèi)的絲綢之路沿線(xiàn)國(guó)家電影應(yīng)對(duì)好萊塢電影的主要策略之一?！?/p>

但另一方面，傳統(tǒng)的民族電影也令很多絲綢之路沿線(xiàn)國(guó)家的影片在全球化背景下遭遇了種種“尷尬”——在國(guó)內(nèi)好評(píng)如潮的商業(yè)電影，在國(guó)外卻難以獲得文化認(rèn)同，市場(chǎng)慘淡;成功吸引域外觀(guān)眾眼球的文藝電影，在本國(guó)卻不被本土觀(guān)眾所接受?！霸谶@樣的問(wèn)題面前，一味地堅(jiān)持民族化和個(gè)性化表達(dá)，顯然無(wú)益于本國(guó)電影的長(zhǎng)久發(fā)展。”面對(duì)電影工業(yè)和市場(chǎng)運(yùn)作極為成熟的好萊塢的強(qiáng)大競(jìng)爭(zhēng)力，包括中國(guó)在內(nèi)的眾多絲綢之路沿線(xiàn)國(guó)家，必須尋求一條使本國(guó)電影得以繼續(xù)發(fā)展的生存之路，以應(yīng)對(duì)好萊塢電影對(duì)本土電影造成的巨大市場(chǎng)壓力。“‘一帶一路概念的提出，無(wú)疑為眾多絲綢之路沿線(xiàn)國(guó)家的民族電影指明了新的發(fā)展方向，即絲綢之路沿線(xiàn)各國(guó)電影界和電影人應(yīng)積極承擔(dān)起優(yōu)勢(shì)整合的職責(zé)，盡力實(shí)現(xiàn)整體走強(qiáng)、互惠共贏的合作結(jié)果。”

事實(shí)上，中國(guó)、俄羅斯、印度、泰國(guó)等絲綢之路沿線(xiàn)國(guó)家，均擁有極具特色的人文積淀，急需電影這一媒介形式對(duì)其進(jìn)行開(kāi)發(fā)、打造和傳播。有觀(guān)點(diǎn)指出：“在技術(shù)共享、文化互通的基礎(chǔ)上，作為全球電影產(chǎn)業(yè)增速最快、市場(chǎng)基礎(chǔ)最為堅(jiān)實(shí)的中國(guó)電影，有責(zé)任也有義務(wù)充分整合各種有利資源，在絲綢之路沿線(xiàn)國(guó)家的共同努力下，力求為世界觀(guān)眾呈現(xiàn)一個(gè)各種文化多元共生的電影景觀(guān)，從而為沿線(xiàn)各國(guó)的電影打開(kāi)更為廣闊的國(guó)際市場(chǎng)?！?/p>

從近年來(lái)中日、中韓、中印、中俄、中泰等國(guó)之間的電影合作成果來(lái)看，絲綢之路沿線(xiàn)國(guó)家電影人的通力合作，能夠有效促進(jìn)各國(guó)電影資源的共享與共建，提升各國(guó)電影行業(yè)的視野和水平?！拔磥?lái)，中國(guó)電影將跨越國(guó)界，與沿線(xiàn)國(guó)家乃至歐洲國(guó)家進(jìn)行電影技術(shù)方面的合作，發(fā)生藝術(shù)、美學(xué)和文化思維上的融合?！睂?zhuān)家認(rèn)為，“一帶一路”理念下的電影發(fā)展須時(shí)時(shí)恪守“實(shí)現(xiàn)全球化再平衡”和“開(kāi)創(chuàng)地區(qū)新型合作”的總體構(gòu)想，并在這一指導(dǎo)思想下不斷創(chuàng)新，完善更多、更具體的實(shí)踐步驟，“在實(shí)現(xiàn)各國(guó)電影擁有更高的文化主體性、文化包容度和全球認(rèn)知度的同時(shí)，推動(dòng)沿線(xiàn)國(guó)家電影的戰(zhàn)略性合作，實(shí)現(xiàn)可持續(xù)繁榮發(fā)展，為世界電影貢獻(xiàn)更多的智慧和力量;同時(shí)，聯(lián)合一切可以聯(lián)合的力量、調(diào)動(dòng)一切可以調(diào)動(dòng)的積極因素，實(shí)現(xiàn)電影層面、電影領(lǐng)域的全球化再平衡，構(gòu)建‘人類(lèi)命運(yùn)共同體下世界電影文化多樣化、多元化、多向度傳播和良性互動(dòng)的新格局?！?h3>優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，打造電影戰(zhàn)略聯(lián)盟

