顏 默

劉金凱先生，愛好廣泛，尤為鐘情于書法與京劇。在他看來，京劇與書法就如同一對(duì)孿生兄弟，雖然在具體形式上存在差異，但在文化本源上同根同脈，同是中華民族藝術(shù)園中最燦爛奪目的兩顆明珠。

這兩門藝術(shù)，同屬“韻”的藝術(shù)。書法是通過“點(diǎn)線”表現(xiàn)“韻”的藝術(shù)，而京劇則是通過“唱念做打”表現(xiàn)“韻”的藝術(shù)，共同具備“韻”的內(nèi)涵和“韻”的魅力。在他看來，凡是用聲音表達(dá)的藝術(shù)，均有可能通過書法的線條來表現(xiàn)。聲音有高有低，線條有長(zhǎng)有短；聲音有輕有重，線條有粗有細(xì)。由重到輕的聲音如同由粗到細(xì)的線條，草書線條的飛白如同唱腔中的顫音，不同的聲音可以比擬不一樣的線條。這種使書法與京劇融會(huì)貫通的感悟，既映襯出他對(duì)經(jīng)典的繼承，也傳遞著他的書法風(fēng)格。

金凱先生初學(xué)唐楷，上追魏晉，下探宋、元、明、清，走的完全是一條繼承傳統(tǒng)書法研習(xí)之路。在修戲方面，他九歲開始學(xué)京戲，四十多年從未間斷對(duì)京戲藝術(shù)的追求與錘煉，無論是在字的四聲調(diào)勢(shì)走向處理上，還是在“松、空、通”的發(fā)聲方法和共鳴上，以及韻腔技巧上的“提、挑、彈、蹦、滑”等方面，字正腔圓，渾然天成。

中國(guó)京劇注重唱、念、做、打，一板一眼，一招一式，處處講究，來不得半點(diǎn)馬虎。書法則注重提、按、頓、挫、行，以及墨色的枯濕濃淡，線條的輕重緩急、力透紙背。京劇講究“中鋒嗓兒，提溜勁兒”，要求音色挺拔，講究穿透力，把聲音送到最后一排觀眾的耳朵里，和力透紙背有著異曲同工之妙。以梅蘭芳的表演與王羲之的書風(fēng)來說，都屬于“不激不厲、風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”的中和之美。金凱先生說，在書法創(chuàng)作中養(yǎng)成了習(xí)慣，總是自覺不自覺地進(jìn)入京劇的韻律節(jié)奏之中，京劇的“唱念做打”元素也自然而然地通過筆墨線條滲透在作品里 。

他的運(yùn)筆與京劇中的“唱”實(shí)現(xiàn)了韻律上的契合，使書法線條的豐富性、多變性躍然而出?！俺保诰﹦≈惺且环N有音韻的表達(dá)，書法創(chuàng)作也是如此，通過線條的藝術(shù)性把作者的情感表達(dá)出來。比如他的長(zhǎng)拖筆畫，就像京戲中的“拖腔”一樣精彩，具有音韻變化，富于表現(xiàn)力。唱，在金凱先生的作品中表現(xiàn)的猶如行云流水，或飄逸，或厚重，或圓潤(rùn)，或清脆，使人油然產(chǎn)生一種通達(dá)爽朗之感。特別是他的行草書作品，表現(xiàn)的是情感，是心聲，是京戲與書法線條的完美結(jié)合。他在創(chuàng)作毛澤東詞《沁園春·雪》時(shí)，隨著氣韻的起伏，寫出了節(jié)奏、寫出了情感、寫出了品位，使線條入情入理，耐人尋味。欣賞金凱先生的作品，不禁使人發(fā)出由衷的感嘆，原來書法是可以這樣的。不管你是否精通書法，都可以體驗(yàn)其線條帶給你的愉悅。他作品中的“意形相隨”與京劇中的“念”實(shí)現(xiàn)了轉(zhuǎn)承融合，充分詮釋著書者的情感變化?！澳睢痹诰﹦≈袑⒄Z言戲劇化、音樂化，與唱腔部分互相銜接、陪襯、對(duì)比，形成戲曲中最能表達(dá)人物內(nèi)心獨(dú)白和體現(xiàn)人物思想的一種手法。金凱先生在書法作品創(chuàng)作時(shí)，將“念”功體現(xiàn)在“意形相隨”的變化上。他認(rèn)為，在書法創(chuàng)作中對(duì)個(gè)別字作變形夸張，有利于線條的韻律和章法之美。比如，他經(jīng)常通過“橫變提”“捺變點(diǎn)”“豎彎鉤變豎提”“豎鉤變豎”等變化。不僅增加了趣味，也增添了字形的美感。他說，京劇的念白不是生活中的語言方式，而是用戲劇的舞臺(tái)語言，富于戲劇性和節(jié)奏感。而書法則是通過線條的多彩變化實(shí)現(xiàn)藝術(shù)化，同樣具備音樂性和節(jié)奏感的屬性。他還把京劇“念”中的“正、情、切、真”巧妙地融合到作品之中，不僅使作品更加端莊大方，也多了幾分“險(xiǎn)絕”。如作品中“文”字的捺，在上一筆撇出以后，在空中劃過一條弧，隨即臨空起筆，入紙后驟然加重，一波三折，在最后快速向右提筆出鋒，充滿了張力，給人一種鮮明的立體感和生命力。

