夏斌

黑白攝影強(qiáng)調(diào)影調(diào)的作用，黑白灰影調(diào)的分布與過(guò)渡至關(guān)重要。所以，如何有效控制影調(diào)的變化，以此滿(mǎn)足攝影作品表達(dá)的需要，最好的比照就是亞當(dāng)斯的“區(qū)域曝光系統(tǒng)”。

對(duì)于區(qū)域曝光系統(tǒng)，我們需要一改膠片時(shí)代明室的“曝光預(yù)想”和暗室控制，為前期向右曝光，通過(guò)后期的“后制曝光”達(dá)到需要的曝光及影調(diào)狀態(tài)。

19世紀(jì)誕生黑白攝影，黑白灰尤其是黑與白，具有優(yōu)先喚起視覺(jué)神經(jīng)感知的特性，所以人的眼睛對(duì)黑白灰的敏感程度遠(yuǎn)比對(duì)其他色彩的敏感程度高。法國(guó)攝影家讓魯普·西夫一直只拍攝黑白照片。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我們今天生活在一個(gè)色彩太多的世界里，彩色只是細(xì)節(jié)，會(huì)讓人注意照片里太多的小故事。黑白攝影是一種過(guò)濾，能突出精髓，讓人一眼進(jìn)入你的氛圍、你的主題?！焙芎玫卦忈屃撕诎讛z影的魅力所在。

1深入了解亞當(dāng)斯的“區(qū)域曝光系統(tǒng)”

膠片時(shí)代的區(qū)域曝光系統(tǒng)-

根據(jù)亞當(dāng)斯的理論，黑白照片的影調(diào)或灰階可以分為從0到10共11個(gè)區(qū)（見(jiàn)本頁(yè)插圖）。其中0是沒(méi)有層次的絕對(duì)黑，10為紙基白，其他1-9區(qū)是不同程度的黑、白及深、淺灰。曝光的基準(zhǔn)在5區(qū)，該區(qū)域呈現(xiàn)的影調(diào)就是18%反射灰，俗稱(chēng)18度灰或中間灰。曝光時(shí)根據(jù)對(duì)曝光結(jié)果的預(yù)想來(lái)調(diào)整測(cè)光得到的參數(shù)。

比如當(dāng)拍攝一個(gè)白皙皮膚的女孩時(shí)，測(cè)光表測(cè)得皮膚顯示光圈為f/8，快門(mén)為1/150s，如果按照這一曝光組合拍攝，按照相機(jī)曝光原理，皮膚明度為18度灰，影調(diào)落在5區(qū)?？墒侨绱似つw就不是白皙的了，依據(jù)分區(qū)特性要將皮膚亮度放在6區(qū)，所以要增加一擋曝光，如將快門(mén)速度降低為1/75s。

又比如需要將暗部的細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來(lái)，又要保證高光不過(guò)曝，可能需要對(duì)暗部測(cè)光結(jié)果進(jìn)行調(diào)整，將暗部放在4區(qū)等。當(dāng)然，如果需要更高的寬容度，就要在暗房中以一定的配方和工藝來(lái)應(yīng)對(duì)了。

這就是膠片時(shí)代的區(qū)域曝光系統(tǒng)的應(yīng)用，一句話(huà)概括，就是根據(jù)最終曝光結(jié)果即預(yù)想決定對(duì)測(cè)光直接參數(shù)進(jìn)行修正。

分區(qū)標(biāo)尺

分區(qū)標(biāo)尺是將從黑到白連續(xù)變化的影調(diào)按照曝光規(guī)律分成11個(gè)區(qū)。分區(qū)標(biāo)尺由三段組成：暗部區(qū)域、細(xì)節(jié)區(qū)域以及高光區(qū)域（見(jiàn)本頁(yè)插圖）。暗部區(qū)域是0區(qū)、1區(qū)和2區(qū);細(xì)節(jié)區(qū)域是3區(qū)、4區(qū)、5區(qū)、6區(qū)和7區(qū);高光區(qū)域是8區(qū)、9區(qū)和10區(qū)。各區(qū)之間的關(guān)系，從負(fù)片密度來(lái)看，每增加一擋曝光，密度就會(huì)增加一個(gè)區(qū)。

暗部區(qū)域：

O區(qū)表示純黑色，沒(méi)有任何影紋和細(xì)節(jié)。黑色能賦予照片厚重感，它為動(dòng)態(tài)范圍奠定基礎(chǔ)，也與其他區(qū)對(duì)比而形成反差以表現(xiàn)影紋、肌理和細(xì)節(jié)。但同時(shí)黑色過(guò)多也可能使照片產(chǎn)生沉悶感，失去活力。

