近年來(lái)，國(guó)際社會(huì)對(duì)拉丁美洲攝影的關(guān)注逐漸增多，第18屆西班牙國(guó)際攝影和視覺(jué)藝術(shù)節(jié)、2017年阿爾勒攝影節(jié)等都將關(guān)注點(diǎn)放在了以哥倫比亞地區(qū)為中心的拉丁美洲攝影上。在國(guó)內(nèi)，2016年平遙國(guó)際攝影大展、2017連州國(guó)際攝影年展也都設(shè)置了專門推介拉丁美洲攝影作品的單元或展覽。

結(jié)合特定區(qū)域的文化特色與背景，對(duì)攝影進(jìn)行觀看、思考與研究，是對(duì)攝影及藝術(shù)本身的一種深入探索。因此，2018年我們開設(shè)了“當(dāng)代拉丁美洲攝影”這個(gè)欄目，希望能通過(guò)與12位拉丁美洲本土攝影師的對(duì)談及展示其作品，淺觀攝影在當(dāng)代拉美語(yǔ)境下所呈現(xiàn)的特點(diǎn)與發(fā)展?fàn)顩r。

“我深深著迷于與其他網(wǎng)絡(luò)用戶共同創(chuàng)作的想法。通過(guò)他們的參與，讓我的藝術(shù)作品得以保持不斷變化的狀態(tài)，這是獨(dú)自工作無(wú)法實(shí)現(xiàn)的?！比R斯·龐蒂斯說(shuō)。

“身份”一直都是備受藝術(shù)家們關(guān)注的熱門話題。巴西藝術(shù)家萊斯·龐蒂斯（Laís Pontes）對(duì)社交媒體環(huán)境下，尤其是Facebook和Instagram等社交媒體中，人們基于外表對(duì)個(gè)人身份的期待與認(rèn)知十分感興趣。在龐蒂斯的作品中，我們可以看到一個(gè)人的面部特征、表情和外表如何對(duì)觀察者的認(rèn)識(shí)產(chǎn)生影響。

龐蒂斯一直在使用社交媒體，她的藝術(shù)創(chuàng)作也產(chǎn)生于對(duì)社交媒體的研究過(guò)程中。在紐約進(jìn)修攝影期間，她開始致力于研究身份與數(shù)字化體驗(yàn)，并逐漸發(fā)掘出自己的興趣和攝影方向。在各種不同環(huán)境中與這個(gè)城市進(jìn)行互動(dòng)，使她產(chǎn)生了關(guān)于自己和周圍人的新認(rèn)知。她沉醉于此，并為后來(lái)的創(chuàng)作風(fēng)格找到源源不斷的靈感。

在龐蒂斯的作品《生于虛境》（Born Nowhere）中，攝影師通過(guò)化妝、戴假發(fā)和頭巾來(lái)改變自己的外貌與面部特征，為自己塑造出新的人格。之后，在沒(méi)有提供任何身份信息的情況下，藝術(shù)家把這些圖片張貼在她創(chuàng)建的Facebook頁(yè)面上，然后讓觀眾說(shuō)出他們的解讀、評(píng)論和想法，從而創(chuàng)造出一個(gè)獨(dú)特的、具有名字和個(gè)性的新人物。這種方式為公眾提供了一個(gè)靈活的互動(dòng)框架，這在藝術(shù)作品的呈現(xiàn)過(guò)程中至關(guān)重要，在后來(lái)的網(wǎng)絡(luò)與展覽展示過(guò)程中，這一點(diǎn)也體現(xiàn)在對(duì)人物身份的描述中。

國(guó)際上也有許多視覺(jué)藝術(shù)家曾將自己扮演成不同角色，如美國(guó)攝影師辛迪·舍曼（Cindy Sherman），她以拍攝形象刻板女性的神秘自拍照而聞名；還有日本挪用（當(dāng)代藝術(shù)的一種創(chuàng)造手法）藝術(shù)家森村泰昌（Yasumasa Morimura），他把自己的形象融入藝術(shù)史、大眾傳媒和流行文化的典型圖像中。但是，龐蒂斯在作品創(chuàng)作過(guò)程中增加了社交媒體的互動(dòng)性，這為她的藝術(shù)實(shí)踐創(chuàng)造出新的維度。在她的作品中，互動(dòng)不僅是一個(gè)重要組成部分，而且是藝術(shù)重新創(chuàng)造過(guò)程的最后階段，如果沒(méi)有互動(dòng)的加入，這個(gè)過(guò)程會(huì)變得不同。同時(shí)，由觀眾共同創(chuàng)造的結(jié)果是無(wú)法預(yù)料的，這使作品進(jìn)一步呈現(xiàn)出當(dāng)代藝術(shù)的特點(diǎn)。

