劉 英
漫話鐵包銀壺
劉 英
鐵包銀壺是在傳統(tǒng)工藝下的創(chuàng)新品種,它的誕生為我國傳統(tǒng)金屬工藝開辟了一條新的路徑,也為傳統(tǒng)手工藝的發(fā)展提供了一個新方向。
鐵包銀壺;打胎;鋄金
中國傳統(tǒng)金屬工藝走到今天,產(chǎn)生過無數(shù)的器物種類,其發(fā)展總是與科技的進步、生活方式和文化的脈絡相順應,每一個朝代都在淘汰和創(chuàng)新,消失和誕生相伴而行。今天,當我們都在焦慮傳統(tǒng)手工藝的傳承和保護問題時,應該多思考的是如何推動創(chuàng)新。任何一種工藝只有創(chuàng)新才不會消亡,創(chuàng)新包括技藝、材料、器物。鐵包銀壺便是在傳統(tǒng)工藝下的創(chuàng)新品種,它的誕生為我國傳統(tǒng)金屬工藝開辟了一新的路徑,也為傳統(tǒng)手工藝的發(fā)展提供了一個新方向。(如圖)
鐵壺是大家眾所周知的煮水器,尤以日本鐵壺著名。日本鐵壺始于江戶時代,源于中國唐宋時期的金銀器。無論鐵壺還是金銀壺都曾有過輝煌,今天的工匠想要超越并不容易。不僅鐵壺工藝,有很多傳統(tǒng)工藝都如此,如陶瓷、漆器,我們的先民都做出了極高的成就,令后人望而生畏。但這并不意味著傳統(tǒng)手工藝的終結。成都的新興藝術家在傳統(tǒng)技藝和品種的基礎上大膽創(chuàng)新,將鐵器和金銀器這兩種不同的東西進行嫁接,衍生出鐵包銀壺這個新品種。
鐵包銀壺的成功在于突破技藝的約束和結構的限制。鐵包銀壺為夾層結構,外層為鐵,內(nèi)層為銀,兼有鐵的硬度和銀的韌性,其保溫性比單純的銀壺更好。夾層結構在宋代就有,四川彭州出土的宋代窖藏銀器中便有一件夾層螭虎紋銀杯,內(nèi)外均為銀。這種夾層結構在現(xiàn)代銀器中應用很多,多為同一種材質。藏區(qū)有種工藝是銀包木碗和瓷碗,改良了木和瓷的使用性能。鐵包銀壺借用了這種結構,但這種鐵和銀相結合的金屬夾層水器在中國傳統(tǒng)手工藝中還是第一次。
鐵的硬度大,延展性較差,鐵壺一般采用鑄造法,但鐵包銀壺一改鐵壺的厚重之氣,胎薄、皮滑,輕盈秀麗,與輕薄的銀胎相呼應,鐵胎全采用打胎工藝。打胎工藝得到的效果與鑄鐵差異很大,經(jīng)過氧化和拋光之后,極為雅致,且不易生銹,而銀制的內(nèi)胎更符合人們追求健康時尚的心理,消除了擔心鐵易于生銹的顧慮。銀與鐵組合形成的視覺效果與當代人們的生活情趣及家居風格相協(xié)調。合胎是制作過程中的難點,需將內(nèi)外胎嚴絲合縫地結合在一起。制作時,先分別成型,然后將銀胎嵌入鐵胎內(nèi)部,使用工具碾壓,使銀緊緊貼在鐵胎上。
鋄金是鐵包銀壺上最為亮眼的工藝。鋄金工藝僅用于鐵胎,曾經(jīng)被宮廷器物普遍使用,清代的《欽定工部則例》有內(nèi)務府在兵器、車輛、冠服、馬鞍上應用鋄金的記載,造價高昂。西藏進貢給清代朝廷的禮品上也采用鋄金,朝廷視為最高級的貢品。在古代,無法實現(xiàn)在鐵器上鎏金,鋄金是最好的方法,且經(jīng)久耐用,不易脫落。美國大都會博物館收藏的中國明清時代的鋄金鐵器,至今還保持很好。鐵鋄金器物在我國考古界一直都是極為珍貴之物,其價值遠遠高于其他鐵器,也高于銅器和銀器。但這種工藝制作非??季浚妓囯y度大,制作成本高,在20世紀以后便很少有使用。今天,一些日本工匠還在使用這一工藝裝飾高級的鐵器,售價不菲。
鐵包銀壺上的鋄金只用于局部點綴具有宋代文人畫風的紋飾,賦予黑色的鐵地高貴典雅的氣質,使平凡的鐵脫去了貧賤的外衣?;ɑ芗y飾采用凸花工藝,由于鐵的硬度高,延展性較弱,凸花工藝難度遠高于金、銀、銅。鋄金時,先行布目,即使用尖銳的鑿子在需要鋄金的鐵器表面上畫出橫豎交叉的細紋;然后貼金箔,將金箔剪成需要的形狀,覆蓋在布目的位置,用木棒敲擊碾壓,敲擊的力度尤為重要,太輕沒作用,太重會把金箔碾壞,全憑經(jīng)驗。纖細的花枝則使用金線,根據(jù)花枝的粗細度反復貼。金箔貼好后,再用鐵錘輕敲,使金箔完全固定在鐵表面。紋飾周邊多余的布目,則使用鏨子抹平,使鋄金的紋飾精致工整。最后用瑪瑙棒將表面砑光,使其熠熠生輝。
鐵包銀壺的產(chǎn)生得益于當代新興的藝術思潮,其創(chuàng)造者并非工藝美術大師,僅僅是熱愛傳統(tǒng)工藝美術的青年藝術家。他們敢于突破傳統(tǒng)模式,將跨界和混搭的理念應用到傳統(tǒng)手工藝,既有傳統(tǒng)工藝,又不是單純復制,以新的思想引導傳統(tǒng)工藝的應用,為傳統(tǒng)工匠們做了一次很好的示范。復興傳統(tǒng)工藝不能只靠傳承,創(chuàng)新才是最好的延續(xù)和發(fā)展。
劉英,女,副教授,碩士研究生,主要研究產(chǎn)品設計、傳統(tǒng)工藝美術。
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