1區(qū)近似于純黑，它與0區(qū)很接近，所以它有0區(qū)的特質(zhì)，但開(kāi)始在負(fù)片上出現(xiàn)密度。

2區(qū)是有影紋的暗部。在2區(qū)可以看到輕微的影紋，但它不像3區(qū)能夠表現(xiàn)較多的影紋和肌理。

細(xì)節(jié)區(qū)域：

3區(qū)是能夠較清楚地看清細(xì)節(jié)的最暗區(qū)域。3區(qū)確立了影像的基礎(chǔ)，是一個(gè)最重要的區(qū)域。

4區(qū)是暗部過(guò)渡到亮部的起始區(qū)域，它能夠清楚地看清細(xì)節(jié)。4區(qū)與6區(qū)這兩個(gè)過(guò)渡區(qū)域?qū)τ谡掌姆床钇鸬經(jīng)Q定性的作用。

5區(qū)是18%灰區(qū)域，處于分區(qū)標(biāo)尺的中間，是表現(xiàn)細(xì)節(jié)最重要的區(qū)域，在區(qū)域系統(tǒng)中起到視覺(jué)中樞的作用。

6區(qū)包含了豐富的細(xì)節(jié)，是中司影調(diào)向高光區(qū)過(guò)渡的起始區(qū)域，并且是高調(diào)影像的基礎(chǔ)。由于亮部在照片中顯得很突出，所以該區(qū)域中的高光與重點(diǎn)部位會(huì)非常吸引人眼光。

7區(qū)是細(xì)節(jié)區(qū)域中最亮的一個(gè)區(qū)域，是能夠表現(xiàn)出清晰細(xì)節(jié)的最后一個(gè)區(qū)域。

高光區(qū)域：

8區(qū)是最亮的雖沒(méi)有清晰細(xì)節(jié)但包含影紋與輕微細(xì)節(jié)的區(qū)域。8區(qū)是照片的視覺(jué)亮點(diǎn)。

9區(qū)是近似于純白的區(qū)域，它通常作為高光重點(diǎn)，連同純白一起構(gòu)成8區(qū)中的影紋。

10區(qū)是純白區(qū)域，與黑色一樣，過(guò)多的白色也會(huì)影響一張照片的感染力—形成空洞感或者是刺眼的效果。

2數(shù)字?jǐn)z影的區(qū)域曝光系統(tǒng)應(yīng)用方式

數(shù)字?jǐn)z影時(shí)代的影像傳感器，由于影像形成的介質(zhì)及原理不同，其曝光的寬容度不同。假如膠片經(jīng)控制能產(chǎn)生17擋動(dòng)態(tài)范圍，那么數(shù)字相機(jī)只有11-14擋。這是一個(gè)重要的區(qū)別。

另一方面，區(qū)域曝光系統(tǒng)不適合于彩色膠片，但卻適合于數(shù)字技術(shù)的彩色攝影。

數(shù)字?jǐn)z影區(qū)域曝光系統(tǒng)的應(yīng)用可以概括為：前期曝光放棄預(yù)想，一律遵循向右曝光原則曝光，以獲得最大的信息量;后期將曝光及影調(diào)調(diào)整到所需要的狀態(tài)。這與膠片時(shí)代的“曝光預(yù)想”是不同的。

由于影像傳感器與膠片不同，無(wú)論CCD還是CMOS，它都有一個(gè)對(duì)白色記錄的最大范圍，當(dāng)曝光超出這個(gè)范圍時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)“高光溢出”，照片中超出范圍的區(qū)域沒(méi)有獲得任何信息，是不可挽救的。所以，數(shù)字時(shí)代許多人保守地采取“寧欠勿過(guò)”原則，前期曝光不足，后期使用軟件增加亮度，認(rèn)為此舉比較保險(xiǎn)，當(dāng)然，他們必須忍受由此帶來(lái)的噪點(diǎn)增多、信息量損失及畫(huà)質(zhì)降低。

準(zhǔn)確的向右曝光標(biāo)志是：直方圖信息峰值右端到頭而不溢出。實(shí)現(xiàn)這種精準(zhǔn)曝光的方法是“高光測(cè)光法”，即將相機(jī)測(cè)光方式設(shè)定為點(diǎn)測(cè)光，拍攝時(shí)對(duì)取景范圍內(nèi)希望獲得細(xì)節(jié)的高光區(qū)域測(cè)光，然后加兩擋。剩下來(lái)的事情，就是如何在后期中使用區(qū)域曝光系統(tǒng)指導(dǎo)進(jìn)行“后制曝光”了。

