盧旭++劉瑜

【摘 要】唐代是中國歷史上重要的朝代之一，政治、經(jīng)濟以及文化在唐代得到繁榮發(fā)展。服裝作為一種重要的文化形式，在繼承傳統(tǒng)文化的同時也進行了極大創(chuàng)新，形成了唐代獨特的服裝文化。文章對唐代女性服裝進行研究，闡述其在角色扮演類游戲中的應(yīng)用狀況，以及唐代女性服裝對于游戲角色設(shè)計的影響，并對唐代女性服裝在游戲角色設(shè)計中所體現(xiàn)出的文化價值進行分析。

【關(guān)鍵詞】唐代女性服裝；游戲；角色設(shè)計

中圖分類號：J918 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）24-0000-02

唐代女性服裝款式紛繁各異，或雍容華貴，或嫻雅端莊，或性感開放，或溫和婉約，服裝面料也具有露、薄、透等特征。很多游戲角色的服裝設(shè)計對唐代女性服裝款式進行了借鑒，以體現(xiàn)角色的身份背景、地位、氣質(zhì)特點等，在弘揚中國傳統(tǒng)服飾文化的同時也進行著創(chuàng)新。

一、唐代女性服裝的分類及概述

（一）襦裙服。襦裙服是上衣下裳制，起源于戰(zhàn)國時期，經(jīng)過長時間的發(fā)展，成為唐代女性的典型服飾。唐代襦裙服上身穿襦服或衫，下身穿長裙，也有在襦外搭配半臂、披帛的穿法。

襦裙服的上襦較短，長不過膝，有對襟和右衽交領(lǐng)兩種形式。初唐時期，襦服的衣袖為較窄的小袖，而后隨著政治穩(wěn)定和經(jīng)濟發(fā)展，盛唐時期貴族階層襦服的衣袖逐漸擴大，中晚唐時期，寬衣大袖則成為貴族階層女性服裝的主要特點。此外，盛唐時期唐代女性服裝出現(xiàn)了袒胸衫和袒領(lǐng)衫，它們在展現(xiàn)女性形體美的同時，也體現(xiàn)著唐代女性勇于展示自我的態(tài)度。

唐代的裙裝較長，大部分長可曳地，并且裙腰很高，位于腰線之上，在胸部或腋下。裙的樣式和材料多種多樣，顏色也紛繁各異，以紅、黃、紫、綠為多，其中紅色最為流行。

披帛是以輕薄的紗制成的一種帛巾，上面繡有花紋。披帛在初唐時期短而寬，中唐之后變?yōu)檎L的樣式，女性將其披于肩背上并盤繞于雙臂之間，作為襦裙的一種搭配裝飾。

半臂是一種長度及腰的短上衣，多為無領(lǐng)對襟或翻領(lǐng)對襟樣式，少有領(lǐng)口寬大、從頭頂套入的套頭樣式。半臂前面可用絲帶系住，袖長及肘。

（二）胡服和女子男裝。胡服從趙武靈王時期就已進入中原，在唐代被人們廣泛接受。唐代女子喜穿胡服，初唐時期為翻領(lǐng)小袖長袍或圓領(lǐng)窄袖衣，以細縷帶束腰，足穿靴，搭配渾脫帽、羃或錐帽。盛唐時期的胡服多為波斯形制，而在安史之亂之后，宮廷婦女及貴婦多穿回鶻服。同時隨著女性社會地位的提升和人們思想的開放，唐代女子打破了性別限定，從而開始穿男裝，彰顯著其追求平等的魄力和自信。

二、唐代女性服裝在游戲角色設(shè)計中的應(yīng)用狀況

國內(nèi)游戲中一些女性角色的服飾借鑒了襦裙裝，上襦的廣袖、窄袖袖型均有采用，領(lǐng)部除了交領(lǐng)和無領(lǐng)對襟外，也有較少袒胸衫和合領(lǐng)下方系帶的設(shè)計；裙可依據(jù)腰線位置劃分為低腰、高腰和齊胸三種，并有一些高腰裙搭配訶子的設(shè)計；有些穿襦裙服的角色會搭配披帛，半臂與襦裙的搭配則采用較少。

對于女子穿胡服以及著唐代男裝的游戲角色形象則非常少有。游戲《古劍奇譚二》中的戴錐帽神秘少女形象，借鑒了唐代戴錐帽騎馬女俑，其所穿的袒胸衫搭配頭上所戴的錐帽，展現(xiàn)出了唐代女性的獨特形象。

游戲《古劍奇譚》中的夢夫人形象（《古劍奇譚官方企劃設(shè)定集》，北京網(wǎng)元圣唐娛樂科技有限公司出版，2010年9月）。

三、唐代女性服裝對游戲角色設(shè)計的體現(xiàn)

（一）對角色身份地位的體現(xiàn)。中晚唐時期，貴族階層流行對襟大袖衣及曳地長裙搭配抹胸、繡花披帛、寬帶束腰的襦裙服樣式，梳高髻戴簪花飾釵。游戲中很多女性角色身份背景設(shè)定為出身達官顯貴或書香門第家庭，氣質(zhì)端莊大方、嫻靜典雅的女性角色設(shè)計會采用唐代這一典型的服裝款式搭配，從而顯示角色較高的社會地位和不凡的出身。