龐蒂斯以她無(wú)盡的想象力，及其對(duì)網(wǎng)絡(luò)世界、觀者評(píng)判、圖像和身份之間所進(jìn)行的巧妙聯(lián)系，讓觀眾驚訝不已。她說(shuō)：“觀眾對(duì)每個(gè)新角色的描述都受到精神分析學(xué)家所說(shuō)的‘投射的影響，也就是說(shuō)，人們會(huì)把自己的背景、現(xiàn)實(shí)和幻想施加于他人?！边@種互動(dòng)讓龐蒂斯的藝術(shù)作品變得更加獨(dú)特，她將自己的觀念與觀眾的判斷相結(jié)合，使這些作品脫穎而出。

1981年，萊斯·龐蒂斯出生在巴西福塔雷薩市。她于2011年畢業(yè)于紐約國(guó)際攝影中心（ICP），并于2014年在美國(guó)芝加哥藝術(shù)學(xué)院（SAIC）獲得攝影專業(yè)美術(shù)碩士學(xué)位。龐蒂斯的作品不僅在她的家鄉(xiāng)巴西多次展出，也踏足加拿大、哥倫比亞、丹麥、意大利、葡萄牙、西班牙、荷蘭、美國(guó)和英國(guó)等多個(gè)國(guó)家。此外，她還曾被授予倫敦國(guó)際創(chuàng)意大賽年度人才獎(jiǎng)（英格蘭）、 PX3 攝影獎(jiǎng)（法國(guó)）和Filter Photo攝影獎(jiǎng)（美國(guó)）。

維羅妮卡·桑奇斯·本科莫對(duì)話萊斯·龐蒂斯：

你最初學(xué)習(xí)的是工商管理專業(yè)。談?wù)勀闶侨绾伍_始從事攝影的？

萊斯·龐蒂斯：雖然攝影在我的生活中一直占有重要地位，但是我初入大學(xué)時(shí)還太年輕，根本不確定自己能否成為一名藝術(shù)家。后來(lái)，我變得更加成熟，經(jīng)驗(yàn)也更為豐富，我逐漸感到自己還有很多話要說(shuō)，就決定放手一試。

在踏上藝術(shù)之路的頭幾年，我就發(fā)現(xiàn)自己非常喜歡這段旅程。我曾認(rèn)為那幾年學(xué)習(xí)商業(yè)并在商業(yè)領(lǐng)域工作是在浪費(fèi)時(shí)間。但事實(shí)上，我們可以把以往所學(xué)的一切都運(yùn)用到藝術(shù)中，以往的工作只會(huì)豐富我的藝術(shù)經(jīng)歷。

無(wú)論是表現(xiàn)自己還是他人，你的所有作品都圍繞著身份展開。探討不同的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)對(duì)個(gè)人身份認(rèn)知產(chǎn)生的影響，為什么變得如此重要？

萊斯·龐蒂斯：這些想法是我在紐約國(guó)際攝影中心學(xué)習(xí)時(shí)產(chǎn)生的。當(dāng)時(shí)我從自己的舒適圈中跳出來(lái)?yè)肀律?，很?lè)于接受新想法，也愿意質(zhì)疑以往所學(xué)到的一切。考慮到別人對(duì)你的評(píng)判經(jīng)?？梢詻Q定你是誰(shuí)，我允許自己傾聽別人口中的我是怎樣或應(yīng)該怎樣，同時(shí)也試圖根據(jù)這些意見成為其他人。

研究社交媒體的呈現(xiàn)特點(diǎn)對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)非常自然的事情，因?yàn)槲乙呀?jīng)在互聯(lián)網(wǎng)中活躍了20多年。為了我的社交媒體攝影項(xiàng)目，我使用Facebook與更廣泛的受眾進(jìn)行交流。我逐漸意識(shí)到社交媒體平臺(tái)的重要性，不僅對(duì)我，對(duì)于很多我周圍的人來(lái)說(shuō)也很重要。自從社交媒體出現(xiàn)，我就一直在網(wǎng)上進(jìn)行互動(dòng)，這也幫助我認(rèn)識(shí)并理解許多變化的發(fā)生，并發(fā)現(xiàn)社交媒體對(duì)于人們進(jìn)行身份建構(gòu)的重要性。

