尹曉利

摘 要：本文應用弗洛伊德精神分析的人格結(jié)構(gòu)論，具體分析了“本我”“自我”和“超我”三重身份下的人物形象塑造及主人公性格的變化。另一方面，文章結(jié)合弗洛伊意識的三各層面的理論，剖解片中不同的空間設計，對于影片中三層夢境的具體設置，分析認為分別對應了人的意識、前意識和潛意識三個層面，且彼此制約，力圖從更深層次挖掘影片內(nèi)涵和意指。

關鍵詞：《盜夢空間》；弗洛伊德；人格分析；潛意識

由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導的《盜夢空間》自2010年上映以來，以其繁復的場景和層層嵌套的時空設計引發(fā)了持續(xù)熱議，獲第83屆奧斯卡金像獎最佳攝影、最佳音效剪輯、最佳音響效果和最佳視覺效果四項大獎。這部作品無論是在人物角色的塑造、情節(jié)推進還是在敘事時空的設計上，都明顯受弗洛伊德精神分析的深刻影響。

一、人格結(jié)構(gòu)論下的人物塑造

弗洛伊德把人格分為三大系統(tǒng)：本我、自我和超我，它們分屬于深淺不同的三個層面?！氨疚摇奔丛?，是指原始的自己，包含生存所需的基本欲望、沖動和生命力，它遵循的是“快樂原則”；“自我”是自己可意識到的執(zhí)行思考、感覺、判斷或記憶的部分，是尋求“本我”沖動得以滿足，而同時保護整個機體不受傷害，它遵循的是“現(xiàn)實原則”，為本我服務；“超我”是人格結(jié)構(gòu)中比較理想的部分，它是個體在成長過程中通過內(nèi)化道德規(guī)范、文化環(huán)境的價值觀念而形成，主要在監(jiān)督、管束自己的行為，“超我”的特點是追求完美，所以它與本我一樣是非現(xiàn)實的，超我大部分也是無意識的，超我要求自我按社會可接受的方式去滿足本我，它所遵循的是“道德原則”。

影片中男主角柯布在一開始的時候是受“本我”影響塑造的人物，他在本能欲望驅(qū)動下和妻子建立夢中家園，以至于沉浸其中不愿醒來，體現(xiàn)了人的本我欲望。妻子的死對柯布造成了巨大的傷害，他的內(nèi)心充滿負罪感，于是沫爾的身影會時不時的出現(xiàn)在他的潛意識里，他努力控制自己不被頭腦中的信息干擾，但是潛意識又無法控制，關鍵時刻妻子總會從潛意識中跳出來干擾植夢行動，“本我”成為一個固執(zhí)的客體存在。隨著劇情的發(fā)展，柯布期望逃離到夢境與妻子繼續(xù)在一起是受本我“快樂原則”的支配，而回歸現(xiàn)實與孩子一起則是受超我道德、良心的制約，此刻的柯布在自我與本我，超我之間開始后迷失，無法面對沫兒的亡靈，更找不到回歸現(xiàn)實的道路。但是柯布的超我受社會道德和至善原則的影響，回歸家庭見到孩子成為他巨大的精神力量，所以柯布不顧一切想方設法找到回家的路，他不止一次的要面對潛意識里時不時冒出來的沫爾突然干擾和破壞，但依然無法阻擋他回家的腳步，不屈不撓地對抗著埋在潛意識里深深的負罪感。但是為了孩子他又必須接受這個殘酷的現(xiàn)實，他的超我理想必須戰(zhàn)勝本我的欲望。

阿瑟的人物塑造則充分體現(xiàn)了“自我”的影響，這個人物從頭至尾都是以一絲不亂的頭發(fā)，筆直提拔的西裝，冷峻堅毅的目光、和邏輯理智的思維的形象示人，在筑夢團隊中，他被安排來提醒柯布計劃中的漏洞和危險，并發(fā)出脫離夢境的信號。他從始至終都是理性的，所有的行為動機都是符合社會規(guī)范的，這些都表現(xiàn)了人們在日常生活中與現(xiàn)實相適應的理性的一面，即“自我”。

而團隊中惟一的女性艾倫是位正直，善良的筑夢新人，她的這些品質(zhì)代表了人類始終不棄的倫理道德，無疑象征了人格中超脫現(xiàn)實的部分即“超我”。她在筑夢團隊中負責建構(gòu)夢境的物理環(huán)境，在不斷深入夢境的過程中，她需要不斷提醒柯布去面對夢境，去區(qū)分夢境和現(xiàn)實，這一點實際上印證了“超我”對“本我”盲目沖動的約束作用，“本我”和“超我”都代表了過去的影響，“本我”體現(xiàn)個體的過去，“超我”則由群體世代沿襲的傳統(tǒng)和倫理鑄就，影片中艾倫每每在關鍵時刻幫助考伯回歸理智，用群體倫理挽救個體崩潰。