藏鄉(xiāng)

3“去色”過(guò)程的要點(diǎn)就是控制“明度”

將彩色照片轉(zhuǎn)換為黑白照片，這是應(yīng)用區(qū)域曝光系統(tǒng)的第一步，為更精細(xì)的曝光控制及影調(diào)調(diào)整奠定基礎(chǔ)。

拍攝Raw照片，后期轉(zhuǎn)黑白的好處一是信息量大、寬容度高，二是可以在后期控制明度關(guān)系。所以我主張拍攝Raw照片，通過(guò)后制獲得黑白照片。

黑白攝影是通過(guò)明亮度對(duì)比的“明暗”關(guān)系來(lái)表達(dá)的，數(shù)字照片由彩色轉(zhuǎn)黑白的基本要求就是要控制明暗關(guān)系。

利用ACR的“黑白轉(zhuǎn)換濾鏡”控制明度

我們?cè)贏CR（Adobe Camera Raw）軟件中打開(kāi)上圖彩色原稿，可以看到顏色很豐富，有紅、橙、黃、綠、洋紅和藍(lán)色等。當(dāng)我們使用不同的工具轉(zhuǎn)換灰度時(shí)，明度關(guān)系和效果是不同的。

膠片時(shí)代為了突出天空的白云，可以使用橙、黃色系濾鏡把藍(lán)天壓暗。根據(jù)補(bǔ)色關(guān)系，當(dāng)我們使用黃色濾鏡時(shí)，黃色物體在底片上會(huì)變亮，當(dāng)我們減少曝光時(shí)，黃色的補(bǔ)色即藍(lán)色物體就會(huì)變暗。在數(shù)字時(shí)代我們?cè)谲浖欣眠@個(gè)原理，仍舊可以找到這樣的“濾鏡”，在將彩色照片轉(zhuǎn)換為黑白照片時(shí)使用。Photoshop CS或CC版中黑白轉(zhuǎn)換命令里就有這樣的預(yù)置濾鏡。若要在ACR中使用這些濾鏡，可以參照Photoshop中的參數(shù)在ACR中自定義并存儲(chǔ)這些濾鏡，這樣做的好處是可以利用原始信息，以保證最高畫(huà)質(zhì)。當(dāng)然，也可以用智能對(duì)象的方式導(dǎo)入圖像到Photoshop，在濾鏡菜單中調(diào)用Camera Raw濾鏡轉(zhuǎn)換。

插圖2前景的人物穿紅色上衣，在轉(zhuǎn)換黑白時(shí)，目標(biāo)定位：為了突出主體，使人物從環(huán)境的對(duì)比中脫離出來(lái)，所以轉(zhuǎn)換后前景人物的衣服和圍巾應(yīng)偏暗，而環(huán)境則偏亮。

插圖3使用藍(lán)色濾鏡執(zhí)行黑白轉(zhuǎn)換，紅與青互為補(bǔ)色，而青是綠與藍(lán)的混合，所以當(dāng)使用藍(lán)色濾鏡時(shí)，紅色會(huì)變暗。相反，插圖4在轉(zhuǎn)換時(shí)使用紅色濾鏡，則前景人物衣飾的亮度與環(huán)境相對(duì)接近。

黑白轉(zhuǎn)換濾鏡的效果依據(jù)就是補(bǔ)色原理。當(dāng)我們希望某種顏色在轉(zhuǎn)換后變亮?xí)r，就選擇相同顏色的濾鏡即可，而這個(gè)顏色的補(bǔ)色將變暗。

插圖2：彩色轉(zhuǎn)黑白

插圖3：使用藍(lán)色濾鏡執(zhí)行黑白轉(zhuǎn)換

插圖4：轉(zhuǎn)換時(shí)使用紅色濾鏡，則前景人物衣飾的亮度與環(huán)境相對(duì)接近

利用ACR的“HSL/灰度”工具控制明度

ACR中界面中有一個(gè)工作面板叫“HSL/灰度”，HSL為：Hue（色相）、Saturation（飽和度）和Lightness（明度），而對(duì)應(yīng)的快捷工具欄里的叫“目標(biāo)調(diào)整工具”。使用這個(gè)工具，也可以方便地改變和控制轉(zhuǎn)換效果。

