文/東方華

初見著名花鳥畫家劉敬民先生，感覺他有一種文人氣質(zhì)：濃黑而蓬松的頭發(fā)襯著寬廣的前額，紅潤而泛著光澤的臉頰表露出他這個年紀(jì)少有的朝氣，他鼻翼挺拔，顯示著個性中的骨氣，眼睛大而明澈，給人以靈秀之感。

落座品茶以敘，首先談及創(chuàng)作風(fēng)格。從他專注的神情與感慨而言中，我感知到了他的個性氣質(zhì)、性情及審美情趣。他性情率真而有風(fēng)骨，在繪畫創(chuàng)作中，他主張“以情性為本”，堅持“文化自信”和“中國畫的民族性”，且推崇文化情趣與書卷氣，追求中國文人畫清雅的格調(diào)。因此，他首先繼承兩宋傳統(tǒng)，且懷有敬畏之心。在他眼里，宋畫天真質(zhì)樸、簡約，且雅致、清新，每一幅畫里的一山一水，一草一木，一花一鳥，都是一幅美的宋詞。

劉敬民懷著一腔激情游走于芳林花徑，或?qū)皩懮?，疾速記錄幽美感受；或靜觀默寫，細(xì)聽花開的聲音。他在與大自然心心相印的交往中，得山林之靈氣，知草木之情性，搜奇花尋異卉，儲于心中，付之縑素，創(chuàng)作了許多畫面清新、格調(diào)雅致的詩意新作。

湖上風(fēng)荷

千樹香雪一聲清

情趣

云想衣裳花想容

卷舒開合任天真

枝上高鳴喚友來

熏風(fēng)十里

南域芳枝帶雨開

他在繪畫的技法上，首先從兩宋的工筆花鳥入手，而后到“沒骨畫”，再到“兼工帶寫”。再從“生宣畫工筆”到“沒骨潑彩法”，最后到當(dāng)今的“小寫意花鳥畫”?？梢娝嬄返膶掗?，筆法功力的深厚。

——覽劉敬民先生的花鳥畫，感知有以下幾個特點：

一、他重視筆墨的修煉，強(qiáng)調(diào)筆情墨趣和自身的獨立價值，多以“筆墨化”的旨趣取勝。他的筆法隨機(jī)、放縱、勁健，富于行書般的書寫性，可謂心手相應(yīng)、物我兩忘、滿紙花香，從中不難見到宋人的風(fēng)骨和清麗與靈秀。

二、他的“沒骨潑彩荷花”是在“沒骨法”的前提下從寫實的點染發(fā)展到抽象夸張的變形手法，而后施之“潑彩法”積潑積染，充分發(fā)揮水的流動效能，然后以筆力強(qiáng)其骨，貫其勢。他在荷花的花頭上追張大千的灑脫飄逸，葉揉八大山人的“藏鋒用筆”，行筆旋轉(zhuǎn)揉動。梗擬吳昌碩篆書其中鋒用筆。水草擬李方膺畫蘭的筆法，梗上毛刺則用恩師溥佐先生的“空芯馬蹄點法”。然后以筆力強(qiáng)其骨、貫其勢，追求“屋漏痕”、“錐劃沙”的質(zhì)趣，雜而融于一，其作品整體渾然氣貫通篇，筆墨蒼潤相濟(jì)，剛?cè)岵⒚?，透視出他取各家之長溶于一爐的整合能力，從而形成了迥異他人的奇特畫風(fēng)，如《月曉清風(fēng)》。

三、劉敬民的花鳥畫，以形寫神，形神兼?zhèn)?，注重主觀情性的寄寓和抒發(fā)，且追求一種詩的意境。例如他的代表作《月曉清風(fēng)》中，花瓣不但有其形，且有其神情，我們從花瓣輕柔舒展的形態(tài)中能感知到花卉在晨月曉風(fēng)中的舒爽之態(tài)；同時從鳥雀在枝上昂頭側(cè)目而視的形態(tài)中，似能感受到鳥兒在晨光與花卉的清新里的那一種愉悅。再如《枝上高鳴喚友來》的畫面中，一只鳥雀棲于枝頭，一聲聲地鳴叫著，似在呼喚友者前來，使人想起《詩經(jīng)·小雅·伐木》中的名句：“嚶其鳴矣，求其友聲”（嚶：鳥叫聲）所創(chuàng)造的那種意境。

南浦秋冷