韓雁鋒

(安陽(yáng)廣播電視臺(tái)，安陽(yáng) 455000)

在現(xiàn)代電視新聞節(jié)目當(dāng)中，電視新聞播音員時(shí)常出鏡承擔(dān)現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的任務(wù)。這對(duì)于電視臺(tái)和播音員而言都是有利的事情。對(duì)于電視臺(tái)而言，電視播音員是電視新聞?dòng)^眾最熟悉的面孔，代表著電視臺(tái)新聞節(jié)目的公信力、權(quán)威性和形象感，對(duì)于播音員而言，則是離開(kāi)正襟危坐的演播室，展示自己專(zhuān)業(yè)的新聞判斷力和現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮水平的良好機(jī)會(huì)。但是，播音員向出鏡記者的轉(zhuǎn)型，并非是自然而然、必定成功的事件，如果轉(zhuǎn)型不當(dāng)，既不能給電視臺(tái)的形象管理加分，也不能使自己擺脫在觀(guān)眾心中念稿者和端坐者的刻板印象。也就是說(shuō)，電視新聞播音員在擔(dān)任現(xiàn)場(chǎng)新聞出鏡記者的時(shí)候，需要對(duì)自己的角色定位作出調(diào)整，加強(qiáng)新聞采編素養(yǎng)，對(duì)自己在鏡頭前的表現(xiàn)進(jìn)行全新的設(shè)計(jì)。

一、電視新聞播音員與新聞出鏡記者角色的不同

習(xí)近平總書(shū)記在新聞?shì)浾摴ぷ髯剷?huì)的講話(huà)中提出：“新聞?shì)浾摴ぷ髡咭鰪?qiáng)政治家辦報(bào)意識(shí)，在圍繞中心、服務(wù)大局中找準(zhǔn)坐標(biāo)定位，牢記社會(huì)責(zé)任，不斷解決好‘為了誰(shuí)、依靠誰(shuí)、我是誰(shuí)’這個(gè)根本問(wèn)題?！盵1]“找準(zhǔn)坐標(biāo)定位”“解決好‘為了誰(shuí)、依靠誰(shuí)、我是誰(shuí)’這個(gè)根本問(wèn)題”就是要求新聞工作者明確自己的角色和位置。按照美國(guó)學(xué)者戈夫曼的看法，社會(huì)中每個(gè)人都在地位系統(tǒng)和地位模式中擁有自己的位置，并通過(guò)交互的紐帶以及任職者必須履行的權(quán)利和責(zé)任，同系統(tǒng)中的其他人保持關(guān)系。[2]角色承擔(dān)者需要應(yīng)社會(huì)規(guī)范的要求行事，無(wú)論是職位、職業(yè)或者社會(huì)其他方面的規(guī)范。如果角色承擔(dān)者能夠按照規(guī)范進(jìn)行活動(dòng)，就被社會(huì)視為正常狀態(tài)，如果不能按照規(guī)范進(jìn)行活動(dòng)或者表現(xiàn)，就會(huì)被社會(huì)界定為異端、越軌者。這種情況在社會(huì)學(xué)中被描繪為角色失調(diào)和社會(huì)表演失敗，即人們平常在社會(huì)中所感覺(jué)到的行為不合適或者說(shuō)話(huà)不適合。

新聞傳播作為社會(huì)中非常重要的職業(yè)，本身承擔(dān)著重要的社會(huì)角色，其主要承諾是為社會(huì)提供真實(shí)、平衡而令人相信進(jìn)而可以此做出決策的新聞資訊，如李普曼所描述的，實(shí)際上幾乎所有地方的人們都認(rèn)為，新聞報(bào)道應(yīng)當(dāng)“每?jī)扇炀蜑槲覀兠枥L一幅我們所感興趣的整個(gè)外部世界的完整畫(huà)面”[3]。而這種社會(huì)角色的履行是通過(guò)分工來(lái)實(shí)現(xiàn)的，對(duì)于電視新聞節(jié)目而言，即把新聞節(jié)目分成若干個(gè)類(lèi)型，不同類(lèi)型的節(jié)目由不同的專(zhuān)業(yè)工作者承擔(dān)賦予該節(jié)目真實(shí)、權(quán)威形象的職責(zé)。無(wú)論是中國(guó)還是美國(guó)，新聞聯(lián)播和晚間新聞都是兌現(xiàn)新聞報(bào)道承諾的關(guān)鍵節(jié)目，節(jié)目完成主要角色任務(wù)的是播音員和出鏡記者。他們?cè)诤献髦写嬖谥约旱慕巧町?，?jié)目對(duì)他們的要求也不一樣。