在社交媒體互動(dòng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)造角色，你是如何產(chǎn)生這個(gè)想法的？

萊斯·龐蒂斯：當(dāng)我開始采用他人基于第一印象所做出的評(píng)判信息時(shí)，我意識(shí)到使用Facebook會(huì)更快、更容易，這個(gè)平臺(tái)可以讓我24小時(shí)與無(wú)數(shù)世界各地的人連接起來(lái)。早期的人物角色，有的是我對(duì)自身感受的具化體現(xiàn)，有的是我從社交媒體之外認(rèn)識(shí)的人物個(gè)體的體現(xiàn)。然而，隨著創(chuàng)作的進(jìn)一步深入，我發(fā)現(xiàn)自己在網(wǎng)上花費(fèi)的時(shí)間比線下多，所以我開始考慮僅表現(xiàn)網(wǎng)上認(rèn)識(shí)的人，并制作出一個(gè)線上版本，之后人們根據(jù)自身的理解與喜好創(chuàng)造出新人物，這一點(diǎn)讓我深深為之著迷。endprint

我從14歲開始就經(jīng)常上網(wǎng)，所以思考社交媒體平臺(tái)對(duì)身份建構(gòu)的影響，對(duì)于我而言是個(gè)很自然的事情。經(jīng)常有人問(wèn)，我的作品是否在肯定或批評(píng)社交媒體，答案是——我可以同時(shí)看到社交媒體的正面和負(fù)面影響。通過(guò)這些作品，我希望觀眾能夠?qū)ι缃幻襟w及其對(duì)我們生活的影響進(jìn)行思考并形成自己的評(píng)判。

在《生于虛境》（Born Nowhere）系列作品中，你僅用自己的肖像作為創(chuàng)作新角色的起點(diǎn)。為什么要這樣選擇？

萊斯·龐蒂斯：當(dāng)一個(gè)人以不同的方式出現(xiàn)時(shí)，外表上的變化會(huì)更加明顯。我只選擇一個(gè)人物肖像為創(chuàng)作基礎(chǔ)可以避免偏頗，有助于人們發(fā)現(xiàn)刻板印象和偏見是如何產(chǎn)生的。如果一個(gè)喜歡穿休閑服的棕發(fā)女孩決定把頭發(fā)染成藍(lán)色，再做個(gè)紋身，人們就會(huì)以為她經(jīng)歷了什么事情。使用單一的模特才可以幫助人們更直觀地理解一個(gè)人的外表出現(xiàn)變化時(shí)可能面臨的偏見。

我堅(jiān)持用自己的形象創(chuàng)造新角色的第二個(gè)原因是，我可以借此更加了解我對(duì)自身的感受與認(rèn)知。我可以多么愛自己？我可以忍受這么看著自己多長(zhǎng)時(shí)間？在某種程度上，不斷重復(fù)使用自己的形象確實(shí)讓我感到非常痛苦。

在創(chuàng)作《生于虛境》時(shí)，你把肖像照上傳到Facebook頁(yè)面，讓人們發(fā)表評(píng)論，觀眾在Facebook上對(duì)這些肖像照評(píng)論之后會(huì)發(fā)生什么？

萊斯·龐蒂斯：人們的評(píng)論對(duì)這組作品是必不可少的。如果把這些評(píng)論拿走，作品就不存在了。在《生于虛境》中，我試圖理解他人通過(guò)第一印象對(duì)照片中的人物做出的評(píng)判。為什么我的穿著很重要？為什么我的發(fā)色很重要？這些會(huì)改變我自己?jiǎn)幔咳绻阏J(rèn)為如此，我會(huì)真的相信嗎？我用這些作品去了解自己和他人，并與之互動(dòng)。我沉迷于將其他用戶作為共同創(chuàng)作者的想法。通過(guò)參與者不斷加入各種元素，使我的藝術(shù)作品得以保持變化的狀態(tài)，這是獨(dú)自工作無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。

