子皿

2017年，連州國(guó)際攝影年展帶著自拍桿走進(jìn)公眾視野。段煜婷說(shuō)，本屆主題“你的自拍桿”是2008年主題“我的照相機(jī)”的延續(xù)。在當(dāng)年人們不斷追新逐異的潮流中，連州攝影年展提出讓攝影恢復(fù)本真的觀看；在如今手機(jī)攝影廣泛普及、攝影工具愈加多元的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，連州攝影年展試圖引發(fā)我們對(duì)新的攝影行為與方式進(jìn)行思考。

被延展的攝影

在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代變革中，人們的生活方式與認(rèn)知工具發(fā)生了翻天覆地的變化。人們獲取信息與了解世界的渠道更加多元，而社交媒體也在信息與視覺(jué)影像傳播方面發(fā)揮起至關(guān)重要的作用。作為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代產(chǎn)物的自拍桿，可以說(shuō)是攝影的一種延展，為人們提供了審視自我與外界的新角度與新方式?；蛘哒f(shuō)，自拍桿所延長(zhǎng)的不僅是手臂的長(zhǎng)度，更是人們思考的廣度。

作為本屆年展的主題展策展人，桑德拉·冒納克、喬安娜·蕾韓與張冰三位女士為我們展出來(lái)自美國(guó)、英國(guó)、西班牙、阿根廷、南非、日本、埃及、中國(guó)等國(guó)家風(fēng)格迥異的20多個(gè)展覽，引領(lǐng)觀者感受當(dāng)代攝影的全新視角與方向，以及藝術(shù)家對(duì)虛擬世界與真實(shí)生活的探索。

在這個(gè)到處充斥著影像與監(jiān)控的社會(huì)，每個(gè)人的身份與隱私都被數(shù)字化，長(zhǎng)居日本的英國(guó)攝影師雅各布·伯格（Jacob Burge）通過(guò)作品《臉部剖析》（Face Off）對(duì)此提出質(zhì)疑與擔(dān)憂；巴耶特·羅斯·史密斯（Bayeté Ross Smith）的《同族》 （Our Kind of People）探索了服裝、種族和性別對(duì)人們進(jìn)行判定的影響；葉甫納的《直播計(jì)劃》通過(guò)展示在網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)定期進(jìn)行表演并與參與者互動(dòng)的過(guò)程，揭示了無(wú)論在生活還是虛擬世界中，人們展示自我的欲望無(wú)處不在，自拍、朋友圈、直播間等都是寄生在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中，人們表達(dá)自我和展示自我的方式；卡洛斯·帕里斯（Carlos París）拍攝了YouTube平臺(tái)上有關(guān)暴力行為的畫面，并將這些畫面重疊匯聚在一起，進(jìn)行飽和度等方面的處理，展現(xiàn)出一幅幅既嚴(yán)肅又帶有欺騙性的畫面，借此表現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的某些特點(diǎn)，以及表象下真實(shí)存在的社會(huì)暴行。

也許我們可以這樣說(shuō)，互聯(lián)網(wǎng)帶來(lái)的不僅是生活方式的改變，更是人們認(rèn)知方式、思考方式的改變?！白耘臈U”為我們打開(kāi)觀看世界與自我的新角度，也讓我們重新思考，攝影也許還有更多可能。

中國(guó)首座專注當(dāng)代攝影的公共攝影博物館

2017連州國(guó)際攝影年展開(kāi)幕當(dāng)天，中國(guó)首座研究當(dāng)代攝影的公立攝影博物館——連州攝影博物館也正式開(kāi)館。這座從建筑形式到學(xué)術(shù)理念都非常當(dāng)代的攝影博物館矗立在連州現(xiàn)存最老的街道中山南路上，沿線基本保持原有民國(guó)時(shí)期的城市風(fēng)貌，是連州市區(qū)內(nèi)僅存的、較為完整的一片歷史文化街區(qū)。作為連州攝影博物館的聯(lián)合館長(zhǎng)，連州國(guó)際攝影年展總監(jiān)段煜婷與法國(guó)尼埃普斯攝影博物館前館長(zhǎng)弗朗索·薩瓦爾（Fran？ois Cheval）以連州國(guó)際攝影年展十余年的積累為基礎(chǔ)，致力于打造一座集展覽、收藏、研究和教育于一體的博物館。館長(zhǎng)弗朗索·薩瓦爾說(shuō)：“連州年展一直以來(lái)的愿景是向社會(huì)大眾提供一個(gè)教育的窗口，讓公眾全面了解當(dāng)代攝影的最新動(dòng)向，并讓藝術(shù)家們有機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)到攝影媒介的多元化和普遍性。如今這一愿景將連同這間全新的博物館來(lái)一起繼承，并得以進(jìn)一步深化?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2018/01/12/sesj201801sesj20180106-3-l.jpg" style=""/>

