王培娟

摘 要：漢代制陶業(yè)有許多新發(fā)明，釉陶就是其中之一。文章梳理了漢代釉陶的基本情況，特別是分析了漢代釉陶的藝術特色，指出了漢代釉陶在我國制陶業(yè)發(fā)展中的歷史地位，以期對漢代釉陶研究有所助益。

關鍵詞：漢代；釉陶；風格；歷史地位

漢代鉛釉陶是學界研究的一個熱點問題，但是在漢代400多年的歷史中，釉陶并不是一成不變的，東漢時期的釉陶就不同于西漢時期。研究漢代釉陶必須看到漢代釉陶在不同階段的不同工藝和風格，從總體上把握漢代釉陶的發(fā)展變化。

1 漢代釉陶的基本情況

漢代是我國釉陶發(fā)展的一個鼎盛時期。一方面反映在其制作工藝的日臻完善；另一方面反映在分布的廣泛，不僅是陜西關中地區(qū)，而且黃河流域、長江流域等廣大農村地區(qū)普遍有釉陶等文物出土。釉陶作為一種生活器具和隨葬用品，在漢代已經(jīng)普遍存在于普通民眾的生活中。

早在舊石器時代，我國先民們就開始制作陶器。發(fā)展到西漢中期，開始出現(xiàn)釉陶的最初形式——鉛釉陶。在鉛釉陶出現(xiàn)之前，陶器的裝飾方法就是漆繪圖飾，如馬王堆出土的陶器中，就有以錫在陶器表面修飾的方法。早期陶器雖然有人物、動物等多種多樣的紋飾，但是以灰陶為主。到仰韶文化時期，出現(xiàn)了彩陶藝術，以黑彩為主，兼有紅色。到春秋末期直至秦國統(tǒng)一六國后，除了灰陶外，還出現(xiàn)了硬陶。到西漢武帝、宣帝以后，陶器的制作工藝進一步改進，鉛釉陶的生產(chǎn)能力得到提高，品種不斷豐富。到東漢時期，鉛釉陶生產(chǎn)已經(jīng)遍及全國。

漢代釉陶從西漢到東漢的400多年中，種類不斷增加。從漢初的壺、罐、甑等少數(shù)幾種，增加到東漢后期的動物模型及附屬物、水田、水井、高樓模型等，種類涵蓋樽、幾、勺、杯等十幾種。河南禹州新峰M127出土的漢代陶器，就有盆、耳杯、案、燈、器蓋、樽、陶灶、釜、魁、瓦當、勺、豬圈、銜環(huán)、溺器等多種[1]。漢代鉛釉陶大多用于隨葬用明器，至今還沒有發(fā)現(xiàn)用于生活的實用陶器。李如森在《漢代喪葬制度》一書中也指出，樓、屋、水田、車馬等模型明器是作為財富類隨葬品入葬的[2]。這也從另一個方面說明了釉陶種類雖多但數(shù)量不多的原因。

在不同的時期，不同的社會風氣會對釉陶種類產(chǎn)生不同的影響。如東漢時期人們認為“令先人墳墓儉約，非孝也”，墳墓的豐儉程度反映人的孝道程度[3]。正因為如此，東漢時期隨葬明器也相對于西漢時期“大型化”一些，如陶制樓閣、倉房、灶臺等，由于它們材質可千年不朽，因此仿造現(xiàn)實環(huán)境的明器大量使用。

總的來看，釉陶經(jīng)歷了從西漢到東漢一個完整時期，這個時期是我國從陶器到瓷器的重要過渡時期。陶器——釉陶——青瓷，構成了我國制陶業(yè)發(fā)展的清晰脈絡。

2 漢代釉陶的藝術特色

西漢是我國經(jīng)歷了長期動蕩分裂后迎來的一個大一統(tǒng)時期，正是在這一時期，完成了從青銅時代向鐵器時代的過渡。在制陶業(yè)發(fā)展上，漢代的陶藝技術有著獨特的藝術風格。

2.1 色彩

漢代綠釉陶是我國古代陶瓷中的一顆明珠，是低溫鉛釉陶技術發(fā)展的一個階段性成果。綠釉陶的著色劑為銅或者鐵，以鉛為助熔劑。銅在800攝氏度的溫度下在窯內氧化，使釉呈現(xiàn)出翠綠色，鐵呈現(xiàn)出黃褐色或棕紅色。由于釉的形成年代和成分不同，南方釉陶和北方釉陶在顏色上會呈現(xiàn)出一些差別。南方硬陶上有時會有一層薄釉，有的呈黃色，有的呈綠色，顏色深淺不一。而在河南濟源、山西寶雞等地，出土的復色釉陶比較集中。

