王敏

摘要：長期以來，人們關(guān)注莎士比亞的悲劇和歷史劇的程度要遠(yuǎn)高于他的喜劇作品。關(guān)于怎樣成為一個(gè)人，怎樣在社會(huì)中生存、怎樣處理男女和家庭關(guān)系這些問題，莎士比亞正是通過喜劇用深刻的方式予以了解答?！兜谑埂泛汀督源髿g喜》中的女性角色都個(gè)個(gè)鮮明，雖然有著普通人的喜怒哀樂，卻與同時(shí)代的女性截然不同。本文將從兩大喜劇中的女性形象入手，追尋莎士比亞筆下的女性形象的突破與局限。

關(guān)鍵詞：女性形象;喜劇

“朋友，這兒是什么國土？”薇奧拉在《第十二夜》的開頭說。在其中我們目睹了新生、新的歡笑、新的愛情。在這部有點(diǎn)怪異的黑色喜劇中，推動(dòng)著劇情發(fā)展的就是他筆下那些卓越非凡的喜劇女主角——有著男扮女裝的薇奧拉。莎士比亞的筆下絲毫不吝嗇對女性的關(guān)懷，他創(chuàng)造了這些迷人的、調(diào)皮的、有趣的、浪漫的女性形象。

莎士比亞的女性角色純熟、熱情，每一個(gè)都是強(qiáng)大的女性。薇奧拉獨(dú)自身處異國，她的哥哥和看護(hù)者都可能已經(jīng)溺水身亡，為了保護(hù)自己，薇奧拉決定偽裝成一個(gè)男人（而且還是她哥哥）以便向當(dāng)?shù)氐墓魥W西諾謀求一份差職。弗洛伊德認(rèn)為哀悼的第一個(gè)階段是想和死去的人合為一體，她的方式就是易裝，起初薇奧拉需要通過創(chuàng)造一個(gè)他者去表達(dá)自己。薇奧拉漸漸用偽裝的方式發(fā)現(xiàn)了自我，在愛情面前，莎士比亞給予了她最大的寬容。薇奧拉起初充滿了矛盾，她愛著公爵，又要?jiǎng)裾f奧利維婭接受公爵的追求，可這絲毫不影響薇奧拉愛的勇敢，那些用來偽裝的性別、年齡都不重要，薇奧拉深知愛上彼此就是從一個(gè)本質(zhì)到另一個(gè)本質(zhì)。在莎士比亞時(shí)代，女性不會(huì)扮演職業(yè)角色，女性角色過去一直由男性扮演，莎士比亞創(chuàng)造了女扮男裝的女性角色無疑是給了男權(quán)社會(huì)體認(rèn)女性最大的機(jī)遇，也因此賦予了她們暢所欲言的能力，他找到了給予女性聲音的方法，這是在許多方面對女性偉大的饋贈(zèng)。

《皆大歡喜》的核心是一個(gè)簡單的愛情故事，關(guān)于羅瑟琳和一名叫做奧蘭多的年輕人。羅瑟琳的角色之所以特別是因?yàn)樗谝龑?dǎo)整部戲，在她剛來的第一天就開始安排自己和西莉婭的新生活，買了茅舍，建了一個(gè)農(nóng)場。由于她的努力，公爵和他的隨從最終拋開厭世情緒，恢復(fù)了被遺忘的雄心壯志。在幽靜、浪漫的亞登森林中，人們有足夠的時(shí)間提高自己的修養(yǎng)和智力，有時(shí)間胡鬧，也有時(shí)間談戀愛，在那里人們“逍遙的把時(shí)間消磨過去，像是置身在古昔的黃金時(shí)代里一樣”。因?yàn)榱_瑟琳的鼓勵(lì)，森林里的人們學(xué)會(huì)了更勇敢更公開的追求愛情。羅瑟琳的性格中既有嬉戲歡鬧的一面，也有溫柔賢淑的一面。她表面上的伶牙俐齒只是為了掩飾她心中的憂慮。她說得上氣不接下氣，只是使自己在情網(wǎng)中越陷越深。她女扮男裝嬉弄自己的情人，手段異常的巧妙。她和奧蘭多的對話中充滿了優(yōu)雅的談笑，她在自己設(shè)置的精巧的語言迷宮中穿行，把握著愛情的節(jié)奏，掌握著主權(quán)，奧蘭多緊隨其后。她如此聰慧，也充分利用了性暗示。當(dāng)羅瑟琳易裝成男孩，她給自己取的名字是蓋尼米德，蓋尼米德是朱庇特的侍酒童子，但他不止為朱庇特侍酒，還與他有著性關(guān)系，所以“蓋尼米德”一詞也稱為男性情人的代名詞。羅瑟琳是完美的，她有趣、機(jī)智、聰慧、敏捷、忠貞、獨(dú)立，她有不可思議的力量。西莉婭安靜、少言少語，襯托出羅瑟琳的滔滔不絕?！拔覀円恢倍妓谝黄穑瑫r(shí)起床，一塊兒讀書，同游同食，無論到什么地方去，都像朱諾的一雙天鵝，永遠(yuǎn)成著對，拆不開來”在莎士比亞筆下，女性之間的關(guān)愛也被描繪的無比美好。

盡管每一個(gè)女主角都擁有著如此優(yōu)秀的品質(zhì)，但女性形象的局限性仍無法被忽略。兩部喜劇作品中的女性都自覺的有著女扮男裝意識(shí)，這似乎給她們帶去了更多的自信和對世界的深刻理解。當(dāng)羅瑟琳穿上男裝，她說“心里盡管藏著女性的膽怯，也要在外表上裝出一副雄赳赳、氣昂昂的樣子來”。不難發(fā)現(xiàn)，在十六世紀(jì)身處于男權(quán)社會(huì)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)下，女性認(rèn)為男人的外表可以消除恐懼，取而代之的是男性與生俱來的勇氣。而在女扮男裝的羅瑟琳身上，不論是身體上還是精神上，羅瑟琳都比西莉婭更堅(jiān)強(qiáng)。

在男性的裝扮下，羅瑟琳有了掌控情節(jié)發(fā)展的機(jī)會(huì)，她經(jīng)歷了所有的情況變得越來越成熟。而在最后一幕中，當(dāng)羅瑟琳脫下男裝，許門把她和父親及愛人奧蘭多拉在一起時(shí)，她對父親及奧蘭多說了這樣的話“我把我自己交給您，因?yàn)槲沂悄摹?。機(jī)智、充滿活力的羅瑟琳仿佛突然變的順從，與此前同讀者熟悉的她的超越男性的智慧有很大的不同。這背后深藏的原因不難被發(fā)掘——女性在十六世紀(jì)的社會(huì)背景下是弱勢群體。

然而，我們還是無法忽視莎士比亞對于女性的寵愛，無法忽視他將人文主義的思想和封建傳統(tǒng)的力量巧妙的拿捏把握，他將女性不可替代的智慧和魅力雋寫在了他偉大的喜劇作品中，現(xiàn)代女性追求兩性平等的理性社會(huì)在他的筆下，在十六世紀(jì)的歐洲得到了實(shí)現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

[1]朱生豪.莎士比亞四大喜劇.

[2]威廉·哈茲里特.莎士比亞戲劇中的人物.

[3]段海霞.莎士比亞喜劇中的女性形象分析.

[4]李曼.解讀莎士比亞四大喜劇中的女性形象.