剛剛拍攝完成的中俄合拍片《鐵面人之謎：中國(guó)游記》的制作人，俄羅斯電影集團(tuán)有限公司董事長(zhǎng)阿列克謝·彼得魯欣認(rèn)為，這部影片能夠促成成龍與施瓦辛格兩大動(dòng)作巨星展開(kāi)合作，堪稱(chēng)中俄電影合作歷史上的里程碑式作品。在影片中，彼得大帝的外交使團(tuán)、中國(guó)龍的神話(huà)傳說(shuō)、茶的起源等中俄兩國(guó)的神話(huà)傳說(shuō)和歷史事件別出心裁地緊密交織在一起，主人公英國(guó)制圖員喬納坦·格林從彼得大帝處領(lǐng)命，制作俄羅斯遠(yuǎn)東地區(qū)地圖，等待他的卻是一條漫長(zhǎng)曲折的道路，充滿(mǎn)了不可思議的冒險(xiǎn)故事?！半娪笆亲盍餍械拇蟊娢幕?，它不僅能實(shí)現(xiàn)各國(guó)人民在文化層面的相互理解，也有助于他們?cè)谡魏蜕鐣?huì)層面達(dá)成共識(shí)?！痹谂c中國(guó)電影人合作的過(guò)程中，阿列克謝·彼得魯欣深深感受到中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)近年來(lái)取得的巨大進(jìn)步，“從政策、資金到技術(shù)、人才，中國(guó)電影的各個(gè)環(huán)節(jié)都堪稱(chēng)專(zhuān)業(yè)高效，這讓我們對(duì)未來(lái)兩國(guó)電影的進(jìn)一步合作充滿(mǎn)了信心。”

在《你的名字》《哆啦A夢(mèng)：伴我同行》等日本影片在中國(guó)市場(chǎng)取得可喜票房的同時(shí)，《妖貓傳》《追捕》《深夜食堂》等根據(jù)日本IP改編的中國(guó)影視作品也在中國(guó)受到了極大關(guān)注，這令日本文化廳廳長(zhǎng)宮田亮平意識(shí)到兩國(guó)未來(lái)的合作必將走向深化?！叭毡居靶歉邆}(cāng)健曾說(shuō)，‘電影可以跨越國(guó)界、跨越語(yǔ)言，將生的悲痛變成希望和勇氣。我們希望中日電影人的交流與合作，能夠不斷加強(qiáng)兩國(guó)人民的了解與信任，成為兩國(guó)友誼的催化劑?！泵绹?guó)制片人米奇爾·佩克則認(rèn)為，中美電影合作不應(yīng)止步于資本與技術(shù)層面，而是要深入到文化層面，盡可能尋找能夠引發(fā)全球觀(guān)眾共鳴的元素?！昂萌R塢電影稱(chēng)霸全球市場(chǎng)的秘訣，就是用全世界觀(guān)眾都認(rèn)同的價(jià)值觀(guān)、故事、視聽(tīng)語(yǔ)言和制作方法，拍攝出所有人都喜聞樂(lè)見(jiàn)的影片，這種模式同樣適用于中美合拍片?！迸蹇苏f(shuō)。

上海電影集團(tuán)董事長(zhǎng)任仲倫表示，以前人們都說(shuō)“電影是裝在膠片盒里的大使”，“如今的電影不必再裝在膠片盒里，但它渴望國(guó)際交流合作的本性依舊沒(méi)有改變?！比沃賯愓f(shuō)，“開(kāi)放帶來(lái)進(jìn)步，封閉導(dǎo)致落后，電影發(fā)展更是如此。因?yàn)榫捅拘远裕娪熬褪强是蠛献?、尋求互贏的藝術(shù)形式?！彼J(rèn)為，印度電影《摔跤吧！爸爸》在中國(guó)市場(chǎng)獲得13億元票房，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)其在印度國(guó)內(nèi)所取得的票房，就證明優(yōu)秀的電影走出本土、走向世界，是推動(dòng)一個(gè)國(guó)家電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必要方式和有效手段。“如果你有一種思想，我有一種思想，彼此交換，我們每個(gè)人就有了兩種思想，甚至多于兩種思想?！比沃賯愐允挷{的名言，表達(dá)了自己對(duì)于國(guó)際合作的態(tài)度。？笏（摘自《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》）（編輯/小文）endprint