插圖5為彩色原圖，在目標(biāo)調(diào)整工具中點(diǎn)擊“灰度混合”命令，轉(zhuǎn)換為黑白照片，目標(biāo)調(diào)整工具對(duì)應(yīng)的灰度混合亮度值見(jiàn)右側(cè)的“HSL/灰度”面板，認(rèn)真看一下畫(huà)面，可以發(fā)現(xiàn)人物頭上方的黃色旗飾稍微有點(diǎn)亮，與環(huán)境對(duì)比度略大。此時(shí)，我們可以在目標(biāo)調(diào)整工具激活的情況下，直接左鍵點(diǎn)擊原圖的黃色區(qū)域并持續(xù)按住向左拖動(dòng)，即可改變并降低原黃色區(qū)域的亮度值。見(jiàn)插圖6、插圖7。

插圖5：彩色原圈

插圖6：點(diǎn)擊“灰度混合”命令

插圖7：直接左鍵點(diǎn)擊原圖的黃色區(qū)域并持續(xù)按住向左拖動(dòng)

在轉(zhuǎn)換黑白照片時(shí)，雖然ACR尤其是Photoshop還有其他方式可以控制依顏色劃分區(qū)域的明亮度，但是以上介紹的兩種方法，無(wú)疑是非?？旖輲缀跏窃谵D(zhuǎn)換過(guò)程中順手就做了的事情，對(duì)于控制影調(diào)分布和主體表現(xiàn)、主題表達(dá)將非常有益。

4運(yùn)用區(qū)域曝光系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)后制曝光

將彩色照片轉(zhuǎn)換為黑白照片之后，就可以使用各種調(diào)整曝光和反差的工具例如“曝光度”、“曲線(xiàn)”等，按照表達(dá)的需要分析影調(diào)區(qū)域，運(yùn)用區(qū)域曝光系統(tǒng)及曝光分區(qū)標(biāo)尺實(shí)現(xiàn)主觀控制。

沙漠

以插圖8來(lái)說(shuō)，從亮部的點(diǎn)1，到暗部的點(diǎn)7，至少要經(jīng)歷點(diǎn)2～6的過(guò)渡，才可能有較耐看的流暢影調(diào)。

插圖8：《風(fēng)起白沙山》調(diào)整界面

插圖8是Adobe Camera RAW的工作界面，在點(diǎn)1～7這7個(gè)點(diǎn)中，點(diǎn)1和7是亮和暗的兩端，點(diǎn)2～6是中司的過(guò)渡。從左上角#1～#7取樣點(diǎn)的明度值（L）可以看到它們對(duì)應(yīng)的數(shù)值，控制這些數(shù)值，就是理性控制這個(gè)過(guò)渡的技術(shù)手段。

插圖分區(qū)標(biāo)尺是在Lab色彩模式下制作的區(qū)域曝光系統(tǒng)示意圖。我們將這個(gè)工具作為指導(dǎo)和操作依據(jù)。

每個(gè)分區(qū)對(duì)應(yīng)的Lab明度值，即L值在分區(qū)的下面對(duì)應(yīng)標(biāo)出，例0區(qū)的亮度值為O%，5區(qū)的為50%，10區(qū)的為100%。當(dāng)然，實(shí)際情況色階不可能是這樣的，色階應(yīng)是連續(xù)的，每一分區(qū)的明度值應(yīng)該是一個(gè)范圍而不是一個(gè)固定值，所以這里的亮度值可以視為各分區(qū)的中間值，是為了表達(dá)的方便和易于操作而做的簡(jiǎn)化處理。

細(xì)節(jié)，是把你的視覺(jué)感受傳遞給觀眾的橋梁。雖然使用區(qū)域曝光系統(tǒng)來(lái)指導(dǎo)后期時(shí)，可以從具體拍攝物的光線(xiàn)反射率來(lái)確定所在區(qū)域，但是從細(xì)節(jié)表現(xiàn)這個(gè)角度出發(fā)，可能更容易理解和易于操作。

每一個(gè)分區(qū)由于亮度值不同，所以對(duì)于細(xì)節(jié)和色彩的表現(xiàn)力也不同。5區(qū)位于灰階的中央，由于明度值為50%，也就是18度灰，所以在這個(gè)區(qū)域可以最好地還原色彩（雖然黑白片中不含色彩），也是人眼觀察細(xì)節(jié)最豐富的區(qū)域，所以5區(qū)在區(qū)域系統(tǒng)中扮演著視覺(jué)中樞的角色，這也是為什么我們經(jīng)常把照片中的重要元素放到5區(qū)附近的一個(gè)重要原因。

