王悅陽(yáng)

87年前，京劇大師梅蘭芳先生把京劇帶到了美國(guó)，引起了一陣民族文化的國(guó)際旋風(fēng)，其影響至今不絕，堪稱(chēng)佳話。87年后的今天，著名京劇表演藝術(shù)家尚長(zhǎng)榮、史依弘又將傳統(tǒng)京劇《霸王別姬》帶到了紐約，在古色古香的紐約大都會(huì)博物館阿斯特中國(guó)庭院，連續(xù)演出了整整12場(chǎng)，一票難求，反響強(qiáng)烈。整個(gè)演出過(guò)程中，觀眾席沒(méi)有叫好聲，只有凝神屏氣的專(zhuān)注。演出結(jié)束，觀眾依然沉浸于其中……突然，席間爆發(fā)起熱烈的掌聲。所有演員和演奏員謝幕退場(chǎng)后，觀眾仍舊站立原地鼓掌。

這次演出開(kāi)啟了中外合作、強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合制作的新篇章，樹(shù)立了跨界合作的一個(gè)榜樣：頂尖的博物館、優(yōu)秀的藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)、富有創(chuàng)意的電影導(dǎo)演等，用園林庭院和原聲再現(xiàn)國(guó)粹精美，中國(guó)頂級(jí)表演藝術(shù)家的精彩表演更是贏得世界舞臺(tái)高度肯定。這是中國(guó)京劇第一次進(jìn)入大都會(huì)博物館演出。如果說(shuō)2017年上半年大都會(huì)博物館《帝國(guó)時(shí)代：中國(guó)秦漢文明特展》秦風(fēng)漢韻震撼了世界，那么9月的京劇《霸王別姬》用最純粹的京劇藝術(shù)再度引發(fā)世界共鳴。

“中國(guó)文化要走出去，而更重要的是走進(jìn)去，走進(jìn)世界主流?！?/p>

在3D京劇電影《霸王別姬》的導(dǎo)演、上海文化廣播影視集團(tuán)有限公司監(jiān)事長(zhǎng)滕俊杰看來(lái)，中國(guó)民族文化的振興與回歸，乃至走上國(guó)際舞臺(tái)，已成為將來(lái)的必然趨勢(shì)。盤(pán)點(diǎn)這些年來(lái)中國(guó)戲劇界的諸多大事，不難發(fā)現(xiàn)，中國(guó)戲曲已越來(lái)越多地受邀出訪，在國(guó)際舞臺(tái)上演出——從上海昆劇團(tuán)全本《長(zhǎng)生殿》在德國(guó)科隆的華麗上演，到張軍領(lǐng)銜的園林版《牡丹亭》走進(jìn)大都會(huì)博物館，還有上海京劇院《王子復(fù)仇記》12年來(lái)走遍40多個(gè)國(guó)家，將莎士比亞故事中國(guó)化、京劇化，引起外國(guó)觀眾極大興趣，乃至這次《霸王別姬》所刮起的又一陣美國(guó)“京劇熱”……傳承民族文化，講好中國(guó)故事，成了一個(gè)世界級(jí)的課題，擺在中國(guó)戲劇人的面前。而大事多、喜事多的2017年，中國(guó)戲劇人交出了一份可喜的答卷，令世界動(dòng)容。

自信走出去

2017年7月，《帝國(guó)時(shí)代：中國(guó)秦漢文明特展》在紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館展出，秦風(fēng)漢韻震撼世界各國(guó)參觀者。為配合展覽主題，“秦漢文明展”策劃人、美國(guó)紐約大都會(huì)博物館亞洲部主任孫志新教授在看了京劇電影《霸王別姬》片花并搜索了相關(guān)資料之后，決定邀請(qǐng)尚長(zhǎng)榮和史依弘兩位當(dāng)代京劇藝術(shù)家來(lái)大都會(huì)藝術(shù)博物館，在著名學(xué)者、同濟(jì)大學(xué)教授陳從周先生所設(shè)計(jì)的阿斯特中國(guó)庭院——“明軒”中進(jìn)行演出。他表示：“邀請(qǐng)尚長(zhǎng)榮、史依弘出演秦漢時(shí)期的故事《霸王別姬》，不僅可以提高‘秦漢文明展的知名度，也可看作是中國(guó)文化對(duì)美國(guó)乃至對(duì)世界的展示，我對(duì)這次演出抱有很大的期待?！?/p>

