李藝

【摘 要】具象表現(xiàn)畫家阿利卡，用全新的眼光、真實的態(tài)度來表達平凡之物，將真實的瞬間感受和精神內(nèi)涵留于畫面。本文通過對其繪畫特征的四個方面的概括，即多樣性的構(gòu)圖、四色統(tǒng)一的色彩、一次完成的作畫方式、輕松明快的筆觸，使讀者充分了解阿利卡具象表現(xiàn)繪畫的藝術(shù)特征。

【關(guān)鍵詞】具象表現(xiàn)繪畫；阿利卡；構(gòu)圖；色彩

中圖分類號：J2-3 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）23-0100-01

具象表現(xiàn)繪畫，是一種以具象為載體，表現(xiàn)作為手段，把現(xiàn)象引向內(nèi)容的繪畫，充分表達了藝術(shù)家在視覺認知中對事物的認識。其表現(xiàn)的對象是現(xiàn)實生活中普通的人或物，通過“你”的觀察去探究它的本質(zhì)。具象表現(xiàn)繪畫的理論基礎(chǔ)是現(xiàn)象學(xué)，現(xiàn)象學(xué)屬于哲學(xué)的范疇，非常復(fù)雜，現(xiàn)象學(xué)強調(diào)了一種客觀的還原。

現(xiàn)象學(xué)為具象表現(xiàn)繪畫提供了一種觀察的方式，即將舊的經(jīng)驗和理論丟棄，用一種“全新”的眼光和態(tài)度來“發(fā)現(xiàn)”世界，挖掘本質(zhì)，感受精神的力量。我們帶著這種思維方式，來解讀阿利卡繪畫的藝術(shù)特征。

一、多樣性的構(gòu)圖

我們往往以為阿利卡作品的構(gòu)圖是很隨性的，其實不是這樣，他的每一幅作品的構(gòu)圖都是經(jīng)過仔細推敲研究的，有很強的主觀意識在里面。

第一，阿里卡有時將繪畫對象置于畫面的中間，有時也將其置于偏離畫面中心的一邊或一角。

第二，歪斜感裁剪化。他的繪畫對象總是處于一種自然與偶然的際遇之間， 有時甚至以片斷的方式呈現(xiàn)出來，就如同拍照片時有意擺出無意的姿勢，張力性和新鮮感油然而生。

第三，高視點。在《山姆的勺》中呈現(xiàn)出大角度的俯視效果。

第四，抽象性元素。《山姆的勺》白布上的折痕看似隨意，其實是經(jīng)過理性的高度概括，莊重具有形式感，線狀折痕與勺子尾部相交于一點，連接整個畫面。

第五，平面化。用平涂的方法著力構(gòu)建二維空間，降低或消除空間上的暗示。

二、四色統(tǒng)一的色彩

自然的光線照射在真實而平凡的物體之上，依靠忠實的觀察來挖掘自然的本真色彩。而最自然、最本真的色彩是什么？就是固有色。阿利卡將物象的固有色彩盡可能擴大化，追求其固有色。

高純度色彩的運用。一種是用于描繪在畫面中所占面積較小且種類繁多的事物，在《毛巾與被單》中，高純度用色加強了作品的視覺表現(xiàn)力。另一種是表現(xiàn)在畫面中占有大面積，并且起到分割畫面，構(gòu)成畫面的事物。在《三件襯衫》中依次擺放三件不同顏色的襯衣，各占畫面的三分一，純度較高，用色明亮。

他鐘愛灰色，高貴、典雅，灰色對畫面色調(diào)的統(tǒng)籌及整個畫面的效果發(fā)揮出重要作用。

阿里卡善于運用黑白來進行創(chuàng)作，尤其是對黑色的運用，他的每一幅作品中幾乎都能看到黑色，黑色對畫面形成起到重大作用。

固有色、高純度顏色、灰色以及黑白色四色之間相互促進與協(xié)調(diào)，形成阿里卡繪畫的色彩特質(zhì)。

三、一次完成的作畫方式

阿里卡常常是一次性完成畫作，這源于他對濕壁畫制作方法的研究。因為當顏料被墻壁表面的生石灰吸收，顏色將會與墻面緊密結(jié)合，難以再次進行修改，要求在繪制濕壁畫時必須做到下筆果斷和準確。

四、輕動明快的筆觸

中國的水墨畫帶給阿利卡相當大的影響，筆墨的運用在很大程度上促成阿利卡具象繪畫筆觸的特點，為他日后的油畫創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。根據(jù)畫面和情感表達的需求，阿里卡使用類似于中國畫中的皴法，擦出枯潤頓挫的筆觸效果，使極其豐富的黑白灰效果顯現(xiàn)于畫面，猶如中國畫寫意精神所追求的“氣韻生動”。有意或無意的留白， 使畫面產(chǎn)生輕松明快的感覺。

日常生活中的普通事物或許很難引起我們的注意，但在阿利卡的筆下栩栩如生，并毫不吝嗇地賦予它們價值和意義。作為一名油畫專業(yè)的學(xué)生，不僅要認真研究阿利卡的繪畫技法，而且要領(lǐng)會其繪畫精神，把握對象的瞬間真實感受，借此提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)。

感受平凡之物的生命力量，尊敬物象的態(tài)度與個人情感的表達相結(jié)合，使之平凡而不凡。

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