張麗恒

【摘 要】從古至今有很多的民間藝術(shù)流傳下來(lái)，戲曲是其中的一項(xiàng)，刀馬旦在戲曲當(dāng)中是一個(gè)行當(dāng)，受到很多人的歡迎。本文主要從刀馬旦表演藝術(shù)層面進(jìn)行深入分析，希望能夠給刀馬旦演員一定的啟示，幫助他們完成更為感人的表演。

【關(guān)鍵詞】刀馬旦；藝術(shù)特征；研究

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）23-0024-01

在大家印象中的刀馬旦，都是身披戰(zhàn)甲的巾幗英雄，中國(guó)民間戲曲家黃克保在《戲曲表演研究》中這樣寫道：“刀馬旦重身段功架，以氣度神情勝?！边@句話的意思就是，刀馬旦對(duì)身段、神情、氣度和表演功底的要求都很高。刀馬旦演員不光要有過硬的戲曲基本功，還要將刀馬旦角色表演得生動(dòng)自然，不受角色的約束，把技巧和表演巧妙融合到一起，這樣的戲曲表演才能吸引更多的觀眾。

刀馬旦演員通常都要戴著厚重、插有長(zhǎng)雉尾翎的頭盔，要充分利用頭盔上的雉尾翎使表演更加生動(dòng)、靈活，更加有感情。

一、刀馬旦對(duì)青衣的借鑒

隨著更多人對(duì)刀馬旦角色的喜歡，每個(gè)刀馬旦演員都需要演繹更多角色，例如穆桂英、梁紅玉等，這些角色僅有刀馬旦的武功功底是不夠的，還需要向其他戲曲角色虛心求教，擇其優(yōu)點(diǎn)。例如青衣的溫婉、大方，都可以適當(dāng)用在刀馬旦的表演中，使人物文武雙全的形象更好地表現(xiàn)出來(lái)。

在豫劇代表劇目《楊門女將》中有這樣一個(gè)情節(jié)：楊宗保生辰要到了，盡管他人在邊關(guān)，但楊府上下依然為其精心布置了“壽堂”，準(zhǔn)備為其慶祝一番。場(chǎng)景剛開始，府內(nèi)一片喜氣，仆人忙忙碌碌，都在為慶祝楊宗保的生辰做準(zhǔn)備。而作為其妻的穆桂英，心里也是極為歡快的，高興地在大堂內(nèi)巡視，內(nèi)心極為滿足。此時(shí)的穆桂英就是一個(gè)青衣的形象，口中唱道：“宗保誕辰心歡暢，大波府內(nèi)喜氣揚(yáng)。紅燭高燒在壽堂，懸燈結(jié)彩好輝煌。”從其氣度樣態(tài)、言談舉止上都能看出身為元帥夫人所需的沉穩(wěn)。而在軍中急報(bào)傳來(lái)，聽到楊宗保在前線以身殉國(guó)的消息時(shí)，其猶如被電擊中，臉色驟變，幾欲倒地，但是作為府中的主心骨，此時(shí)不能讓大家知曉此事。因此，她強(qiáng)忍悲痛，將隱忍和無(wú)奈展現(xiàn)得淋漓盡致。

二、刀馬旦對(duì)花旦的借鑒

在刀馬旦表演中，表演者為了塑造更多的角色，更豐富的劇情，也需要有更多的表演，例如從一個(gè)巾幗英雄轉(zhuǎn)變成一個(gè)單純可愛的女孩兒，這種角色的轉(zhuǎn)變就得從花旦的表演中學(xué)習(xí)了，刀馬旦和豫劇一樣，都有著濃厚的生活氣息。

在《穆桂英下山》中有這樣一場(chǎng)戲，外出打獵的穆桂英一身戎裝，猛然看去就是一個(gè)英姿颯爽的巾幗女英雄形象，但是觀眾一旦與其有眼神交流，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其身上有不少花旦的風(fēng)采，面對(duì)漫山遍野的花朵，她也有少女活潑的一面，鬢角斜插的鮮花就很好地表現(xiàn)了這一點(diǎn)。此時(shí)，演員在塑造這一人物形象的時(shí)候，需要表現(xiàn)出人比花嬌的一面，特別是眼神的流轉(zhuǎn)，以及細(xì)微表情的變化，更是塑造人物形象的經(jīng)典所在。這也正好符合劇本描述的“萬(wàn)紫千紅滿山野，下馬來(lái)摘朵斜插鬢邊”的美妙場(chǎng)景。

三、刀馬旦借鑒青衣花旦表演

我們看到的很多刀馬旦的表演，大多數(shù)都是武打部分，細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)很多演員都是在武戲文唱，這種表演使得刀馬旦演員不僅要有熟練的武打技巧，還要有熟練的演唱功底，扎實(shí)的文戲唱功加上熟練的武打技巧，才能把角色演繹得更完美。有鑒于此，刀馬旦演員在表演基本功的同時(shí)，還要展現(xiàn)出典雅和俏皮。以《穆桂英大戰(zhàn)洪州》為例子，面對(duì)不聽人言的楊宗保，穆桂英因其魯莽行事與之發(fā)生爭(zhēng)吵，此時(shí)的她是典雅的。面對(duì)之后隨行而來(lái)的各位將士，穆桂英作為一個(gè)主帥，必須軍法嚴(yán)明，對(duì)丈夫執(zhí)行軍令，給予杖刑。這一段表演是極為細(xì)膩的。看著心愛的丈夫，作為妻子的穆桂英內(nèi)心極為糾結(jié)，其不愿意動(dòng)手，但是作為主帥，在諸位將士“威武”的高喊聲中，必須要把令箭抽出，執(zhí)行軍令，眼睜睜地看著丈夫被拖出帳外行刑。盡管其十分心疼，卻也無(wú)可奈何。

為展現(xiàn)穆桂英內(nèi)心的糾結(jié)，演員抖動(dòng)頭盔上的兩根翎子，摔袖唱道：“刑杖聲嚇得我魂飛魄散，夫啊夫！你可知那棍棍打在你的身卻疼在俺的心?！辈⑿娜绲陡畹?cái)鄶嗬m(xù)續(xù)說(shuō)出：“放！放！放回來(lái)！”這段戲，演員的表演極為生動(dòng)，利用翎子和水袖進(jìn)行精彩演繹的同時(shí)又表達(dá)出動(dòng)情的唱詞和對(duì)白，將穆桂英的內(nèi)心情感展現(xiàn)得淋漓盡致。

四、結(jié)語(yǔ)

戲曲屬于民間藝術(shù)，刀馬旦演員想要取得長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，需要不斷革新，融合其他行業(yè)的特色，豐富自身的表演特色。

參考文獻(xiàn)：

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