◇ 孫克

我和畫家汪友農(nóng)相識于20世紀80年代中期，算起來有30個年頭了。記得是在1988年，汪友農(nóng)來到《中國畫》編輯部，帶來安徽老畫家黃葉村先生的遺作資料，開始為這位一生坎坷而不為人知的畫家做推廣介紹。從此，中國畫界開始知道除四川陳子莊、江西黃秋園之外，還有一位安徽畫家黃葉村，都是長期被埋沒的大師級畫家。其后，《中國畫》重點發(fā)表了黃葉村的遺作，中國美術(shù)館舉辦了黃葉村的遺作展，安徽美術(shù)出版社和人民美術(shù)出版社都出版了黃葉村畫集，黃葉村的名字方始廣為人知。汪先生曾經(jīng)得到黃葉村的教導指點，據(jù)我所知得到黃葉村教導指點的數(shù)人中，堅持宣揚黃老的不多，但汪友農(nóng)多年都為宣揚老師的藝術(shù)盡心盡力。這樣的古道熱腸是我極為敬佩的。多年來的交往接觸，知道汪友農(nóng)性格和藹，謙虛禮讓，在藝術(shù)的園圃中，埋頭耕耘，始終遵循前輩們關(guān)于藝術(shù)乃“寂寞之道”的教導，不汲汲于名利，不追風趕浪，藝術(shù)心得甘苦自知。這樣的精神尤其令人敬重。

汪友農(nóng)1939年生于安徽蕪湖附近的南陵縣一個翰墨之家，自幼性喜讀書畫畫，少年時期就表現(xiàn)出出眾的文學和美術(shù)才華。蕪湖地處長江中下游，自古以來農(nóng)業(yè)經(jīng)濟相當發(fā)達，生活富庶，明清以來形成的徽州文化極富特色，出現(xiàn)了桐城派的散文和新安畫派的山水畫，影響巨大。在皖南一帶，當年徽商積聚財富之余，營建宅邸莊園之外，重視子弟讀書以圖仕進，更重視搜羅書畫，所以民間藏品極富。當年18歲的黃賓虹自金華返鄉(xiāng)讀書應(yīng)試，于歙縣舊家中常見到董其昌、石濤等大家真跡，受益匪淺。黃葉村在20世紀40年代浪跡皖南時，也是在民間得以見到不少前人真跡，藝術(shù)上得以感悟，終身獲益。民族文化的積淀傳承并產(chǎn)生深遠的影響，其力量是十分巨大的。正是在這樣的文化背景下，青少年時期的汪友農(nóng)身上的藝術(shù)才華得以顯露和成長。

汪友農(nóng) 皖南風貌 138cm×69cm 紙本設(shè)色 2013年

汪友農(nóng)幼承家學，其父熱愛書畫，深通古典，在擔任黃山管理處秘書期間，接待許多書畫大家，這對于少年的汪友農(nóng)影響很深。汪友農(nóng)少年時追隨著名女詩人丁寧學習詩詞，打下良好的功底，受益良深，早在中學時期就表露出賦詩的才能，隨著人生閱歷的增加，感慨益深，他的詩詞創(chuàng)作也終生不輟。不過，青年汪友農(nóng)的最愛還是繪畫，他很勤奮，更有才華，我見到他早年的作品，的確是可造之材，但是在極“左”思潮肆虐的年代，他進入美術(shù)專業(yè)院校的機會被剝奪，也阻礙了他從事專業(yè)美術(shù)的可能。人們常說“是金子總會發(fā)光”，這句話也適合于汪友農(nóng)。由于他的優(yōu)異表現(xiàn)，“文革”期間的1971年，他調(diào)入南陵師范學校任美術(shù)教師。這一期間他創(chuàng)作了大量作品，得到了廣泛的好評。成為安徽省美術(shù)家協(xié)會會員，也是在這個時期。

汪友農(nóng) 成雙成對 69cm×138cm 紙本設(shè)色 2012年

不久前，我見到汪先生創(chuàng)作于1975年的中國畫《稻是隊里的》，印象深刻。經(jīng)歷過“文革”時期的文化人都知道當時的政治環(huán)境對于文藝創(chuàng)作的影響，許多作品內(nèi)容上難免“假、大、空”，形式方面則大多“紅、光、亮”，只求表面光鮮實際上卻遠離真實生活，往往難以打動人心。而汪友農(nóng)能夠從生活的小角度觀察表現(xiàn)了幼小的兒童愛護公物的一面，童心的真誠令人感動?；叵肫饋?，那個年代的人們尤其是孩子們真的是一片赤心，例如，草原小姐妹龍梅和玉榮的事跡至今還令人感動不已。難得的是汪友農(nóng)把一個小女孩的天真神態(tài)刻畫得惟妙惟肖，在兩只大鵝的前面把稻穗高高地舉起。應(yīng)該說這是一件難得的成功之作，題材構(gòu)思新穎而別具一格，造型準確，神態(tài)生動可愛。這件作品深得各方好評，賴少其先生對此作十分欣賞，特地邀他到家做客。毋庸諱言，這是那個時期的好作品，當代畫家是畫不出來的，因為沒有了那樣的激情，也缺乏了那時候畫家深入生活的真誠。