例如，《古劍奇譚》中的夢夫人（如圖所示）出身書香門第，知書達理，服飾設(shè)計采用典型的唐代貴族搭配，身著華貴石榴裙，將短襦改為對襟廣袖長衫，呈現(xiàn)出一種寬博渾圓的“O”型廓形；游戲《仙劍奇?zhèn)b傳四》中姜氏的出身與之相似，上著紅色袒領(lǐng)對襟寬袖短上襦，下著高腰曳地長裙，佩輕紗制披帛，眉間點額妝，頭挽高髻，戴簪花，與《簪花仕女圖》中的侍女形象頗為相似，顯示其較為尊貴的身份。

（二）對角色氣質(zhì)特點的體現(xiàn)。游戲角色設(shè)計中經(jīng)常使用襦裙裝來表現(xiàn)女性角色溫婉、嫻雅、端莊的氣質(zhì)。這類角色造型有很多，比如《仙劍奇?zhèn)b傳四》中有著典雅氣質(zhì)的柳夢璃，身穿高腰長裙、拂典雅大袖、佩飄逸紗帔、戴精美玉釵，將大家閨秀的端莊大方展現(xiàn)無疑；再如《古劍奇譚二》中身穿閨秀裝的聞人羽，溫婉柔美的氣質(zhì)與平日里的英勇矯健形成鮮明對比，以及《仙劍奇?zhèn)b傳五》中著一襲黃衣、以輕紗仙袖上襦搭配曳地長裙的唐雨柔，氣質(zhì)與其“雨色輕風(fēng)意，柔情憐花殤”之名相契合。

袒胸衫的應(yīng)用則可以體現(xiàn)角色熱情大膽的氣質(zhì)特征。比如《古劍奇譚》中的紅玉形象設(shè)計，純正的紅色具有歷史感，并展現(xiàn)了她的古典風(fēng)韻，整體給人一種大氣、莊重和精致感，廣袖袍服又融合了盛唐時期的袒胸款式，突出紅玉熱情而大膽的特點。

（三）對角色戰(zhàn)斗屬性的體現(xiàn)。角色的戰(zhàn)斗屬性在這里指游戲中可被玩家操控的角色參與戰(zhàn)斗時的屬性，如攻擊、防御、敏捷等。不同的屬性值比例往往對應(yīng)不同的職業(yè)類型，比如戰(zhàn)士類（物理攻擊類角色）、法師類（法術(shù)攻擊類角色）、牧師類（治療型角色），等等。采用唐代女性襦裙裝設(shè)計的可被玩家操控的角色往往是法師、牧師以及某些遠程輔助控制型角色，這些女性角色大都依靠法術(shù)，不需要著具有厚重感的衣服和鎧甲，從而形象較為飄逸、高雅或圣潔。高腰長裙顯示出高挑身材比例，大袖型上襦的優(yōu)雅、抹胸勾勒出的性感，以及紗帔的飄逸靈動，契合了這些角色的職業(yè)特征。

游戲中對于唐代貴族階層流行款式搭配的借鑒體現(xiàn)著角色較為富貴的身份背景，也使得人們對于我國傳統(tǒng)服飾文化有了更多了解，是對我國傳統(tǒng)服飾文化的一種弘揚。

四、唐代女性服裝應(yīng)用于游戲角色設(shè)計中的文化意義

游戲角色設(shè)計中對于唐代女性服裝的應(yīng)用，較好展現(xiàn)了我國唐代服飾文化，特別是在游戲設(shè)計風(fēng)格逐漸充滿現(xiàn)代感以及西方特征的今天，這些運用和借鑒在直觀視覺上弘揚中國風(fēng)的同時，也使得人們能夠通過游戲角色的背景設(shè)定了解這些傳統(tǒng)服飾，對民族服飾文化起到了很好的傳承和發(fā)揚。

同時，一些設(shè)計以傳統(tǒng)民族服飾文化為基礎(chǔ)，融入了符合當(dāng)代審美特征的元素，例如《新倩女幽魂》中的女方士形象，將裙擺前部改到不及膝的長度，這種前短后長的形式也更加體現(xiàn)了其飄逸脫俗的法師職業(yè)特征；《劍俠情緣網(wǎng)絡(luò)版三》的“風(fēng)華傾國”外裝，將上襦的領(lǐng)口放低，改為露肩的形式，搭配抹胸增添一抹性感，配合玄、黃、白的主色調(diào)，展現(xiàn)雍容華貴之風(fēng)，這些設(shè)計可被視為對傳統(tǒng)民族服飾文化的一種創(chuàng)新。

五、結(jié)語

唐代女性紛繁各異的服裝風(fēng)格體現(xiàn)著當(dāng)時的政治、經(jīng)濟和文化背景，通過對這些經(jīng)典服飾的合理借鑒，也可以反映游戲角色的一些背景設(shè)定信息，如較為優(yōu)秀的出身或生活環(huán)境；溫婉端莊的氣質(zhì)或熱情大膽的性格；法師、牧師等職業(yè)的戰(zhàn)斗屬性特征等，起到很好的文化傳承和創(chuàng)新作用。

參考文獻：

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