尹力平

【摘 要】一部紀(jì)錄片的構(gòu)建，是要在紛繁的現(xiàn)實(shí)中用鏡頭攫取創(chuàng)作者想要的內(nèi)容，而現(xiàn)實(shí)總以稍縱即逝的姿態(tài)讓很多拍攝變得猝不及防。無論是沒有準(zhǔn)備好的拍攝導(dǎo)致現(xiàn)場(chǎng)畫面難以捕捉，還是不可逆的事件讓拍攝內(nèi)容無法重現(xiàn)，不確定性與創(chuàng)作如影隨形，這是紀(jì)錄片的魅力所在，也是它的遺憾所在，而創(chuàng)作者并不是只能夠一味地與精彩不期而遇而又失之交臂。創(chuàng)作者一方面可以自練內(nèi)功，提高自己對(duì)現(xiàn)場(chǎng)控制的駕馭能力；另一方面也可以施加外力，在客觀真實(shí)的基礎(chǔ)之上對(duì)被拍攝事物進(jìn)行把控。本文從上述兩個(gè)視角加以闡述，希望能對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作中的現(xiàn)場(chǎng)控制問題加以粗淺的解答。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)錄片 前期拍攝 現(xiàn)場(chǎng)控制

紀(jì)錄片的魅力在于它的真實(shí)和純粹，沒有一點(diǎn)矯揉造作，任憑不同時(shí)代的審美標(biāo)準(zhǔn)風(fēng)起云涌，紀(jì)錄片卻可以始終以不施粉黛的素顏而傾國(guó)傾城。而說到天生麗質(zhì)，再美的佳麗你可以不施粉黛，但你不能頭不梳臉不洗，對(duì)于紀(jì)錄片創(chuàng)作而言也是如此，不可能不對(duì)拍攝過程加以主觀把控，當(dāng)然這是在不改變真實(shí)的前提下，以獲得更精彩內(nèi)容為目的的主觀能動(dòng)性的發(fā)揮。在紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中，前期拍攝可以說是成就一部紀(jì)錄片最根本、最重要的環(huán)節(jié)。因此對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)拍攝環(huán)節(jié)的控制顯得尤為重要，那么對(duì)于這個(gè)環(huán)節(jié)我們?cè)撊绾伟芽啬兀?/p>

一、知己知彼，百戰(zhàn)不殆

1.熟悉器材、靈活使用

工欲善其事，必先利其器，我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)控制中的法寶就是我們手里的器材，這里面包括攝影機(jī)、錄音機(jī)、三腳架、燈光等。合理、靈活地使用這些器材我們就會(huì)大大提高現(xiàn)場(chǎng)控制的能力，拍攝到理想中的畫面。例如在拍攝山地自行車運(yùn)動(dòng)題材紀(jì)錄片《冠軍賽》的時(shí)候，為了增加運(yùn)動(dòng)感，第一視角的運(yùn)動(dòng)攝影機(jī)就是很好的選擇；而拍攝自行車手在山嶺間穿梭等大場(chǎng)面遼闊畫面時(shí)，無人航拍機(jī)就顯得尤為重要。選對(duì)了拍攝器材還要會(huì)熟練使用，做到人機(jī)合一，才能在現(xiàn)場(chǎng)控制中無往而不勝。在暗光環(huán)境中該補(bǔ)光的就要補(bǔ)光，根據(jù)具體情況可以選擇反光板，拍攝燈具，或者只是將拍攝現(xiàn)場(chǎng)光線較暗的燈泡換到較高的瓦數(shù)?？傊痪湓?，既要了解器材的性能用途，又要熟練駕馭它們。如果能做到這一點(diǎn)，將會(huì)大大提高現(xiàn)場(chǎng)的駕馭能力。

2.熟悉被拍攝對(duì)象 ，讓被拍攝對(duì)象熟悉拍攝者

在紀(jì)錄片拍攝環(huán)節(jié)，人是最為重要的拍攝對(duì)象，要想拍攝好人物就要對(duì)人物有充分的了解，了解他的過去和現(xiàn)在，了解他在片中的地位和作用，要善于捕捉到與主題相關(guān)聯(lián)的人物日常細(xì)節(jié)，同時(shí)還要明確人物與外部世界的關(guān)聯(lián)，包括人物與他人、與社會(huì)、與環(huán)境的聯(lián)系。本人創(chuàng)作的四川電視節(jié)“金熊貓獎(jiǎng)”國(guó)際紀(jì)錄片獲獎(jiǎng)作品《果子的味道》在拍攝之初曾遭到被拍攝對(duì)象的拒絕。片中創(chuàng)業(yè)的80后小夫妻倆以賣煎餅果子為業(yè)，對(duì)于陌生人走進(jìn)他們的生活很抵觸。但當(dāng)我們敞開心扉暢談，半個(gè)月的預(yù)熱下來，拍攝自然成了水到渠成的事。通過了解，我們選定了拍攝重點(diǎn)，以及他們4個(gè)月后要面臨東北嚴(yán)寒的考驗(yàn)和市場(chǎng)的拆遷。其實(shí)很多時(shí)候，我們?cè)谑煜け慌臄z對(duì)象的同時(shí)也是一個(gè)讓被拍攝對(duì)象熟悉拍攝者的過程，被拍攝者只有與拍攝者熟識(shí)才會(huì)把最真實(shí)自然的一面展現(xiàn)出來，也只有被拍攝者熟悉了拍攝者以及拍攝者手中的攝影機(jī)，無鏡頭感的真切畫面才會(huì)躍然眼前，觀眾觀看時(shí)才能仿佛身臨其境又感同身受。

