摘 要：以簡(jiǎn)·奧斯汀的代表作《傲慢與偏見》、《理智與情感》這兩部姐妹篇為素材，探討簡(jiǎn)·奧斯汀的諷刺藝術(shù)，在小說創(chuàng)作中人物塑造方面極富特色的對(duì)比諷刺的運(yùn)用，這些對(duì)比主要表現(xiàn)為人物表象與本質(zhì)的對(duì)比、人物自身言行前后的對(duì)比、他人對(duì)同一人物的評(píng)價(jià)與其人物實(shí)質(zhì)的對(duì)比等。

關(guān)鍵詞：簡(jiǎn)·奧斯??；諷刺藝術(shù)；對(duì)比；反諷

作者簡(jiǎn)介：徐傲寒，女，1995年2月生，四川成都人，漢族，本科，成都外國(guó)語(yǔ)學(xué)校語(yǔ)文學(xué)科教師，主要研究方向?yàn)闈h語(yǔ)言文學(xué)及教學(xué)管理。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-36--02

憑借著對(duì)生活細(xì)枝末節(jié)極高的洞察力，對(duì)文學(xué)超乎尋常的敏感度，簡(jiǎn)·奧斯汀踐行并發(fā)展了西方諷刺藝術(shù)并成為一代諷刺文學(xué)大師。他爐火純青的諷刺藝術(shù)賦予了其作品極大的創(chuàng)造力與生命力，在世俗中尋求不凡，在笑料中反思人生。他還特別善于通過對(duì)比進(jìn)行諷刺，這些對(duì)比主要表現(xiàn)為人物表象與本質(zhì)的對(duì)比、人物自身言與行前后對(duì)比、他人對(duì)同一人物的評(píng)價(jià)與其人物實(shí)質(zhì)的對(duì)比等。本文以簡(jiǎn)·奧斯汀的代表作《傲慢與偏見》、《理智與情感》這兩部姐妹篇為例，探討簡(jiǎn)·奧斯汀的諷刺藝術(shù)在小說創(chuàng)作中人物塑造方面極富特色的對(duì)比諷刺的運(yùn)用。

一、表象與本質(zhì)的尖銳對(duì)立

簡(jiǎn)·奧斯汀往往有意識(shí)地賦予本質(zhì)上空虛的人物以尊貴的外表，先給人造成一種假象和美感，再轉(zhuǎn)寫人的具體行動(dòng)，在“動(dòng)”的過程中暴露其“丑”的本質(zhì)，以達(dá)到其諷刺的目的。

在《傲慢與偏見》中，作者簡(jiǎn)·奧斯汀用盡漂亮話來夸獎(jiǎng)英俊瀟灑軍官的韋翰：不僅長(zhǎng)得漂亮，眉清目秀，身材魁梧，言談間也十分得體動(dòng)人?！皯┣小⒂诛@得非常正派，而且又有分寸”，給讀者以內(nèi)外兼修的完美形象。然而讀到后面便知道韋翰實(shí)際是一個(gè)陰險(xiǎn)之極、謊話連篇、鋪張揮霍、唯利是圖、多次勾引誘拐小姐們的偽君子！他以漂亮的外貌作為資本，偽裝出彬彬有禮、謙卑識(shí)大體的形象，詆毀達(dá)西先生、達(dá)西小姐，欺騙了伊麗莎白，甚至是麥里屯的所有人。這樣的表里不一、表象與本質(zhì)的尖銳對(duì)立給予曾因他軍官的身份、漂亮的相貌、動(dòng)人的詞藻而傾心于他的人以莫大諷刺。