而在尚長(zhǎng)榮看來(lái)，這一次的紐約大都會(huì)博物館的12場(chǎng)展演，是一個(gè)別開(kāi)生面的演出形式，尤其在中國(guó)館庭院內(nèi)演出，效果之好，音響之妙，感覺(jué)之奇，令人難忘。

“我出生在梨園世家，從小就有一個(gè)夢(mèng)想，就是我們非常精湛?jī)?yōu)美的古典戲曲藝術(shù)如何能夠跟時(shí)代同步合拍。像這次《霸王別姬》這樣的演出和電影，是從小就想追求的一個(gè)目標(biāo)，這個(gè)目標(biāo)應(yīng)該說(shuō)初步實(shí)現(xiàn)了，初步夢(mèng)圓了。我們精湛?jī)?yōu)美的古典藝術(shù)不是博物館藝術(shù)，它有著極大的撞擊力、展現(xiàn)力，現(xiàn)在的青年觀眾他們會(huì)喜歡的?！睂?duì)此，78歲高齡的尚長(zhǎng)榮老師充滿(mǎn)信心。他表示，中國(guó)人很喜歡交朋友，而文化則是所有交往中最重要、最頻繁也最長(zhǎng)遠(yuǎn)的媒介。記得30年前，他曾帶團(tuán)出訪舊金山，就與當(dāng)?shù)鼐﹦⊙輪T、票友共同合作《霸王別姬》，有不少地道美國(guó)人被吸引來(lái)看戲，“當(dāng)時(shí)我有一個(gè)夢(mèng)想，我們的團(tuán)隊(duì)能在美國(guó)演一次標(biāo)準(zhǔn)京劇《霸王別姬》”。如今，美夢(mèng)成真，中國(guó)京劇終于在一個(gè)世界級(jí)的文化殿堂中，得到其應(yīng)有的地位與尊重，思前想后，令人感慨再三，“在大都會(huì)博物館每次演完觀眾掌聲響起的時(shí)候，你會(huì)覺(jué)得京劇站在這樣一種舞臺(tái)上去展示，它不遜于任何藝術(shù)，甚至我們的手眼身法步，我們藝術(shù)的魅力是遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他藝術(shù)的”。

同樣的，作為主演之一的史依弘，從學(xué)生時(shí)代就頻繁出國(guó)演出，接觸過(guò)很多國(guó)家的不同觀眾，但她也同樣覺(jué)得這一次的演出非同尋常。而讓她尤為感慨的是，“每每我們京劇只要是穿戴好一上臺(tái)，觀眾就被吸引了，他們就會(huì)發(fā)現(xiàn)我們頭上戴的、身上穿的，是我們幾百年的傳承，這是我們的驕傲。因此，你站在世界的任何一個(gè)舞臺(tái)上，都會(huì)為我們自己的民族藝術(shù)驕傲?！痹谑芬篮肟磥?lái)，《霸王別姬》體現(xiàn)女性的隱忍堅(jiān)強(qiáng)，為了國(guó)家舍棄小我，這樣一個(gè)具有英雄美人、熱血青春與歷史溫度的中國(guó)故事，在全世界上演，觀眾都會(huì)引起共鳴?！懊看挝已莸挠菁д旧衔枧_(tái)，觀眾席都會(huì)響起掌聲。我很自豪，這是中國(guó)才有的美，飽含悲壯的情感?！闭缡芬篮胨J(rèn)為的那樣，向世界推廣京劇，就必須找尋人性的共通點(diǎn)，“《霸王別姬》的悲劇英雄形象和西方戲劇有著相同的內(nèi)核，因此能夠引發(fā)美國(guó)觀眾的共鳴?！?/p>

讓最優(yōu)秀的民族文化，自信地走出國(guó)門(mén)，走向世界，在上海京劇院院長(zhǎng)單躍進(jìn)看來(lái)，根本不用擔(dān)心能否為外國(guó)觀眾所接受?！熬﹦〔还苁钦Z(yǔ)言藝術(shù)，還是舞臺(tái)藝術(shù)，在全世界可以找到知音。我認(rèn)為，只要臺(tái)詞翻譯到位，達(dá)到人文精神溝通，即便那些國(guó)內(nèi)觀眾不在意的劇情點(diǎn)，在外國(guó)劇場(chǎng)都能形成意想不到的正面效果。我們要有這種自信，不僅是我們對(duì)于中國(guó)文化走出去充滿(mǎn)熱情，西方也有這樣的需求?！?/p>

對(duì)此，滕俊杰導(dǎo)演也深有感觸：“我在紐約碰到了大都會(huì)歌劇院的總裁、營(yíng)銷(xiāo)總監(jiān)、電影部總監(jiān)，包括美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)館的館長(zhǎng)，他們都來(lái)看了演出和電影。紐約的報(bào)紙，英文電視臺(tái)、中文電視臺(tái)，都在播放咱們的宣傳片，包括普林斯頓大學(xué)也都進(jìn)行了交流。甚至于費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)還特地從費(fèi)城趕到紐約，并且表示從電影中得到啟示，要關(guān)注現(xiàn)代科技，來(lái)拉近和今天聽(tīng)眾的距離?！?