3.了解地域環(huán)境，才能讓景物開口說話

無論是什么樣的紀(jì)錄片都有它所歸屬的環(huán)境，無論是一個(gè)房間還是一片森林，你只有了解它，你才能知道哪個(gè)拍攝角度最好、最有表現(xiàn)力，才能知道將攝影機(jī)架設(shè)在哪里，是要俯看還是要仰拍，光線什么時(shí)候有什么樣的表現(xiàn)力，不同的季節(jié)又會(huì)有怎樣不同的景象特點(diǎn)。熟知了這一切，環(huán)境便不再是孤立的環(huán)境，在特定的情境之下地域環(huán)境會(huì)彌漫出不同的情緒，陽光明媚也好，烏云密布也罷，它可以成為人物情緒的代言人，可以成為一個(gè)事件順利與否的晴雨表，我們只有熟識(shí)地域環(huán)境并對(duì)其有敏感，才會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)控制的使用中充分調(diào)動(dòng)這一元素，讓它發(fā)揮出潤(rùn)物無聲的作用。

4.合理預(yù)判，提高現(xiàn)場(chǎng)控制力

以上談到對(duì)器材、拍攝對(duì)象以及拍攝環(huán)境熟悉的重要性，對(duì)以上幾方面的熟悉程度將直接影響拍攝者現(xiàn)場(chǎng)控制能力以及應(yīng)變手段的豐富性。但更為重要的是我們能夠通過熟悉而預(yù)知，而做到有備無患。例如在拍攝《果子的味道》時(shí)，東北的冬天很寒冷，戶外溫度很低，每一次跟隨丈夫外出送餐之后，再回到店里時(shí)攝影機(jī)一進(jìn)入室內(nèi)鏡頭上立刻會(huì)蒙上水汽，這是正常的物理現(xiàn)象，但在拍攝過程中沒有注意到這一點(diǎn)就會(huì)給拍攝帶來很大的麻煩，拍攝場(chǎng)面將失去控制，因此我們事先會(huì)在衣服里或者貼有暖貼的相對(duì)溫暖的攝影包里多帶一臺(tái)攝影機(jī)以保證連續(xù)拍攝。

二、先解決有，再解決好

1.不能因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)失控而放棄拍攝

在紀(jì)錄片拍攝中，我們都有一顆追求完美的心，但我們未必都有一個(gè)能追求到完美的命，這不是一個(gè)宿命的說法，也不是一個(gè)悲觀的表白，而是一個(gè)再客觀不過的事實(shí)。紀(jì)錄片拍攝現(xiàn)場(chǎng)總是充滿了不確定性，有太多狀況無法預(yù)期，有太多預(yù)期發(fā)生改變。我們能做的本能反應(yīng)就是先拍攝下來，在當(dāng)時(shí)現(xiàn)有條件下最合理地拍攝下來，對(duì)于很多不可逆的事件，這些或許搖搖晃晃、畫面模糊不清，又或者迫于無奈只是對(duì)著地板開機(jī)，只錄下了聲音的畫面都是我們傳統(tǒng)認(rèn)知中的廢鏡頭，其實(shí)我們?cè)谧载?zé)沒有完美記錄的同時(shí)，應(yīng)該一方面總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，另一方面忘掉遺憾和自責(zé)，因?yàn)榧词惯@些再不合格的鏡頭對(duì)于事件的佐證也會(huì)顯得彌足珍貴，因?yàn)樗鼈兪俏ㄒ欢植豢商娲摹?/p>

2.沒有最好，每一次拍攝都是給影片多一種可能

對(duì)于突發(fā)的、不可逆的事件我們不可能去讓事件停止，等我們架好攝像機(jī)、構(gòu)好圖再讓事件繼續(xù)，這種做法是不現(xiàn)實(shí)的，也是荒謬的。而對(duì)于一些日常規(guī)律性的情況，當(dāng)我們預(yù)期的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件不理想時(shí)，我們是可以等待或更改的，比如要拍攝主人公傍晚騎自行車回家，但拍攝當(dāng)天陰云，沒有夕陽，并不是預(yù)期的理想狀態(tài)，毫無疑問我們應(yīng)該先拍攝下來，先解決有的問題，然后改日再重新拍攝有夕陽的理想畫面。之前拍攝的陰云畫面或許無用，也或許會(huì)在后期剪輯時(shí)會(huì)派上用場(chǎng)，成為難得的畫面，給后期創(chuàng)作多一種可能。endprint