又如作者在《理智與情感》中塑造出的約翰與范妮這對(duì)夫婦和費(fèi)勒斯太太的形象。約翰和費(fèi)勒斯太太都具有頗為體面的身份，都擁有大量財(cái)富，但是他們?cè)诰裆隙急憩F(xiàn)得極度空虛。約翰在明明答應(yīng)父親的遺囑，給予妹妹和繼母一些照顧的情況下，卻又在范妮的慫恿下一步步安慰自己，減少對(duì)妹妹和繼母的支持。本來想到一次性給妹妹們3000磅，但范妮認(rèn)為這會(huì)使他“變成窮光蛋的”、“異母妹妹，根本算不上什么親屬”、“為什么要坑害自己”。范妮還慫恿約翰說父親的遺囑是病得神志不清而說出來的胡話。約翰深以為然，所以打算在達(dá)什伍德夫人活著的時(shí)候每年給妹妹們一百磅。范妮表示不贊同，她算賬給約翰聽，如果達(dá)什伍德太太活夠15年，他們就“上了大當(dāng)了”，約翰驚覺，又改口，“偶爾送她們五十磅”“這樣我也就履行了我對(duì)父親的諾言了”。范妮依然不滿意，斷言達(dá)什伍德先生要求約翰做的對(duì)妹妹們的幫助不過是“替她們找所舒適的房子”、“幫她們搬搬東西”。約翰高興地答應(yīng)了，認(rèn)為幫著搬搬家就好了。這一情節(jié)的描寫，何其可笑、荒謬！約翰表面富紳氣質(zhì)，而實(shí)際上金錢至上；范妮出身高貴，而行為舉止無禮、吝嗇，對(duì)關(guān)于錢的算盤更是打得精細(xì)。

費(fèi)勒斯太太，本已經(jīng)是巨額財(cái)產(chǎn)的擁有者，卻仍把兒子的婚姻看作是金錢的交易，如不能和有錢的小姐結(jié)婚，那就寧肯剝奪兒子的繼承權(quán)。

他們這一類人都具有光鮮的外表，而其實(shí)質(zhì)卻是空虛，利欲熏心，精神貧乏。作者將其表象與實(shí)質(zhì)都擺出來，呈現(xiàn)在讀者的面前，通過這樣強(qiáng)烈的對(duì)比達(dá)到其諷刺的效果。

二、人物言行的自我否定

通過“不和諧”來進(jìn)行諷刺是簡(jiǎn)·奧斯汀的慣用手法。她善于抓住同一人物自身言行的前后矛盾，并使其成為否定人物冠冕堂皇的外在裝飾的依據(jù)。

這樣的諷刺在《傲慢與偏見》中比比皆是。如在小說的第二章，班納特太太要班納特先生去拜訪彬格萊先生遭拒，憋著一肚子氣的班納特太太說朗格太太的壞話、遷怒女兒，怪吉蒂咳嗽個(gè)不停，還嚷嚷討厭彬格萊。而當(dāng)班納特先生告訴她，他其實(shí)已經(jīng)早拜訪過彬格萊后、她卻“比誰(shuí)都驚異得厲害”、“歡天喜地的喧嚷了一陣”。但班納特太太接下來的反應(yīng)卻是當(dāng)眾在女兒們面前炫耀自夸，表示她早就知道班納特先生的安排了。作者以班納特太太的前后言行不一致對(duì)比，諷刺了班納特太太的自作聰明和得意忘形。

接下來在第三章，達(dá)西先生的第一次露面，以其出色的外貌、高貴的身份、優(yōu)渥的收入成為了全場(chǎng)的焦點(diǎn)，拿他與彬格萊比較，甚至不少人都夸贊他還要更優(yōu)秀些。而當(dāng)人們發(fā)現(xiàn)達(dá)西先生“巴結(jié)不上”的時(shí)候，就對(duì)他產(chǎn)生了厭惡之感，“和他朋友（指彬格萊）比起來，他更沒有什么大不了”。這何嘗不是作者對(duì)眾人的諷刺？金錢和地位能使一個(gè)人可愛，但若是巴結(jié)不上，也就沒有什么結(jié)交的必要了。但若是巴結(jié)得上——當(dāng)她知道伊麗莎白和達(dá)西訂婚的時(shí)候：欣喜若狂，又認(rèn)為達(dá)西又可愛、又漂亮、又魁梧。