按照約翰·菲斯克的觀(guān)點(diǎn)，體現(xiàn)新聞報(bào)道可靠性的關(guān)鍵是演播的新聞節(jié)目主持人(包括國(guó)內(nèi)的新聞播音員)，新聞節(jié)目主持人不是他或她自己的話(huà)語(yǔ)的作者，而是客觀(guān)的關(guān)于事實(shí)的口頭話(huà)語(yǔ)的發(fā)言人。[4]這位新聞播音員的價(jià)值在于，它是整個(gè)電視新聞節(jié)目的人格化身，他代表整個(gè)新聞制作團(tuán)隊(duì)向觀(guān)眾報(bào)道新聞，說(shuō)明整個(gè)團(tuán)隊(duì)見(jiàn)證了新聞的發(fā)生，他是唯一知道當(dāng)天所有新聞事件的告知者，同時(shí)類(lèi)似于電腦的操作系統(tǒng)，是觀(guān)眾知曉新聞必須經(jīng)過(guò)的窗口。正因?yàn)槿绱耍吮磉_(dá)清晰等基本要求之外，新聞播音員是電視節(jié)目定位的直接體現(xiàn)者，如果是高級(jí)新聞節(jié)目，播音員需要端莊大方，語(yǔ)音雄厚，著裝嚴(yán)肅，語(yǔ)調(diào)平緩，如央視新聞聯(lián)播中的新聞播音員；如果是輕松且個(gè)性化的電視新聞節(jié)目，需要播音員語(yǔ)調(diào)輕快，著裝輕便，不是坐著讀新聞而是能夠在演播室內(nèi)隨著演播屏邊活動(dòng)邊說(shuō)新聞，同時(shí)能夠提供代表節(jié)目個(gè)性的評(píng)論、問(wèn)候等話(huà)語(yǔ)，以拉近節(jié)目與觀(guān)眾的距離。電視新聞播音員需要與電視新聞節(jié)目定位協(xié)調(diào)配合，其個(gè)性不單單是播音員自己的個(gè)性，而是代表著整個(gè)電視新聞節(jié)目的個(gè)性，這種個(gè)性的目標(biāo)是展示新聞節(jié)目的傳播欲求，即取得真實(shí)、權(quán)威或者輕快、愉悅的效果。

現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道是呈現(xiàn)新聞?wù)鎸?shí)可信且生動(dòng)形象效果的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，出鏡記者則是贏(yíng)取這種效果的中介。作為中介，出鏡記者既作為個(gè)人也作為電視新聞制作團(tuán)隊(duì)的形象出現(xiàn)。作為個(gè)人，他要以“普通人的身份”在現(xiàn)場(chǎng)看到活生生的現(xiàn)實(shí)，并且代表觀(guān)眾去見(jiàn)證事件發(fā)生的細(xì)節(jié)、去問(wèn)觀(guān)眾需要知道的問(wèn)題。作為電視新聞制作團(tuán)隊(duì)的成員，他又是代表電視機(jī)構(gòu)將電視鏡頭從演播室延伸至事件發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)，具有專(zhuān)業(yè)人員的性質(zhì)，表明是通過(guò)職業(yè)手段獲取了真正的事實(shí)。出鏡記者與新聞播音員有許多不同之處，與新聞播音員是知道所有新聞報(bào)道的全知者相比，出鏡記者只知道他采訪(fǎng)的這件事；與新聞播音員可能為事件定性下結(jié)論不同，出鏡記者需要以普通人的感覺(jué)提供具體的事實(shí)材料；與新聞播音員需要正襟危坐最多能夠沿著演播屏活動(dòng)不同，出鏡記者需要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況做出遠(yuǎn)離或者貼近事實(shí)的動(dòng)作；與新聞播音員多數(shù)不用自己創(chuàng)作不同，出鏡記者需要在現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮自己的觀(guān)察能力與表達(dá)能力，隨機(jī)出鏡描述自己了解到的情況；與新聞播音員需要穿著職業(yè)裝進(jìn)入演播廳不同，出鏡記者需要穿得更符合場(chǎng)景的要求，特別是在報(bào)道普通事件，穿著需要體現(xiàn)觀(guān)眾出現(xiàn)在該場(chǎng)景中著裝的平均水平。所有這些要求的最終目標(biāo)是讓出鏡記者看著像個(gè)專(zhuān)業(yè)的普通人。

