楊春利

【摘 要】戲曲作為我國主要的文化瑰寶之一，在其藝術(shù)表現(xiàn)形式上能夠分析出更加深刻的戲曲寓意。評劇作為中華五大戲曲種類之一，其具有淺顯易懂的文字，以及表達(dá)清晰的語言和唱法，在廣大的人民群眾中流傳。評劇藝術(shù)中唱腔的表現(xiàn)藝術(shù)各種各樣，本文將以評劇唱腔藝術(shù)探微為主題從以下幾個方面進(jìn)行詳細(xì)的分析。

【關(guān)鍵詞】戲曲；評劇；唱腔；藝術(shù)

中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）24-0041-01

評劇具體的來源屬于地方戲曲所流傳下來的，在我國北方地區(qū)廣為流傳和傳唱。由此可見，在評劇藝術(shù)的表演中民間的習(xí)俗會蘊(yùn)含其中，各種各樣的評劇表現(xiàn)形式也是層次不窮。所以對評劇唱腔藝術(shù)形式分析是非常必要的，本文從評劇唱腔中板式和調(diào)式兩個主要的方面，以及評劇概述進(jìn)行探微。

一、評劇唱腔概述分析

評劇在我國戲曲藝術(shù)上面具有較強(qiáng)的影響力，在種類方面又具體分為西路和東路評劇兩種，主要在華北和東北一帶流傳。評劇最先是對河北一帶的民間歌曲進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展而來的，其與民間的歌舞進(jìn)行結(jié)合形成更加獨(dú)特的唱腔和表演藝術(shù)。隨著時代的發(fā)展，評劇唱腔的表演藝術(shù)形式更加的成熟，其中越來越多的評劇表演藝術(shù)家涌現(xiàn)出來。評劇戲曲藝術(shù)家在不同流派具有極大的影響力，進(jìn)而根據(jù)自身的不同創(chuàng)新和發(fā)展，以及與其他民間習(xí)俗和歌舞相結(jié)合形成新穎的曲目，得到廣大人民群眾的喜好和流傳。評劇在發(fā)展的過程中受到京劇以及其他藝術(shù)形式的影響，進(jìn)而在表演形式上做出更加具體化的改變，其以小生、小旦和小花臉三種表現(xiàn)形式為主，以彩旦作為輔助來進(jìn)行表演。到了如今二十一世紀(jì)評劇包含更多具有民間特色的種類和項(xiàng)目，將評劇唱腔藝術(shù)的魅力發(fā)揮得更加淋淋盡致，進(jìn)而在我國廣為流傳。