他在作品中表現(xiàn)的虛實(shí)相生及筆斷意連等特質(zhì)與京劇中的“做”一脈相承，充分展現(xiàn)著線條的靈動(dòng)性和險(xiǎn)峻跳躍的精彩?！白觥?，是京劇表演基本功的精髓，是所有的京劇演員必須掌握的基本功法。它表現(xiàn)在虛實(shí)相生及靈動(dòng)上。而書法的提、按、頓、挫筆法，同樣是書法家的基本能力，在筆法線條的表現(xiàn)上同樣講究虛實(shí)變化。金凱先生的作品，如《長(zhǎng)征七律》，在虛實(shí)上表現(xiàn)得既磅礴恢弘，又精彩入微。線條險(xiǎn)平得法，連斷有度，剛?cè)嵯酀?jì)，揮灑自如。他靈活運(yùn)用了“云手”有無相生的基本功，筆法輕重相亦，內(nèi)外相映、上下相隨、虛實(shí)變換、柔中帶剛，盡顯線條的變化之美、韻律之美，強(qiáng)化了筆法線條的彈性表現(xiàn)，不僅再現(xiàn)了書法的京戲韻律，而且由線條的虛實(shí)相生技法與京戲的韻律相統(tǒng)一、相融合，使作品中的線條得以美化與升華。欣賞他的系列作品，猶如觀賞京劇大戲一樣，時(shí)而是行軍布陣，旗幟飛揚(yáng)，時(shí)而江河奔騰，氣勢(shì)浩蕩，更不乏清幽婉麗，素袖輕揚(yáng)。一筆、一線、一形，像純正的京腔京調(diào)牽人情思。

金凱先生認(rèn)為，京劇“做”中的虛實(shí)與書法中的虛實(shí)在心智表達(dá)方面完全一樣。他的作品在表現(xiàn)形式方面異常靈活，有筆處，潑墨堆金，表現(xiàn)豐富；無筆處，點(diǎn)到為止，一筆帶過，以虛擬實(shí)。細(xì)線則長(zhǎng)，粗線則短，以簡(jiǎn)單的線條表現(xiàn)無限的藝術(shù)性，這種超然而凌空的筆墨自然是書法藝術(shù)的高難意境。他大膽借鑒京劇中“打”的動(dòng)率，使書法作品增添了戲劇化的韌性和彈性。京劇中的“打”表現(xiàn)在“舞”上。從金凱先生的作品中看到的“舞”，是他對(duì)京劇外化的一種體現(xiàn)，展現(xiàn)了作品豐富的舞蹈性和力度美。力度是他的作品中構(gòu)成樂感的核心要素，使韻律在強(qiáng)弱之間凸顯書法的魅力，也充分表達(dá)個(gè)人的情感。賞析金凱先生的創(chuàng)作就會(huì)發(fā)現(xiàn)，書法線條的力度表現(xiàn)是隨京戲韻律的輕重而不斷變化的，線條或輕或重或粗或細(xì)或靜或動(dòng)，都由韻律表現(xiàn)出來。他借鑒京劇中的“輕音標(biāo)P”，作品中用細(xì)線、短線、曲線來表現(xiàn)，充滿了天真的童趣。借鑒京劇中的“強(qiáng)音標(biāo)f”，作品中用“大提大按“的筆法來表現(xiàn)，有一種“云中墜石”之險(xiǎn)。