二、潛意識層面的時空設計

盜夢空間以夢境為主要展現(xiàn)形式，以柯布的筑夢團隊植夢過程的線性發(fā)展為中心事件，中間并照交織了與亡妻沫兒的感情糾葛，向觀眾展示了人潛意識世界里的紛繁復雜。潛意識理論是弗洛伊德精神分析的一個重要支點，在弗洛伊德看來人的意識分為三個層面：意識是人格的表層，存在于自我，包含著個體在當時隨時都能知覺和感覺到的現(xiàn)象、意念和動機，是一套合乎邏輯的、理性的思考，并會受前意識或潛意識的影響而改變；前意識存在與意識與潛意識之間，不能時時察覺，但只要稍稍注意，如用聯(lián)想的方式回憶，就可以將它帶入到意識層面。前意識可以理解為“經(jīng)驗”和“記憶”，只是一時無法想起，只有在必要時或出現(xiàn)相關線索時，便能突然想起。而潛意識是人格的最深層，包括原始沖動和本能，以及出生之后的多種欲望，這些欲望由于社會標準不容，得不到滿足，就被壓抑到潛意識之中。

柯布與他的團隊設計了一個三層的夢中夢空間，在夢里充斥著目標潛意識與侵入潛意識的戰(zhàn)爭。第一層夢境的夢主人是藥劑師約瑟夫，入侵的是目標人物費舍爾的意識層面，按照弗洛伊德的理論，意識是人格里最淺顯的部分，所以夢境主要設定的空間是雨中都市這一稀松平常的城市角落，這一場景是為綁架這一事件而設計的，混亂的街頭是大多數(shù)綁架案中最普遍的情節(jié)，下雨的街頭剛好也是人生百態(tài)的縮影：熙熙攘攘的人流，來來往往的車輛。是費舍爾最沒有防御性的意識所在。但是由于早前費舍爾接受過類似的反盜夢訓練，他的意識投影會化身為武裝人員對夢境中的危險人物進行攻擊，所以有了潛意識層面的火車的攻擊和武裝人員的追擊。不得已他們進入到第二層夢境。第二層夢境入侵的是費舍爾的前意識層面，夢的主人是阿瑟。前意識是用以連接意識和潛意識的中介，具體空間設定在酒店，這是費舍爾對自己身份地位的認定，也是由于他潛意識層面的不安全感，所以空間上是一個完全封閉的場景。在這一層空間中柯布向費舍爾透露出他被挾持身在夢境的事實，并且誘導費舍爾得出陰謀詭計都是他的教父勃朗寧策劃的，最終費切上當了，一眾人進入了第三層夢境。第三層夢境入侵的是費舍爾的潛意識層面，夢的主人為偽造者伊姆斯，但是卻故意讓費舍爾以為入侵的是勃朗寧的潛意識，其實是費舍爾與自己潛意識的博弈。按照弗洛伊德的理論潛意識是人格的最深層，不會輕易顯露出來，所以具體的場景設計在雪山深處的堡壘，費舍爾一步步朝向自己的潛意識深處走去。但是由于柯布潛意識里的映射沫兒的出現(xiàn)，打傷了費舍爾致使計劃擱淺。設計師女孩艾倫提出進入臨時的第四層夢境找到那里的費舍爾，這樣艾倫和柯布一起進入了第四層夢境。第四層夢境是柯布的潛意識空間，夢的主人為柯布，這是柯布與沫兒共同生活50年的空間，也是一個人去樓空，用來在潛意識囚禁沫兒的空間，所以具體設置成懸崖邊的空曠城市，一片破敗，隨時都可能倒塌。在這個空間里柯布意料之中要面對潛意識里妻子沫兒虛幻的靈魂，在柯布的每一個夢里，他的妻子沫兒都會出現(xiàn)，并破壞他的計劃，他對妻子的愧疚和罪惡一直存在，只是意識層面的他把它們壓抑到潛意識里。在這個空間里他終于有勇氣面對沫兒，在最后關頭放棄了沫兒的幻覺，這是一場意識與潛意識之間的斗爭，最終柯布開始正式面對自己的心魔，找到了回家之路。

參考文獻：

[1]弗洛伊德.孫名之譯.釋夢[M].北京：商務印書館，1996.

[2]克里斯托弗·諾蘭著.胡坤譯.盜夢空間[M].甘肅人民美術出版社，2010.endprint