新聞播音員與出鏡記者之間的差異，使得新聞播音員在擔(dān)任出鏡記者時(shí)，既不能完全放棄新聞播音員的身份，以免影響將來(lái)播報(bào)新聞時(shí)給觀(guān)眾留下不良印象而影響傳播效果；也不能端著播音員的架子放不下來(lái)，直接影響出鏡時(shí)需要現(xiàn)場(chǎng)感、生動(dòng)感。新聞播音員出鏡是播音員與出鏡記者身份的融合。

二、新聞播音員擔(dān)任出鏡記者時(shí)的衣著規(guī)范

播音員從演播室的鏡頭前過(guò)渡到新聞現(xiàn)場(chǎng)的鏡頭前，往往在衣著、舉止方面頗費(fèi)腦筋。一方面是因?yàn)榱?xí)慣問(wèn)題，演播室嚴(yán)格的著裝要求使其養(yǎng)成了嚴(yán)肅的著裝習(xí)慣，另一方面是因?yàn)槿绻ヒ魡T在出鏡時(shí)著裝過(guò)于隨便，會(huì)使電視觀(guān)眾在以后觀(guān)看新聞時(shí)回憶起這些場(chǎng)景而使得新聞播報(bào)的效果受到影響。播音員著裝時(shí)要注意細(xì)節(jié)，融入環(huán)境，以簡(jiǎn)潔大方為主。

(一)新聞播音員出鏡時(shí)衣著不能太隨意，應(yīng)當(dāng)簡(jiǎn)潔、大方，衣服上不宜有明顯的標(biāo)牌，引發(fā)觀(guān)眾不必要的關(guān)注。有一段時(shí)間，意大利品牌背靠背十分流行，不少同事都愛(ài)穿這個(gè)牌子的衣服，但是這個(gè)牌子的衣服標(biāo)志和特征格外顯眼，出鏡時(shí)穿這種衣服引來(lái)了很多觀(guān)眾的猜疑，以為是專(zhuān)門(mén)的服裝贊助品牌，引起了不大不小的誤會(huì)。這種誤會(huì)還在其次，最主要的是因?yàn)椤叭祟?lèi)的身體是衣著的身體，社會(huì)世界是衣著的世界”，[5]衣著過(guò)于個(gè)性化，會(huì)給觀(guān)眾明確地描繪出自己的身份和地位，而新聞?wù)鎸?shí)客觀(guān)的目標(biāo)往往要求新聞播音員能夠代表各個(gè)階層各種職業(yè)，避免使觀(guān)眾賦予其衣著過(guò)于明確的意義。

(二)新聞播音員出鏡時(shí)的形象應(yīng)與出鏡時(shí)的環(huán)境相適應(yīng)、相協(xié)調(diào)。比如在生產(chǎn)車(chē)間、施工現(xiàn)場(chǎng)必須佩帶安全帽，甚至工作服，在田間地頭不宜穿著西裝、套裝，穿高跟鞋等不適宜勞作的服飾。另外，重大活動(dòng)開(kāi)幕、慶典活動(dòng)等現(xiàn)場(chǎng)，一定要正裝出鏡，以免破環(huán)現(xiàn)場(chǎng)原有的氣氛。

