高祎

摘 要：了解“以景結(jié)情” 的內(nèi)涵以及 “以景結(jié)情”的手法，借助詩歌來分析這種手法在表達(dá)情感時的作用。

關(guān)鍵詞：以景結(jié)情 含蓄 效果

中圖分類號：G633 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1003-9082（2017）10-0-01

詩歌會有一定章法，這種章法指的就是詩歌的謀篇布局、形式結(jié)構(gòu)。通常詩歌都會按照這個章法來寫，先寫景敘事，最后抒發(fā)感情，最后卒章顯志。但也有些詩歌突破了這種方式，在結(jié)尾處進(jìn)行景色描寫，將要抒發(fā)的情感融于景色的描寫之中，顯得含蓄蘊(yùn)藉。

元稹的《聞樂天授江州司馬》中“殘燈無焰影幢幢，此夕聞君謫九江。

垂死病中驚坐起，暗風(fēng)吹雨入寒窗。”按照常規(guī)，在“垂死病中驚坐起”這句詩后，正常是應(yīng)該寫作者“驚”的具體內(nèi)涵。但是作者卻偏偏沒有，而是轉(zhuǎn)而寫景：“暗雨吹風(fēng)入寒窗”。這樣，“驚”的具體內(nèi)涵就蘊(yùn)含于景物之中，言有盡而意無窮了。作者對白居易被貶一事究竟什么感情，全都沒有說破，全都留給讀者去想象了。

一、詩歌最講究韻味含蓄?！耙跃敖Y(jié)情”是詩人們獲取含蓄韻味的一種方式

南宋沈義父《樂府指迷》中說：“結(jié)句須要放開，含有余不盡之意，以景結(jié)情最好?！币跃敖Y(jié)情，顧名思義，就是在詩歌的結(jié)尾情感的抒發(fā)或議論等戛然而止，轉(zhuǎn)而寫景，收束全詩。與西方詩人不同，中國古代詩人在其詩歌創(chuàng)作中更多的追求含蓄美，這種寫法能使詩歌收到“此時無聲勝有聲”的藝術(shù)效果，往往使詩歌顯得意猶未盡、形象含蓄、耐人咀嚼。

明末詩人夏完淳的《即事三首》其一的尾聯(lián)兩句話“胡笳千古恨，一片月臨城?！?，以景結(jié)情，更使詩意開闊，詩人的復(fù)國之志和家國之恨夾雜在一起，浩然蕩然。王昌齡的《從軍行》：“琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。”詩前三句全是就樂聲抒情而言，說到“邊愁”用了“聽不盡”三字，那么結(jié)句如何以有限的七字來表現(xiàn)“不盡”呢？詩人輕輕宕開一筆，以景結(jié)情。仿佛在軍中置酒飲樂的場面之后，忽然出現(xiàn)一個月照長城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。對此，你會生出什么感想？是無限的鄉(xiāng)愁？是立功邊塞的雄心和對于現(xiàn)實的憂怨？

許渾《謝亭送別》中“日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓”尾聯(lián)，上句極寫別后酒醒的悵惘空寂，結(jié)句卻并不接著直抒離愁，而是轉(zhuǎn)為寫景。這種以景結(jié)情，比直抒別情更富感染力，別具一種不言而神傷的情韻。

二、詩歌在藝術(shù)上常常是抒情與寫景兩相結(jié)合、交織成篇的

明代謝榛在《四溟詩話》中說：“作詩本乎情、景?！澳嗽娭?，情乃詩之胚，合而為詩?！边@首詩，前半部分抒情，后半部分寫景。但詩人在山中、江邊望見的高風(fēng)送秋、黃葉紛飛之景，正是能夠引起他傷感的媒介，詩中的情與景是互相作用、彼此滲透、融合為一的。前半首的久客思?xì)w之情，正因深秋景色的點染而加濃了它的悲愴色彩；后半首的風(fēng)吹葉落之景，也因旅思鄉(xiāng)情的注入而加強(qiáng)了它的感染力量。