三、想控制場(chǎng)面，先控制自己

1.永遠(yuǎn)不要為了好而舍了真

紀(jì)錄片創(chuàng)作中的“導(dǎo)拍”是對(duì)現(xiàn)場(chǎng)控制的最常見也是最直接的方式。為了更加真實(shí)、高效、完美地記錄，“導(dǎo)拍”在某種程度上講是難以避免的，但是導(dǎo)拍是有限度的，不能無中生有、不能顛倒黑白，必須在不影響客觀真實(shí)的前提下進(jìn)行，要遵循被拍攝對(duì)象的生活規(guī)律，符合拍攝環(huán)境的自然規(guī)律、地域傳統(tǒng)，一切拍攝控制都必須要在有現(xiàn)實(shí)可能性的基礎(chǔ)上進(jìn)行，不能讓人有突兀感，而要讓人覺得順理成章，只有這樣的導(dǎo)拍才是可以接受的，也只有這樣的現(xiàn)場(chǎng)控制才是合理有效的，才不會(huì)破壞真實(shí)性原則。比如為了精準(zhǔn)拍攝，提高拍攝質(zhì)量和效率，對(duì)于被拍攝人物可逆的、經(jīng)常性的行為和動(dòng)作可以進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度，既可以安排人物走位，也可以安排動(dòng)作和行為的開始和結(jié)束，還可以安排動(dòng)作和行為在特定的時(shí)間和地點(diǎn)發(fā)生。這一切的操控取決于創(chuàng)作者對(duì)真實(shí)的信仰，而絕不越杜撰的雷池半步，即便創(chuàng)作者在拍攝中發(fā)現(xiàn)某個(gè)事件如果以另外一種情形發(fā)生、發(fā)展，或者導(dǎo)致另外一個(gè)結(jié)果，整個(gè)影片的情節(jié)會(huì)跌宕起伏更吸引人，我們也一定要禁得住誘惑。如果拍攝者以杜撰的方式編造情節(jié)，并且影響整個(gè)事件的客觀真實(shí)，像劇情片那樣讓被拍攝對(duì)象成為演員時(shí)，那是可怕的，也是可恥的。紀(jì)錄片的生命是真實(shí)，忘卻了這一點(diǎn)，我們的作品是經(jīng)不起推敲而注定要被唾棄的。

2.耐得住寂寞，經(jīng)得起挫折

紀(jì)錄片創(chuàng)作者要控制好現(xiàn)場(chǎng)，控制好拍攝，控制好被拍攝對(duì)象，其實(shí)最應(yīng)該控制好的就是創(chuàng)作者自己。很多時(shí)候我們期待的情景沒有出現(xiàn)或者出現(xiàn)的情景沒有達(dá)到預(yù)期的效果，苦苦地追尋之后，最終我們妥協(xié)了，殊不知就在我們放下攝像機(jī)的那一刻，我們錯(cuò)過了我們最想要的東西，但我們?yōu)榱瞬蹲竭@樣的畫面，無論是構(gòu)圖還是曝光都已經(jīng)事先做好了周密的部署，而怎么到頭來會(huì)功虧一簣得如此純粹？有的時(shí)候不是創(chuàng)作者沒控制好場(chǎng)面，而是沒控制好自己，累了、倦了在所難免，但一定要盡全力堅(jiān)持到最后，而最后一刻之后無論發(fā)生了什么也就沒有必要耿耿于懷，畢竟運(yùn)氣這東西是靠不住的，而經(jīng)驗(yàn)的積累是一個(gè)持續(xù)的過程，我們只當(dāng)是塞翁失馬，在創(chuàng)作的路途上快馬加鞭就好。

綜上所述，紀(jì)錄片的現(xiàn)場(chǎng)控制體現(xiàn)的是一種駕馭能力，駕馭人物、駕馭事件、駕馭環(huán)境、駕馭設(shè)備，更要駕馭自己。現(xiàn)場(chǎng)控制不能為了控制而控制，現(xiàn)場(chǎng)控制只是一種手段，但不能因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)失控而放棄拍攝，紀(jì)錄片拍攝的目的是要獲得真實(shí)、精彩的內(nèi)容，以此為核心的努力都是為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，這也正是紀(jì)錄片現(xiàn)場(chǎng)控制的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)。

（作者單位：撫順廣播電視臺(tái)）

【參考文獻(xiàn)】

[1]《紀(jì)錄片創(chuàng)作專題論綱》 鐘大年；[2]《中國(guó)電視》2008年第11期 《關(guān)于紀(jì)錄片的真實(shí)性》endprint