米麗宏

梅蘭芳這個(gè)名字，似有植物香氣，放到京劇藝術(shù)里，這三字念起來(lái)，又像浩渺的湖，深邃、寬廣，獨(dú)立、蒼茫。

舞臺(tái)上，他的手，一抹，一挑，復(fù)一指，都有令人沉醉的魅力。

1930年，梅蘭芳赴美演出。他和他的藝術(shù)，似乎一夜之間彌合了東西文化的鴻溝，迅速被美國(guó)人接受。因?yàn)槠眱r(jià)被哄抬，一票難求，他不得不在美國(guó)國(guó)家劇院加演三個(gè)星期。梅蘭芳把大蕭條的美國(guó)迷住了。五年后，梅蘭芳赴蘇聯(lián)演出，同樣大受歡迎。

贊美之辭，很多為梅蘭芳的一雙手而發(fā)。

美國(guó)戲劇評(píng)論家對(duì)梅蘭芳的種種手勢(shì)津津樂道，驚呼有“醉人的美”。有位藝術(shù)家，拍攝了梅蘭芳很多手勢(shì)，輯成畫冊(cè)予以介紹；還有位雕塑家，依樣用石膏翻塑了他的各種手勢(shì)的模型，再雕塑成大理石像供人欣賞。梅蘭芳成為紐約女孩子愛慕的對(duì)象，他的手勢(shì)最令她們?nèi)朊?，他的攤手、敲手、劍訣手、翻指、橫指……都成了模仿的對(duì)象。

蘇聯(lián)藝術(shù)家烏蘭諾娃告訴梅蘭芳：“您演出《貴妃醉酒》時(shí)雖然穿的是宮廷服裝，有長(zhǎng)袖掩蓋著雙手，但是您偶爾有幾個(gè)露手的動(dòng)作，有著那么強(qiáng)烈而醉人的吸引力?！蔽鞣饺酥泽@艷，一是因?yàn)樗麄兂醮谓佑|中國(guó)戲劇之美，京劇表演以細(xì)微的手勢(shì)表示角色的種種心情變化，每個(gè)微妙的動(dòng)作都有著精細(xì)的規(guī)定；二是因?yàn)槊诽m芳確實(shí)擁有一雙靈動(dòng)的手，手動(dòng)即心動(dòng)，其臂之一屈一伸，手之一動(dòng)一指，活靈活現(xiàn)地再現(xiàn)了藝術(shù)的內(nèi)蘊(yùn)。

為了讓京劇的手“活”起來(lái)，梅蘭芳買來(lái)蘭花，反復(fù)研習(xí)，觀察蘭花的形態(tài)，設(shè)計(jì)出49種“蘭花指”。他還從龍門石窟和太原晉祠仕女塑像中汲取靈感，創(chuàng)造出風(fēng)華絕代的梅派手勢(shì)，共計(jì)53種。這些手勢(shì)，極富古典意蘊(yùn)與藝術(shù)想象，如雨潤(rùn)、醉紅、含香、映水、掬云、滴露、隕霜……每種名稱所代表的含義不同，適用于不同的劇情與場(chǎng)合。

手勢(shì)表演，僅僅是京劇舞臺(tái)藝術(shù)中小小的一項(xiàng)。梅蘭芳的創(chuàng)新，改變了“抱肚子”青衣一味單唱的單調(diào)，“青衣戲”的藝術(shù)性，也大大增加了。

舞臺(tái)上的梅蘭芳，從頭到腳到指尖兒，一身都是戲。內(nèi)行人說(shuō)，那是一個(gè)“角兒”的大格局。這格局，不僅是依靠模仿、苦練、勤奮得來(lái)的，還是用學(xué)識(shí)、閱歷、涵養(yǎng)和情懷做底子，支撐起來(lái)的。

只要不演出，梅蘭芳就會(huì)邀文伴畫友到自己書房，談詩(shī)論道，琢磨書畫。他向詩(shī)人羅癭公學(xué)寫詞賦，向齊白石、徐悲鴻學(xué)畫畫。詩(shī)詞、音樂、繪畫、書法、雕刻、武術(shù)，都拿來(lái)在業(yè)余修習(xí)。不為謀生，不為獲利，似乎什么都不為。但是，無(wú)用之用，恰是一份潤(rùn)澤，將一門國(guó)粹藝術(shù)滋養(yǎng)得臻于至境。

禪語(yǔ)道：“白鷺立雪。愚人看鷺，聰者觀雪，智者看白?！柄樦?，為表面，只見鷺，眼界和心靈未免狹窄；雪野廣闊，見雪，眼界便廣了；有智慧的人，會(huì)抵達(dá)“看白”的最高境界。那“白”，始自“鷺”“雪”，卻高于“鷺”“雪”，脫離了具象，成為心靈感知的真相。梅蘭芳，便是那“看白”的智者。大到京劇藝術(shù)，小到蘭花指，在大理想與小事物中，他都保持了一顆敏感的富有創(chuàng)造力的心。

梅蘭芳說(shuō)：“我是個(gè)拙笨的學(xué)藝者，沒有充分的天才，全憑苦學(xué)?！碧觳乓擦T，苦學(xué)也罷，或許，真的不算什么。天賦，也許就是靈魂里那一份不滅的堅(jiān)持。陳丹青講：“‘天生的意思，不是指所謂‘天才，而是指他實(shí)在非要做這件事情，什么也攔他不住，于是一路做下來(lái)，成為他想要成為的那種人。”大師，就是這樣煉成的。endprint