王勃的《羈春》中“客心千里倦，春事一朝歸。還傷北園里，重見落花飛” ?！奥浠w”是用來襯托情感的景物，它是作者產(chǎn)生客居之悲，思?xì)w之念的觸發(fā)源頭，作者借此來抒發(fā)自己的羈旅之思。把這個落花飄零的景象的句子安排在篇末，在寫法上是以景結(jié)情，有耐人尋味之妙。

岑參《白雪歌送武判官歸京》中“輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處” ?！把M天山路”和“山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處”是詩人眼中之景，也是目送友人遠(yuǎn)去的情感表達(dá)。這首詩以景語結(jié)束，天山道路都已經(jīng)被大雪鋪滿了，只剩下白白的一片。遙望朋友遠(yuǎn)去的身影，在山回路轉(zhuǎn)中漸漸看不到了，只能看見雪地上留下的一行人馬走過的腳印。言有盡而意無窮。這又能讓我們想到李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。”其結(jié)句也是景語，與“雪上空留馬行處”有異曲同工之妙。同樣表達(dá)的也是友人離去的無限惆悵之情，含蓄雋永，給人以無限的想象空間。

三、景物是為情感的抒發(fā)而設(shè)，來渲染氣氛

為了表現(xiàn)內(nèi)心的哀思和悲憤等，所選之景用在詩歌的結(jié)尾，來渲染氣氛，烘托情感。我們可以用壯麗的景物來烘托人物的英雄氣概。如王維的《觀獵》：“回看射雕處，千里暮云平” 作者用遠(yuǎn)大遼闊的意境來作為將軍回望的大背景，讓整個畫面氣勢雄偉，將軍的形象愈發(fā)顯得威武矯健。

或者是用人物居住的環(huán)境來表現(xiàn)人物的意趣和精神風(fēng)格。比如韋應(yīng)物《休日訪人不遇》中“怪來詩思清人骨，門對寒流雪滿山?！痹娙藖戆菰L友人卻沒有看到，但朋友的居住環(huán)境卻告訴他：難怪你的詩使人看了清爽入骨，原來你門前是清清的流水，且又面對皚皚的滿山積雪??！詩中雖然未見其人，但結(jié)尾處兩句話對友人居住環(huán)境進(jìn)行的描繪，很顯然就已經(jīng)就把友人那清新淡雅的精神品質(zhì)表現(xiàn)了出來。

中國古典詩人擅長用具體的形象來表現(xiàn)抽象的情感，這便是化無形為有形，賀鑄《青玉案》中“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨?！?這三種景象告訴了我們南方“梅子黃時”的時節(jié)，眼前凄迷的景物又烘托了詩人的愁情，然后采用比喻象征的手法：“一川煙草”寫愁情的無盡，“滿城飛絮”寫愁情之多，“梅子黃時雨”寫愁情之永不停止。

詩詞結(jié)尾的景不僅僅是眼前之景，也有作者想象或回憶中的虛景。把將來會出現(xiàn)的景象放在詩尾，來表現(xiàn)自己此時的情感。如李白《夜泊牛渚懷古》結(jié)句“明朝掛冠去，楓葉落紛紛”?；蛘呤怯眠^去曾出現(xiàn)過的場景寫在結(jié)尾，來抒發(fā)自己此時的情感。如晏幾道《臨江仙》“當(dāng)時明月在，曾照彩云歸”，寫的就是過去晏幾道和小萍初見后回去的情景，它充分體現(xiàn)了詞人對這一印象的始終不能忘記，整幅畫面表現(xiàn)了他此時的相思之情。

“以景結(jié)情”是中國古代詩歌鑒賞中的一種很普遍的藝術(shù)手法，它可以為讀者設(shè)置一個意味深長、想象無盡的意境，使詩歌含蓄蘊(yùn)藉，展現(xiàn)出無窮的藝術(shù)魅力。以景代情作結(jié)，收束全詩 ，通過“景物”來表現(xiàn)作者的感情，來表達(dá)作者難以言表的思想感情，使得作品自然而然地產(chǎn)生了一種言有盡而意無窮的藝術(shù)效果。

參考文獻(xiàn)

[1]陳晨.言有盡而意無窮[J]. 數(shù)位時尚， 2013（11）.

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