作為連州攝影博物館的開(kāi)館展，莊輝的《無(wú)幽之地》、張海兒的《女》、阿爾伯特·沃森（Albert Watson）的《雅努斯的雙面》（The Two Faces of Janus）、巴普蒂斯特·哈比雄（Baptiste Rabichon）的《本來(lái)應(yīng)有玫瑰》（There Should Have Been Roses）不僅是對(duì)本屆攝影年展主題的呼應(yīng)，同時(shí)也是對(duì)當(dāng)代攝影藝術(shù)思考與考量的結(jié)果展現(xiàn)。

薩瓦爾認(rèn)為，這四名藝術(shù)家的作品有的偏重?cái)?shù)碼技術(shù)，有的偏重傳統(tǒng)風(fēng)格。他們都非常的前衛(wèi)、喜歡探索，使用最新的藝術(shù)手段進(jìn)行創(chuàng)新。他們的作品中有很多幻象，乍一看是現(xiàn)實(shí)，仔細(xì)看又不是現(xiàn)實(shí)，讓我們思考現(xiàn)實(shí)是什么。他們向我們揭示一個(gè)真理——圖像就是謊言，它向我們編織了一個(gè)色彩拼接的謊言。

不斷進(jìn)行新嘗試

連州國(guó)際攝影年展歷經(jīng)十余載的積淀與發(fā)展，每走一步都是奠定在不斷創(chuàng)新與嘗試的基礎(chǔ)上。今年起，連州國(guó)際攝影年展開(kāi)始舉辦國(guó)際獨(dú)立攝影書展，由獨(dú)立攝影出版人言由策劃，邀請(qǐng)十余家獨(dú)立攝影書出版或傳播機(jī)構(gòu)參與。在展覽現(xiàn)場(chǎng)，我們可以看到赤赤舍、T&M Projects、DECK、攝影之聲、MACK、Libraryman等來(lái)自法國(guó)、日本、瑞典、英國(guó)、新加坡、韓國(guó)、中國(guó)、中國(guó)香港及臺(tái)灣地區(qū)的出版機(jī)構(gòu)，它們均活躍于世界攝影書出版和傳播的最前端，從另一種維度代表著當(dāng)代攝影一個(gè)發(fā)展方向。

展覽現(xiàn)場(chǎng)還帶來(lái)以“獨(dú)立攝影書”為主題的講座與對(duì)談，觀者不僅可以購(gòu)買攝影書，還可以與攝影書從業(yè)者共同分享并討論他們獨(dú)特的觀點(diǎn)和經(jīng)驗(yàn)。

每年連州攝影年展“刺點(diǎn)攝影獎(jiǎng)”也備受人們關(guān)注。經(jīng)過(guò)弗朗索·薩瓦爾，荷蘭鹿特丹攝影博物館展覽總監(jiān)瑪麗克·維格爾（Marieke Wiegel），東京都寫真美術(shù)館首席策展人笠原美智子（Kasahara Michiko），攝影批評(píng)家、學(xué)者、策展人鮑昆，上海喜瑪拉雅美術(shù)館館長(zhǎng)、策展人、藝術(shù)批評(píng)家王南溟，臺(tái)灣影像評(píng)論家、學(xué)者郭力昕以及連州國(guó)際攝影年展總監(jiān)段煜婷七位評(píng)委的評(píng)選，香港藝術(shù)家唐景鋒最終憑借作品《顏姐》獲得了本屆“刺點(diǎn)攝影獎(jiǎng)”。而本屆“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”則由日本藝術(shù)家加賀谷雅道憑借作品《放射線像》獲得。

根據(jù)主辦方介紹，2018 年的連州國(guó)際攝影年展獎(jiǎng)項(xiàng)將在“刺點(diǎn)攝影獎(jiǎng)”與“評(píng)委特別獎(jiǎng)”的基礎(chǔ)上，增加雅倫格文化藝術(shù)基金會(huì)獎(jiǎng)。雅倫格文化藝術(shù)基金會(huì)創(chuàng)立于 2013 年，位于意大利威尼斯，旨在推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在威尼斯等國(guó)際平臺(tái)和傳播與推廣，該獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)立將有利于更好地推動(dòng)連州國(guó)際攝影年展在國(guó)際上的傳播。endprint