你在要求人們根據(jù)特定肖像寫下他們的想法時(shí)，會(huì)提出什么樣的問(wèn)題？你在整個(gè)過(guò)程中是否會(huì)更改問(wèn)題，或者只是重復(fù)提出相同的問(wèn)題？

萊斯·龐蒂斯：我的問(wèn)題包括：“她是誰(shuí)？她叫什么名字？她的工作、年齡、性格、愛好是什么？她在想什么？”不過(guò)這些問(wèn)題只是交談的開始。Facebook用戶會(huì)更加深入地進(jìn)行描述。看到其他人通過(guò)想象力為每個(gè)新角色賦予個(gè)性，真是太好了。我必須說(shuō)，F(xiàn)acebook上的用戶們相當(dāng)有創(chuàng)意。

除了創(chuàng)造“新人物”并將其上傳到Facebook與公眾互動(dòng)之外，你還使用了二維碼的概念。能否告訴我們?nèi)藗兛梢詮闹姓业绞裁葱畔?，以及二維碼的使用與作品的敘事有何關(guān)聯(lián)？

萊斯·龐蒂斯：我將二維碼作為個(gè)人在使用社交媒體時(shí)制造的隱匿身份。在這組作品中，二維碼代表了個(gè)人為了隱藏自己而精心構(gòu)建的虛擬自我。這些二維碼就像是人們的面具。通過(guò)掃描二維碼，觀眾可以訪問(wèn)該人物的Facebook帳戶。因此，這些二維碼就構(gòu)成了連接實(shí)際藝術(shù)作品與虛擬網(wǎng)絡(luò)人物的橋梁。

你是否認(rèn)為自己創(chuàng)造了社交媒體藝術(shù)？是否開啟了某種藝術(shù)運(yùn)動(dòng)？

萊斯·龐蒂斯：我認(rèn)為自己是社交媒體藝術(shù)的先行者之一，我確實(shí)相信社交媒體藝術(shù)是一種藝術(shù)運(yùn)動(dòng)， 是我深入?yún)⑴c并全身心投入的一個(gè)運(yùn)動(dòng)。我們的隊(duì)伍發(fā)展得非常快，不僅包括藝術(shù)家，還有社會(huì)學(xué)家與學(xué)者。

最近，你的作品在位于英國(guó)威爾士的Diffusion國(guó)際攝影節(jié)展出。除了展出裝置和行為，你還為這個(gè)攝影節(jié)創(chuàng)造了一個(gè)全新的角色，在Instagram上以@eleonora_ nowhere命名。能否再介紹一下這個(gè)新角色以及她在展覽中的作用是什么？

萊斯·龐蒂斯：我被2017年的Diffusion攝影節(jié)選為駐地藝術(shù)家，這也是該攝影節(jié)的一個(gè)組成部分，所以我決定為這個(gè)藝術(shù)節(jié)創(chuàng)作一個(gè)新的虛擬角色，并在線上和線下進(jìn)行行為表演。就像《生于虛境》一樣，@eleonora_nowhere的所有人物信息都是通過(guò)與Facebook用戶的對(duì)話來(lái)獲得，而最終的行為表演則是通過(guò)Instagram這一社交媒體平臺(tái)進(jìn)行。

我的想法是按照“典型的威爾士女人”創(chuàng)造一個(gè)角色。我在網(wǎng)上進(jìn)行查詢，發(fā)現(xiàn)最終構(gòu)建出的人物基本上是一個(gè)穿著和造型都很保守的年輕女子：留著長(zhǎng)發(fā)，妝容自然，衣著樸素。但另一方面，我通過(guò)個(gè)人觀察對(duì)“典型的威爾士女人”的理解卻非常不同。在訪問(wèn)加地夫（威爾士的首府城市——譯者注）的時(shí)候，我遇到的那些威爾士女性充滿自我表現(xiàn)的活力，這讓我感到十分震撼，完全不符合我在網(wǎng)上找到的結(jié)果。我為加地夫國(guó)際化、文化多元的城市環(huán)境所傾倒。最后，我放棄了網(wǎng)上的查詢結(jié)果，僅根據(jù)自己在當(dāng)?shù)氐膶?shí)際體驗(yàn)創(chuàng)作人物圖像。