改革開放新時期為汪友農(nóng)的藝術(shù)發(fā)展開拓了空間前景，和老畫家黃葉村結(jié)識并深受其影響，建立了亦師亦友的關(guān)系。黃葉村（1911—1987），安徽蕪湖人，精于山水、花鳥、金石，其才華多年埋沒，直至新時期其藝術(shù)方始為人矚目，是繼陳子莊、黃秋園之后破土拂塵而出的杰出大家。是黃葉村看到汪友農(nóng)在山水畫方面的才能，指點他說：“你有能力畫山水，多畫些山水吧?！辈⒐膭钫f：“很有石溪之法，希深追之。”黃葉村的話對汪友農(nóng)有相當?shù)膯l(fā)。在題為《九華秋色》的橫幅上，黃葉村題詞：“中國畫要以六法為主，更要注意畫派與筆墨和皴法，在色彩上要做到對比，尤其是畫山水須經(jīng)常練習以及書法，達到書畫一體，希今后注意之。葉村記?！庇纱祟}記可見二人關(guān)系的密切。黃葉村是新安畫派山水繼承傳統(tǒng)、親近自然、注重個性筆墨的近代大家。在他的影響下，30多年來，汪友農(nóng)在山水畫方面下了很大的功夫，他認真從臨摹入手，學習和借鑒古人前人的筆墨語言尤其是程式技法，例如，他臨摹宋人李唐的《萬壑松風圖》，大大地提高了他對于山川樹石結(jié)構(gòu)形成的氣勢，尤其對于古人的石法、樹法，有了深深的體會。結(jié)合他親身接近黃山、九華山的體驗感受，賦予了他的山水畫活潑潑的生命力量。

汪友農(nóng)一生熱愛藝術(shù)，他深刻地理解中國畫百年變遷，社會對于藝術(shù)的制約和需求，對于藝術(shù)發(fā)展帶來的影響。他青年時期積極從事創(chuàng)作，顯現(xiàn)了很高的才華，雖然種種局限使他未能進入文藝主流體制，但是他對于中國畫的熱愛發(fā)自內(nèi)心，孜孜不倦地自我磨礪，堅忍刻苦，甘守寂寞，對于名利聞達看得很淡，體現(xiàn)了高尚的人格藝品，更令他的藝術(shù)深沉厚重，格調(diào)高古。記得一年前我到深圳做一個關(guān)于書法的講座，到他家里拜訪，見到他部分山水畫作品，章法講究，樹石磊落，溪泉流響，筆墨深厚酣暢。更有許多花鳥畫作品，也畫得很精彩，各種花卉禽鳥，充滿情趣，筆墨淋漓，色彩飽滿，尤其所畫蒼鷹氣勢雄放，抒發(fā)出畫家胸中郁積塊壘，形神兼?zhèn)?，不可多得。當人們認真欣賞品味汪友農(nóng)先生的作品時，我相信具有鑒賞力的眼光會領(lǐng)會到一位富于才情、功力不凡的畫家匠心獨運的微妙之筆，乃至激情揮灑筆墨酣暢、色墨相發(fā)的傳神之作時，都會得到深深的感染。

汪友農(nóng)可謂少年多才，聰敏、勤奮而具天賦，多情善感因而能詩善畫，但是青年時期的事業(yè)之途并不順利，才能難以發(fā)揮，工作不得穩(wěn)定，或許這是命運對他的堅毅、信念的壓力和考驗。幸運的是命運給他送來一位知音伴侶，共同承受那個年代的艱難困苦，也給汪友農(nóng)癡心藝術(shù)以巨大支持：汪友農(nóng)的老伴韓振清獨具慧眼，看中了這個工作未定、前途渺茫的窮小伙善良的人品、出色的才華和堅毅的性格，毅然結(jié)合。琴瑟和鳴，攜手終生。

汪友農(nóng)晚年居于深圳，仍然筆耕不輟，勤于探索，他對于藝術(shù)的深愛令我感動。去年冬天得到汪先生因病去世的噩耗，深感惋惜。值此先生畫集出版之際，謹作短文以資紀念。