(三)出鏡記者還要特別注意手持話(huà)筒的位置和握法，這也是個(gè)人形象的一部分。新聞播音員在演播室播報(bào)新聞時(shí)，鏡頭的遠(yuǎn)近、頭部和身體的大小往往都有明確的規(guī)定，且已經(jīng)由演播室工作人員調(diào)適得當(dāng)。在出鏡時(shí)，雖然攝像記者很有經(jīng)驗(yàn)并且經(jīng)常會(huì)明確的提示。但是播音的習(xí)慣往往會(huì)帶來(lái)一些不適當(dāng)?shù)膭?dòng)作。很多播音員出鏡時(shí)常會(huì)話(huà)筒位置過(guò)高且以正面面對(duì)鏡頭，結(jié)果往往在屏幕上呈現(xiàn)出下巴頦兒“長(zhǎng)胡子”的尊容，讓人啼笑皆非。正確的手持話(huà)筒姿勢(shì)應(yīng)該是，手部放松，上臂與小臂成90度直角，讓話(huà)筒頂端的高度介于上衣第一顆和第二顆扣子之間。值得注意的是，話(huà)筒位置過(guò)高是很多出鏡者的通病，有些人通常是隨著報(bào)道的進(jìn)行，話(huà)筒不斷上移，對(duì)畫(huà)面和個(gè)人形象造成影響。良好的習(xí)慣要從平常抓起，適當(dāng)花一些時(shí)間和功夫，把握好話(huà)筒正確的位置會(huì)使出鏡者的形象和氣度更上層樓。

三、新聞播音員擔(dān)任出鏡記者時(shí)的表達(dá)技巧

與出鏡記者不同，新聞播音員播報(bào)的新聞稿件常常是新聞?dòng)浾吆途庉嬕呀?jīng)擬就的成熟的稿件，同時(shí)往往經(jīng)過(guò)了部門(mén)主任和值班領(lǐng)導(dǎo)的審核，新聞播音員多數(shù)情況下不用自己“創(chuàng)作”播報(bào)文稿，即使是主持新聞節(jié)目評(píng)論新聞事件，其分寸和尺度已經(jīng)由新聞制作團(tuán)隊(duì)討論確定。但是擔(dān)任出鏡記者時(shí)，多數(shù)情況下需要播音員自己在現(xiàn)場(chǎng)對(duì)發(fā)生的情況作出準(zhǔn)確而簡(jiǎn)潔的描述，這是對(duì)其表達(dá)能力和組織能力的考驗(yàn)。新聞播音員需要在平時(shí)即關(guān)注出鏡記者的表達(dá)規(guī)范，同時(shí)結(jié)合自身播音時(shí)的規(guī)范要求，確定描述模式，追求好的傳播效果。

(一)交代環(huán)境，抓住重點(diǎn)。好的開(kāi)頭是成功的一半，新聞播音員出鏡時(shí)要明白，觀(guān)眾首要關(guān)注的是地點(diǎn)不是時(shí)間，鏡頭不可能全面地反映新聞發(fā)生的地理位置，因此一般而言，記者在出鏡的開(kāi)頭要告訴觀(guān)眾“我現(xiàn)在所處的位置是……”，注意重音要在“位置”二字，而不在“我”這個(gè)人上。在交代了位置之后，播音員需要開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，直接描述自己所處的位置到底發(fā)生了什么事情，如在交通事故現(xiàn)場(chǎng)就需要用一句話(huà)說(shuō)明是什么樣的事故、事故損害到底有多大、事故處理情況如何。由于播音員往往播報(bào)的新聞具有書(shū)面語(yǔ)性質(zhì)，在出鏡時(shí)需要注意書(shū)面表達(dá)和口語(yǔ)詞匯的有機(jī)結(jié)合，這樣使自己既顯得是以普通人的身份在現(xiàn)場(chǎng)探尋情況，又表明自己具有專(zhuān)業(yè)資質(zhì)。

(二)善用道具，吸引關(guān)注。盡量從觀(guān)眾能看見(jiàn)的、具體的內(nèi)容說(shuō)起，逐漸過(guò)渡到觀(guān)眾看不見(jiàn)的內(nèi)容。在不久前的一條主題性報(bào)道中，為了反映產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移給地方經(jīng)濟(jì)帶來(lái)的變化，筆者作為出鏡者走進(jìn)一家出口型企業(yè)的生產(chǎn)車(chē)間，發(fā)現(xiàn)企業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品都是小型玩具和禮品，雖然產(chǎn)品色彩鮮艷、造型可愛(ài)，但是體積太小，既使成百上千排列起來(lái)也顯得非常不起眼，而整個(gè)生產(chǎn)場(chǎng)景也顯得有些凌亂，無(wú)法讓人產(chǎn)生好的聯(lián)想，于是放棄了把廠(chǎng)房生產(chǎn)場(chǎng)景和成品庫(kù)作為背景的想法，而是順手抄起一個(gè)產(chǎn)品完成了這次出鏡：“(中景)這里是位于河南滑縣開(kāi)發(fā)區(qū)的一家由閩商投資的加工企業(yè)，(順手從生產(chǎn)線(xiàn)上)我手里拿的這個(gè)可愛(ài)的圣誕老人就是這家企業(yè)面對(duì)西方節(jié)慶市場(chǎng)而生產(chǎn)的工藝品，在這個(gè)車(chē)間里每天都會(huì)有各種各樣類(lèi)似的小工藝品生產(chǎn)出來(lái)，(鏡頭拉開(kāi)至全景)源源不斷的輸送到歐美市場(chǎng)，換回大批外匯……”