我在Facebook上分享了她的照片，并向社交媒體用戶提出關(guān)于她是誰(shuí)的問(wèn)題。大家十分踴躍地互動(dòng)，說(shuō)她是一個(gè)溫柔又害羞、擁有獨(dú)立而堅(jiān)定的意志、大膽又自由自在的人。他們寫道：她一直希望成為一名著名的歌手，盡管遭到家人的批評(píng)，她仍然要證明自己可以實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。埃莉奧諾（Eleonora）是她的真名，海爾溫（Heulwen，在威爾士語(yǔ)里的意思是陽(yáng)光）以及米馬曼夫人（Madam Me Mamnn）是她作為藝術(shù)家的兩個(gè)假名。

有了這些信息，埃莉奧諾就被創(chuàng)造出來(lái)了。我在Diffusion攝影節(jié)上以埃莉奧諾的身份生活，在Instagram上以用戶名@eleonora_nowhere定期發(fā)貼。Facebook上埃莉奧諾圖片下的每一條評(píng)論都能告訴大家她下一步要做什么。每一條評(píng)論都是行為表演的一部分，而這個(gè)Instagram賬號(hào)現(xiàn)在則成了這個(gè)行為表演的存檔檔案。endprint

你的作品已經(jīng)在世界各地進(jìn)行展出。人們對(duì)你的作品有什么反應(yīng)？你是否會(huì)遇到不同國(guó)家或地區(qū)的人們給出不同或相似的解讀？

萊斯·龐蒂斯：我非常感謝各個(gè)地區(qū)給我分享作品的機(jī)會(huì)。我得到的每一次反饋都豐富了我對(duì)自己作品的認(rèn)識(shí)。在總結(jié)這些想法時(shí)，我意識(shí)到有些反饋對(duì)于種族、性別和社會(huì)背景等問(wèn)題來(lái)說(shuō)是很有挑戰(zhàn)性的。盡管我們生活在一個(gè)全球化的世界，但我覺(jué)得文化差異對(duì)于問(wèn)題的討論仍然有很大影響。我希望能身處這些作品進(jìn)行展出的每一個(gè)展覽現(xiàn)場(chǎng)，這樣我就可以收到更多回應(yīng)。我認(rèn)為與觀眾的交流對(duì)于我的藝術(shù)實(shí)踐是必不可少的。

一旦開始進(jìn)行新角色的創(chuàng)作，你以前創(chuàng)造的那些人物會(huì)發(fā)生什么？你是否認(rèn)為他們之間都存在聯(lián)系？

萊斯·龐蒂斯：有些人物已經(jīng)成為歷史，有些人物則為我的下一步創(chuàng)作提供靈感。確實(shí)，我的藝術(shù)項(xiàng)目都相互緊密關(guān)聯(lián)。隨著作品創(chuàng)作過(guò)程的發(fā)展，新方式和新形式被不斷創(chuàng)造出來(lái)。事實(shí)上，有時(shí)我是在過(guò)段時(shí)間后才意識(shí)到，一個(gè)作品已經(jīng)完成，而另一個(gè)作品已經(jīng)開始了。

哪些藝術(shù)家曾對(duì)你的作品創(chuàng)作產(chǎn)生影響？

萊斯·龐蒂斯：我喜歡的藝術(shù)家有梅斯特雷·胡里奧（Mestre Julio）、格雷戈里·克魯森 （Gregory Crewdson）、辛迪·舍曼和菲利普-洛爾卡·迪科西亞（Philip-Lorca diCorcia）等。不過(guò)，我在社交媒體方面的創(chuàng)作受到了馬歇爾·麥克盧漢（Marshall McLuhan）和齊格蒙·鮑曼（Zygmunt Bauman）著作的深刻影響。另外，我的藝術(shù)作品與網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)一樣具有兼容的性質(zhì)。與朋友們?cè)诰€上和線下的日常對(duì)話也對(duì)我的想法和藝術(shù)作品產(chǎn)生了巨大的影響。

你的下一步計(jì)劃是什么？

萊斯·龐蒂斯：現(xiàn)在有很多事情要做。隨著世界各地教育機(jī)構(gòu)的參與，對(duì)于社交媒體及其對(duì)身份建構(gòu)影響的討論將會(huì)繼續(xù)擴(kuò)大，新的機(jī)會(huì)也會(huì)出現(xiàn)。我正在進(jìn)行《生于此時(shí)此地》（Born Now Here）這本書的構(gòu)思，打算在2018年出版。另外，我目前也在創(chuàng)作關(guān)于移民和身份問(wèn)題的新作品。endprint