同樣，在《理智與情感》中，達(dá)什伍德先生在父親臨終前應(yīng)諾了要對(duì)后母、姐妹有所“照顧”，但后期卻在范妮的“勸導(dǎo)”下一層層減弱，同時(shí)找各種理由對(duì)自己進(jìn)行一次次的心理安慰。明明就是自己貪財(cái)，不愿意拿出錢，卻偏偏說成她們根本沒有這樣的需要，為自己的吝嗇開脫。

簡(jiǎn)·奧斯汀利用人物自身言行的“不和諧”來進(jìn)行對(duì)比，從而豐富了人物的形象，對(duì)人物進(jìn)行諷刺，撩撥著讀者的心弦。

三、同一人物的對(duì)比反諷

奧斯汀不僅通過人物自身言行的不一致來進(jìn)行對(duì)比，還通過他人對(duì)某一人物的評(píng)價(jià)與該人物的實(shí)質(zhì)的對(duì)比來進(jìn)行諷刺，達(dá)到反諷的效果。

《傲慢與偏見》中，牧師柯林斯對(duì)伽苔琳·德·包爾夫人的恭維真是到了極致，他會(huì)抓住一切機(jī)會(huì)、用盡一切美麗辭藻夸耀德·包爾夫人親切隨和、高貴雍容，以此炫耀自己認(rèn)識(shí)這等身份的人而使自己高人一等?？僧?dāng)讀者隨著主人公伊麗莎白的步伐，通過她的眼睛看到的德·包爾夫人卻是高高在上，自命不凡，時(shí)刻提醒著客人牢記自己卑微的身份，且凡事必須遵循她的意愿，以至于連達(dá)西都覺得姨母丟臉，不愿和她多說話。這一對(duì)比是何等諷刺！

在《理智與情感》中也有這樣對(duì)同一人物反諷的運(yùn)用，比如斯蒂爾姐妹。當(dāng)斯蒂爾小姐們亮相時(shí)，作者寫道：“她們的外貌絕對(duì)說不上不文雅，不時(shí)髦。她們衣著非常漂亮，舉止非常有禮”，而在約翰爵士的評(píng)價(jià)中稱斯蒂爾姐妹是世上最可愛的姑娘?？僧?dāng)讀者借著埃莉諾的眼睛，和斯蒂爾小姐們接觸下來，發(fā)現(xiàn)斯蒂爾大小姐“庸俗冒失和愚蠢，毫無可取之處”，而露西美則美矣，卻“毫不文雅，做事不正派，心地不正直”，“虛偽又無知，而且缺少教養(yǎng)”。在后期斯蒂爾姐妹的出場(chǎng)中，更是把埃莉諾得出的結(jié)論反復(fù)地加以印證。運(yùn)用這樣的對(duì)比達(dá)到反諷的效果，不僅是對(duì)斯蒂爾姐妹的諷刺，也是對(duì)盲目推崇他們的威廉爵士和米德爾頓夫人的諷刺。

在簡(jiǎn)·奧斯汀的小說中，我們時(shí)常不能夠從作者最初的描述和他人的評(píng)價(jià)帶給讀者的第一印象去認(rèn)識(shí)某個(gè)人物，往往都需要在情節(jié)的發(fā)展之中，了解到該人物的真實(shí)面目。作者便利用塑造對(duì)某一人物這種前后不一致的認(rèn)識(shí)，帶給讀者新奇的閱讀體驗(yàn)。

綜上所述，簡(jiǎn)·奧斯汀善于在人物的塑造中采取人物表象與本質(zhì)的對(duì)比、人物自身言行的前后對(duì)比、他人對(duì)同一人物的評(píng)價(jià)與其人物實(shí)質(zhì)的對(duì)比這三種形式來進(jìn)行諷刺，不僅使人物形象更加豐滿立體，也使得小說在不同力度的諷刺中妙趣橫生，充滿了張力。

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