民族的就是世界的，《霸王別姬》踏上大都會(huì)博物館所取得的成功，恰恰證明了這一觀點(diǎn)。據(jù)悉，孫志新主任已發(fā)出新的邀請(qǐng)，希望京劇每年能到大都會(huì)的園林演出，以此作為他們一個(gè)持續(xù)性的合作品牌?！斑@就說(shuō)明西方主流是有這個(gè)需求的，只要你這個(gè)內(nèi)容好，就可以走進(jìn)主流。我們是完全有信心在他那里打開(kāi)市場(chǎng)的，這就是我們的堅(jiān)持，未來(lái)還會(huì)繼續(xù)做這樣的努力?！?/p>

美景在未來(lái)

曾幾何時(shí)，民族戲曲面臨巨大困境，劇場(chǎng)內(nèi)“白發(fā)人”遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于“黑發(fā)人”，巨大的文化沖擊一度使得從業(yè)者面對(duì)未來(lái)，彷徨迷茫，不知何去何從。但如今，這一“曲高和寡”的場(chǎng)面已完全改變。無(wú)論是昆劇、京劇，還是越劇、梨園戲，劇種不論大小，地域不分南北，越來(lái)越多的年輕人走進(jìn)了劇場(chǎng)，喜愛(ài)上了絲竹悠揚(yáng)間所講述的“中國(guó)故事”。而傳統(tǒng)文化美好的明天，也必然到來(lái)。

檀板輕敲，曲笛悠揚(yáng)。2017年12月18日晚，日本明治大學(xué)報(bào)告廳內(nèi)座無(wú)虛席，正在這里舉行的一場(chǎng)別開(kāi)生面的關(guān)于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲文化的講座，引起明治大學(xué)的師生，早稻田大學(xué)、慶應(yīng)義塾大學(xué)等著名院校研究戲曲的日本學(xué)者，以及日本觀眾的濃厚興趣。按上海戲曲藝術(shù)中心黨委書(shū)記、總裁，上海昆劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)谷好好的說(shuō)法，這場(chǎng)精心策劃的講座“別有用心”，它既是為12月19日至20日中國(guó)昆曲、京劇與日本能樂(lè)（能與狂言）同臺(tái)合演《長(zhǎng)生殿》預(yù)熱，更是為了今后中國(guó)傳統(tǒng)戲曲進(jìn)入日本高?！疤铰贰?。

講座以講與演穿插的形式進(jìn)行。在明治大學(xué)加藤?gòu)亟淌趯?duì)中國(guó)的昆曲、京劇與日本的能樂(lè)三大非遺劇種的歷史概況進(jìn)行簡(jiǎn)要介紹后，上海昆劇團(tuán)和上海京劇院藝術(shù)家們表演了《霸王別姬》《三岔口》《下山》等經(jīng)典作品。整場(chǎng)活動(dòng)的高潮無(wú)疑是著名昆曲表演藝術(shù)家蔡正仁和張靜嫻的登場(chǎng)，在全場(chǎng)熱烈的掌聲中，兩位藝術(shù)家不戴麥、素顏清唱了《長(zhǎng)生殿》片段。76歲的蔡正仁扮演的唐明皇與70歲的張靜嫻扮演的楊貴妃，在御花園中邊唱邊舞，一帝一妃，舉手投足，一顰一笑間，盡顯大唐開(kāi)元天寶盛世繁華，更將唐明皇與楊貴妃上天入地的刻骨深情，演繹得細(xì)膩到了十分，讓日本觀眾見(jiàn)識(shí)了老藝術(shù)家非凡的藝術(shù)功力。