二、評劇唱腔板式探微

評劇如同其他戲曲流派一樣，唱腔在不同的方面也有不同的韻味，主要分為板式和調(diào)式兩種方面，下面從板式方面入手分析評劇唱腔的魅力。板式具體又可以分為導(dǎo)入板類、基本板類和結(jié)尾板類三種。導(dǎo)入板類是在評劇藝術(shù)表演的過程中適當(dāng)?shù)貙?dǎo)入相關(guān)的形式，在整個評劇表演的過程中起到承上啟下和過渡的作用，使評劇藝術(shù)的表演更加的具體化和整體化。在導(dǎo)入板類中的唱腔主要是由板腔、慢板和二六原板等唱腔組成，在整個過程中首先由板腔進(jìn)行演奏，下面進(jìn)而用慢板和二六原板進(jìn)行轉(zhuǎn)接，進(jìn)而再次通過各種打擊樂來進(jìn)行搭配，將情感表達(dá)得更加濃厚。在基本板類中以主體板唱腔為主，在具體配腔中類型較多，主要有以下幾個種類。第一，慢板主要由上下兩個以四個小節(jié)組成，在唱腔藝術(shù)表演中主要從第二拍進(jìn)行演唱，在銜接方面利用小過門的唱腔方式進(jìn)行，將唱腔表現(xiàn)得更加豐滿和完整。第二，二六板即是常說的一板一眼，在評劇表演中利用得非常廣泛。具體的形式為每句有兩個或者四個分句組成，是生行和旦行中主要的唱腔方式，在具體的評劇表演中，根據(jù)不同的情況來選擇合適的唱腔進(jìn)行演奏，發(fā)揮更加真實(shí)的情感，將舞臺表演藝術(shù)表現(xiàn)出更強(qiáng)的渲染力。第三，快板是我們所共知的，由七字句式和七個字節(jié)組成，在唱腔演奏過程中所呈現(xiàn)出來的速度較快，進(jìn)而能夠表現(xiàn)出高亢的情緒特點(diǎn)。最后，結(jié)尾板類即是在評劇藝術(shù)表演的結(jié)尾所銜接的部分，在評劇內(nèi)容上也起著重要的作用，如果評劇藝術(shù)結(jié)束會選擇以鎖板的形式來進(jìn)行，當(dāng)評劇藝術(shù)的內(nèi)容上并沒有結(jié)束有后文的情況下，經(jīng)常選擇扣板的形式進(jìn)行。在評劇唱腔板式中，每種板式和唱腔在整個評劇藝術(shù)的表演過程中都起著重要的作用，在具體的選擇中，也要根據(jù)不同的情況來進(jìn)行科學(xué)性和合理性的選擇，進(jìn)而讓評劇唱腔呈現(xiàn)出更加獨(dú)特的魅力。

三、評劇唱腔調(diào)式探討

在評劇唱腔調(diào)式中正調(diào)是主要的調(diào)式，能夠根據(jù)不同評劇情緒的需要變換出各種各樣的演示來進(jìn)行演奏。隨著評劇在唱腔方面的發(fā)展，由正調(diào)逐漸形成和派生出反調(diào)的形式，其主要的形式與正調(diào)正好相反，在情感的表達(dá)中主要以深沉和凄涼為主，與明快、慷慨激昂的正調(diào)也是相反的。評劇唱腔在發(fā)展的過程中也是結(jié)合了其他曲目，所以形成了越調(diào)這種表現(xiàn)形式，隨著評劇曲目的數(shù)目不斷增多，越調(diào)形式和唱腔也逐漸地豐富和發(fā)展，形成一個完整的唱腔體系。男腔越調(diào)與女腔越調(diào)是其主要的組成部分，這種唱腔的音調(diào)較高，在演唱的過程中通常需要大板胡來進(jìn)行伴奏，進(jìn)而更加完整和清晰地體現(xiàn)出越調(diào)唱腔的魅力。正如正調(diào)與反調(diào)相似，越調(diào)形成完整的唱腔體系之后，反越調(diào)唱腔不斷地發(fā)展，如今主要體現(xiàn)為男腔越調(diào)的反調(diào)來進(jìn)行呈現(xiàn)。在評劇調(diào)式方面對唱腔進(jìn)行分析，能夠?qū)⑵涑坏镊攘Ψ治龅酶油笍睾颓逦?/p>

總而言之，通過以上幾個方面對評劇唱腔藝術(shù)的分析，從其中體會到唱腔的魅力。評劇是中華戲曲中枝葉茂盛的花朵，經(jīng)過幾輩人在評劇唱腔藝術(shù)上的創(chuàng)新和發(fā)展，形成更加獨(dú)立和具有特點(diǎn)的唱腔藝術(shù)，體現(xiàn)出獨(dú)特的魅力。所以，評劇的藝術(shù)人員要在上一輩藝術(shù)家的基礎(chǔ)上對唱腔方面進(jìn)行不斷的改進(jìn)和創(chuàng)新，在我國戲曲的舞臺上表現(xiàn)出更加具有魅力的評劇，為廣大人民群眾提供藝術(shù)盛宴，進(jìn)而將評劇唱腔發(fā)揚(yáng)光大。

參考文獻(xiàn)：

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