從5區(qū)向亮區(qū)看，8區(qū)是亮部區(qū)域表現(xiàn)細(xì)節(jié)的最高區(qū)，因?yàn)榈搅?區(qū)，就基本看不到細(xì)節(jié)了，10區(qū)則成為死白區(qū)域。所以6～8區(qū)是亮部細(xì)節(jié)表現(xiàn)所在區(qū)域，9區(qū)和10區(qū)可以“提神”，但是不具有細(xì)節(jié)。

從5區(qū)向暗部看，3區(qū)是暗部表現(xiàn)細(xì)節(jié)最重要的區(qū)域，它是我們能夠看到清晰細(xì)節(jié)的幾個(gè)區(qū)域中影調(diào)最深的一個(gè)，3區(qū)建立了影調(diào)的基礎(chǔ)。2區(qū)只有隱約的細(xì)節(jié)和影紋，1區(qū)接近全黑，而0區(qū)就是死黑區(qū)域了。1區(qū)和2區(qū)共同組成暗部影調(diào)，是照片“托底”的區(qū)域，它可以為中司調(diào)和低調(diào)照片的對(duì)比度提供低灰階的參照。由于有1區(qū)和2區(qū)的加入，照片中的氣氛可以變得凝重、深沉，但也可能使照片失去活力。

插圖9：《螳螂》調(diào)整界面

插圖9的灰階控制從占據(jù)視覺(jué)中心的南瓜花開(kāi)始。雖然螳螂是主體，但是由于處于逆光下的、明亮的南瓜花與同樣逆光下偏暗的螳螂形成對(duì)比關(guān)系，所以南瓜花的影調(diào)灰階變得非常重要。點(diǎn)1（L=92%）限制了南瓜花的高亮值，使其處于9區(qū)，因它是逆光形成的輪廓光效區(qū)域，且面積有限，所以可以是沒(méi)有清晰細(xì)節(jié)的高亮區(qū)。為了表現(xiàn)占較大面積的南瓜花的亮度而又不失細(xì)節(jié)，所以把這些區(qū)域放置8區(qū)以下，即點(diǎn)2是這個(gè)區(qū)域較亮的部分，L=80%。而螳螂由于逆光偏向于剪影的效果，眼部（點(diǎn)3）L=40%，是4區(qū)，是除了中司調(diào)5區(qū)暗部細(xì)節(jié)最豐富的區(qū)域。點(diǎn)4的L=26%，是處于暗影中螳螂翅膀，將其放置到2、3區(qū)，細(xì)節(jié)隱約可見(jiàn)即可。大面積的背景都處在1、2區(qū)，不需要細(xì)節(jié)表現(xiàn)。背景上的眩光的亮度低于南瓜花，雖然活躍了畫(huà)面，但是又沒(méi)有與主體“搶?xiě)颉薄?p>

插圖10：《柯?tīng)柨俗紊倌辍氛{(diào)整界面

插圖10是兒童皮膚亮度調(diào)控的例子。在Adobe CameraRaw中使用曲線(xiàn)工具精確選點(diǎn)1、2、3，分別對(duì)應(yīng)臉部皮膚的高光、中間調(diào)和暗部。點(diǎn)1的L=70%，處于7區(qū)，由于還沒(méi)有到達(dá)8區(qū)，所以該區(qū)域既明亮又細(xì)節(jié)豐富。臉部皮膚的背光面點(diǎn)3的L=30%，屬表現(xiàn)暗部細(xì)節(jié)最暗的3區(qū)。點(diǎn)2的L=50%，即是作為皮膚明暗間的過(guò)渡區(qū)，又最大限度地表現(xiàn)了皮膚細(xì)節(jié)。

插圖11：《冰蟻》調(diào)整界面

插圖11是黑色拍攝對(duì)象的例子。最白的高亮背景點(diǎn)1的L=93%，由于不需要細(xì)節(jié)，所以放在9區(qū)。點(diǎn)2的L=75%，是8區(qū)，用以表現(xiàn)“冰”有較高亮度的細(xì)節(jié)。點(diǎn)3的L=51%，作為黑螞蟻來(lái)說(shuō)，是它身上不多的最亮的區(qū)域，所以放到5區(qū)，用以最大限度地利用其來(lái)表現(xiàn)細(xì)節(jié)。點(diǎn)4的L=34%，用3區(qū)來(lái)表現(xiàn)暗部細(xì)節(jié)。點(diǎn)5的L=18%，即是將黑螞蟻?zhàn)畎档暮谏珔^(qū)域放置于1、2區(qū)間，放棄細(xì)節(jié)，只是用以表現(xiàn)黑螞蟻的“顏色”特征。