(三)巧設(shè)環(huán)節(jié)，延展視聽(tīng)。電視的特點(diǎn)是視聽(tīng)兼?zhèn)?，出鏡記者如果一味強(qiáng)調(diào)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)方面的內(nèi)容無(wú)疑是畫(huà)蛇添足，要增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感還要注重?cái)⒄f(shuō)觀(guān)眾無(wú)法透過(guò)屏幕之感知，比如嗅覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)、溫度。2016年8月，筆者所在的欄目《安陽(yáng)新聞》報(bào)道了河南省內(nèi)黃縣部分苦水區(qū)村莊用上了潔凈自來(lái)水的消息，出鏡者當(dāng)時(shí)手持兩個(gè)透明礦泉水瓶，分別灌上了原來(lái)褐色的苦水和新近接通的潔凈自來(lái)水現(xiàn)場(chǎng)比對(duì)，讓觀(guān)眾對(duì)水質(zhì)的變化一目了然，更妙的是出鏡記者將兩瓶水分別嘗上一口，現(xiàn)場(chǎng)描述兩種水在口感上的差異，讓新聞擺脫了生硬的套路，給了觀(guān)眾更加直觀(guān)和豐富的感受。

四、新聞播音員出鏡時(shí)的語(yǔ)態(tài)調(diào)整

(一)多作體驗(yàn)式描述。播音員工作的特點(diǎn)是有稿創(chuàng)作，習(xí)慣書(shū)面語(yǔ)言的表達(dá)，但進(jìn)入新聞現(xiàn)場(chǎng)后必須改變語(yǔ)態(tài)，因?yàn)樽尲榷ǜ寮^(guò)目成誦并非易事，而且表達(dá)效果也很糟糕。高明的出鏡者會(huì)主動(dòng)融入新聞現(xiàn)場(chǎng)，讓自己成為新聞事件的一個(gè)元素。出鏡內(nèi)容也是依托現(xiàn)場(chǎng)的背景、人群、細(xì)節(jié)等，采用體驗(yàn)式的描述，使報(bào)道更有說(shuō)服力和感染力。安陽(yáng)曹操高陵進(jìn)行發(fā)掘后，在報(bào)道發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，一般的出鏡報(bào)道思路會(huì)用數(shù)字來(lái)展現(xiàn)墓葬規(guī)格，比如說(shuō)“曹操墓前墓室平面近方形，東西長(zhǎng)3.85米、南北寬3.87米。四角攢尖頂，墓頂距墓底高6.4米?！边@樣的表述和現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境毫無(wú)關(guān)聯(lián)，生硬拗口，說(shuō)者不易記憶，聽(tīng)者也難留印象，所以筆者當(dāng)時(shí)采取的報(bào)道方式是：“現(xiàn)在我就站在曹操墓室的前室，這里剛剛清理完大量的於土，所以泥土的味道非常濃烈。這個(gè)墓室究竟是一個(gè)什么樣的空間呢?先拿我的臂展來(lái)做比例，我的臂展大概是一米七五(把雙臂伸平比劃一下)，大概有我兩個(gè)那么寬，可以看出來(lái)這個(gè)墓室長(zhǎng)寬都接近4米，像一個(gè)正方形，從平面上感覺(jué)像現(xiàn)在我們普通人家居住的客廳大小。(抬起頭往上看)但是高度更高(把一只手向上伸直)，我雙腳站定原地摸高是2米3左右，差不多三個(gè)我疊起來(lái)才能觸到墓頂,可以想見(jiàn)這座古墓的形制和規(guī)格還是很高的……”這種把自己的身體當(dāng)尺子的出鏡報(bào)道，不失為一種很好的體驗(yàn)式出鏡報(bào)道。中央電視臺(tái)在對(duì)南方冰凍災(zāi)害作現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道時(shí)，出鏡者站在一片山坡下，身后是電力檢修人員在除冰作業(yè)，在形容掛在電線(xiàn)上的冰溜子時(shí)，主持人并沒(méi)有用數(shù)據(jù)來(lái)形容，而是說(shuō)冰溜子和自己手中話(huà)筒的粗細(xì)差不多，以直觀(guān)的比喻來(lái)告訴觀(guān)眾結(jié)冰的厚度。