2.2 修飾

漢代釉陶大體可分為器皿類、雕塑類和建筑模型三大類。器皿類不僅數(shù)量多，而且延續(xù)時間長，是鉛釉陶制作的主流。以陶壺為例，早期由于鉛釉陶處于初創(chuàng)時期，鉛釉陶一般裝飾簡單，器型渾厚，類似于同時期的青銅器。到西漢晚期，釉陶開始普遍使用弦紋，有的在頸部模印花紋，或者施加雙色釉，器腹呈圓形，比較飽滿，開口較大。東漢中后期，腹頸轉折處開始普遍裝飾弦紋。關中地區(qū)出土的釉陶紋飾除了三角紋、連環(huán)紋、齒紋等，還有動物紋、繩紋以及彩繪等。在洛陽燒溝漢墓出土的釉陶中，就有彩繪、鏤空、浮雕、印紋、劃紋、暗紋、堆紋等，反映了漢代釉陶高超的工藝技術水平。

2.3 造型

不容否認，漢代釉陶的制作會受到土壤、土質、釉料、燃料等自然因素的影響。在不同地區(qū)，受自然因素的影響，釉陶造型并非整齊劃一。漢代釉陶典型造型體現(xiàn)在陶俑、陶樓等制作過程中。以陶俑為例，就有女侍俑、立女俑、坐女俑、舞女俑、樂人坐俑、撫琴俑、廚師俑、騎駝俑、騎馬俑、持盾立男俑、執(zhí)鋤俑、執(zhí)刀俑等，體現(xiàn)了漢代陶器造型發(fā)展的成果。東漢以后，陶制的樓閣模型是漢代釉陶造型的又一個典型代表，有的陶樓造型高達五層，顯示了墓主人的身份和地位。在湖南資興出土的東漢墓中，僅器皿類型就有59種。河南禹州新峰墓地M127出土的陶灶，長、寬、高分別達到23.6厘米、14.6厘米、11.3厘米，泥質紅陶，表面施綠釉，正面為長方形，拱形灶門，前后兩端砌矮墻，灶面塑上兩釜并列，空白處模印魚、鱉等動物和鉤子等廚具，充分反映了漢代釉陶的豐富多彩。

3 漢代釉陶的歷史地位

如前所述，漢代釉陶是我國制陶業(yè)發(fā)展歷史上的一個重要階段，上承夏商周，下啟唐宋明清，地位特殊。

從歷史上看，漢代釉陶是對夏商周制陶業(yè)的繼承和發(fā)展。夏代的陶器以泥質灰陶和夾砂灰陶為主，前者用作飲食器具，后者多為炊器，造型一般較為規(guī)整。商代早期，長江中下游地區(qū)印紋硬陶風行，并有少量釉陶出現(xiàn)，晚期則有仿青銅器的白陶出現(xiàn)。東周時期出現(xiàn)了陶俑，造型藝術開始生動一些。漢代早期釉陶的造型仍然帶有仿青銅器的特征，說明漢代釉陶有著鮮明的繼承性。

從工藝上看，漢代釉陶開啟了后世陶瓷器發(fā)展的先河。漢代在釉陶中加入鉛，使得釉的熔點降低，增加釉面的亮度，降低陶器的吸水性。唐代的唐三彩雖然采用了高嶺土胎，但是仍然屬于鉛釉陶器，用彩釉燒制而成。瓷器的產(chǎn)生就是陶器制作工藝發(fā)展的必然結果，只不過是以富含娟云母的瓷石為原料，窯爐的砌筑技術達到了瓷器生產(chǎn)的溫度要求，同時找到了更為容易得到和便宜的草木灰釉而已。東漢延熹七年（164）墓內出土的麻布紋四系青瓷罐和熹平四年（175）墓內出土的青瓷耳杯、熏爐等，都說明漢代在鉛釉陶的基礎上，已經(jīng)孕育著瓷器的產(chǎn)生。無論是唐三彩還是宋代著名的官窯，也無論是明代宋應星在《開工天物》中所記載的青花、五彩，還是清代的“郎窯”“豇豆紅”“郎窯紅”，都與漢代釉陶有著密不可分的關系。

可以說，漢代鉛釉技術的發(fā)明和發(fā)展，在我國陶器史上具有重要的意義，它不僅為后世著名的唐三彩的出現(xiàn)開辟了道路，而且為明清景德鎮(zhèn)五彩繽紛的釉上彩瓷的發(fā)展奠定了基礎，在我國制陶業(yè)發(fā)展史上有著不可替代的地位。

參考文獻

[1]王熠，田衛(wèi)麗.漢代鉛釉陶發(fā)展綜述[J].文博，2010（2）.

[2]李如森.漢代喪葬制度[M].長春：吉林大學出版社，2000.

[3]班固.漢書：游俠傳[M].北京：中華書局，2007.