舞臺(tái)下，身穿和服的日本著名能樂(lè)大師坂井音重坐在第一排，始終全神貫注地觀看中國(guó)藝術(shù)家們的演出。他說(shuō)，“能看到蔡正仁、張靜嫻的演出，我特別感到高興。我認(rèn)為這是人和人、傳統(tǒng)藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)之間的交流，從心靈傳達(dá)到心靈是傳統(tǒng)藝術(shù)很神圣的職責(zé)。昆曲流傳了600年，能也流傳了600年，都是發(fā)揚(yáng)傳承了這么多年的藝術(shù)。在600年前，日本、中國(guó)有這么好的藝術(shù)誕生在我們的面前，現(xiàn)在，我們的傳統(tǒng)藝術(shù)在日本、在中國(guó)都要傳承下去，能和昆曲都讓大家在繁忙的生活里有一片心靈的凈土。希望昆曲從蔡老師傳承到中青年再到青年，一直傳承下去。日本和中國(guó)一樣有漢字，中日兩國(guó)的傳統(tǒng)戲劇希望可以一直交流下去，藝術(shù)交流對(duì)于世界和平是很重要的事情?！贝饲榇司常畈陶矢锌f(wàn)千：“30年前，我來(lái)到東京，在國(guó)立劇院演出過(guò)《長(zhǎng)生殿》。沒(méi)想到，30年后，我在東京這么有名的大學(xué)跟我的搭檔再次演出《長(zhǎng)生殿》片段。我相信，以后還會(huì)不斷來(lái)日本演出《長(zhǎng)生殿》?！?/p>

事實(shí)上，作為上海文化的一張閃亮名片，全本昆劇《長(zhǎng)生殿》在2017年引起了全國(guó)范圍內(nèi)的熱烈響應(yīng)，所到之處無(wú)不引起轟動(dòng)。從廣州、深圳、昆明，到上海、北京……大江南北，萬(wàn)里巡行。僅上海大劇院的演出，就獲得整整150萬(wàn)的票房收入，也創(chuàng)造了上昆歷史上商業(yè)演出的新紀(jì)錄。這在當(dāng)年恐怕是想也不敢想的。俱往矣，當(dāng)初昆曲“困局”就這樣一去不復(fù)返，劇場(chǎng)里黑發(fā)人遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于白發(fā)人，據(jù)統(tǒng)計(jì)，觀眾中的白領(lǐng)、知識(shí)分子與大學(xué)生的比例將近七成。

這是一種文化自信，更是一種文化擔(dān)當(dāng)。在上海昆劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)谷好好看來(lái)，全本《長(zhǎng)生殿》自2007年首度亮相，到2010年暫告段落，再到此次“華麗回歸”。至今所承之“萬(wàn)千寵愛(ài)”，都源自一個(gè)“情”字。這份情來(lái)自一代代昆劇人對(duì)雅致唯美昆劇不變的初心，也源自一代代觀眾內(nèi)心深植的那份對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的愛(ài)。

在傳統(tǒng)戲曲生態(tài)環(huán)境日漸向好的今天。接近全滿(mǎn)的上座率，連綿不絕的掌聲與喝彩，反復(fù)出現(xiàn)的簽售長(zhǎng)龍……上海昆劇團(tuán)帶著這股“文化旋風(fēng)”席卷全國(guó)，甚至走向世界，無(wú)論從品牌效應(yīng)還是社會(huì)影響，乃至培養(yǎng)觀眾上來(lái)看，都取得了不俗的成績(jī)。用谷好好的話說(shuō)，上海昆劇團(tuán)不僅獲得了商業(yè)意義上的成功，而且為傳播上海文化建設(shè)成就增添了生動(dòng)詳實(shí)的最新內(nèi)容。

蔡正仁猶記得，當(dāng)年戲曲藝術(shù)低迷之時(shí)，不少昆劇院團(tuán)只敢演歌舞節(jié)目，還要在宣傳海報(bào)上特地強(qiáng)調(diào)“今晚無(wú)昆曲”；演出走進(jìn)校園，為了不讓學(xué)生離場(chǎng)，校方反鎖了大門(mén)。盡管如此，照樣有人寧愿選擇“跳窗而出”也不愿接受傳統(tǒng)文化的熏陶……如今，這類(lèi)令人啼笑皆非的尷尬場(chǎng)面終究是一去不復(fù)返了，隨著文化自信的提高，傳統(tǒng)文化逐漸被越來(lái)越多的年輕人認(rèn)可，喜愛(ài)。由冷而熱，從少到多……或許，“昆劇年輕化”，也正是古老傳統(tǒng)文化在今天走向復(fù)興的最佳體現(xiàn)。生生不息，美景在未來(lái)。