(二)要善于營(yíng)造現(xiàn)場(chǎng)感。一般來(lái)說(shuō)，動(dòng)態(tài)性新聞或事件新聞更適合出鏡，如災(zāi)害救援、案件抓捕、極端天氣以及車(chē)禍等突發(fā)新聞，其內(nèi)容相對(duì)單一，時(shí)空相對(duì)集中，事態(tài)在不斷發(fā)展，現(xiàn)場(chǎng)需要突出展現(xiàn)。但正因?yàn)檫@些新聞是突發(fā)性的，所以等記者趕到時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)往往已成過(guò)去，而變得相對(duì)靜態(tài)。如何讓這類(lèi)新聞現(xiàn)場(chǎng)感更強(qiáng)一些呢？這就要靠記者出鏡來(lái)調(diào)動(dòng)。如果背景是靜的，出鏡者就要是動(dòng)的，如果背景是動(dòng)的，出鏡者就要是靜的。2016年年初，筆者所在的城市安陽(yáng)京珠高速安陽(yáng)段因冰雪天氣發(fā)生了嚴(yán)重的車(chē)輛滯留現(xiàn)象。記者趕到現(xiàn)場(chǎng)時(shí)大雪封路，能見(jiàn)度只有幾十米，攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)的話(huà)要展現(xiàn)出車(chē)龍綿延幾公里的場(chǎng)景幾乎不可能，這時(shí)候筆者迅速組織了一段語(yǔ)言，結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境，以盡可能快的速度邊走邊說(shuō)，適時(shí)和車(chē)上的司機(jī)們進(jìn)行互動(dòng)，用一段長(zhǎng)達(dá)40秒的出鏡將糟糕的天氣、冰凍的路面、綿延的車(chē)龍、亟待救助的司乘人員展現(xiàn)在觀(guān)眾面前。

另外，情緒也是現(xiàn)場(chǎng)感的重要組成部分，興奮或緊張，高興或悲傷，都是現(xiàn)場(chǎng)感的一部分。在千變?nèi)f化的新聞現(xiàn)場(chǎng)，出鏡者本人的情緒最能打動(dòng)觀(guān)眾，這時(shí)候出鏡者的情緒要盡量自然，不要故意控制，不然會(huì)遺漏寶貴的現(xiàn)場(chǎng)感。在筆者所在的安陽(yáng)電視臺(tái)《一幫到底》欄目，有一位從DV拍客成長(zhǎng)為外景主持的女記者，2012年3月她只身帶一名滑縣病殘兒童赴美國(guó)波士頓兒童醫(yī)院做心臟修復(fù)手術(shù)，在衣不解帶精心照顧孩子的日子里，她堅(jiān)持每天在鏡頭前出鏡，記錄在美國(guó)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，有一次她因語(yǔ)言不通受到房東夫婦的誤解遭到指責(zé)后，在鏡頭前她忍不住嚎啕大哭，這樣一段真實(shí)的新聞播出后，許多人被感動(dòng)得熱淚盈眶，出鏡者也與這個(gè)瞬間一起被觀(guān)眾記住。

17年的播童主持工作經(jīng)歷讓筆者體會(huì)到，播音主持的崗位不僅僅局限在鎂光燈下演播室內(nèi)，出鏡報(bào)道同樣也是播音員施展才華的廣闊舞臺(tái)，一次次用心的播報(bào)不僅為人生增添精彩的注腳，也必將被最珍視的觀(guān)眾所銘記。