《BBC音樂》

BBC Music

2018年10月號

● 曾幾何時，大提琴家伊瑟利斯一直是“新一代”演奏家的代表，然而不知不覺，他也年屆六十了。他灌錄的肖邦與舒伯特奏鳴曲，被《留聲機》選為十月的月度唱片，《BBC音樂》則為他留出了封面文章的位置，內(nèi)容是大提琴家的長篇專訪。訪談內(nèi)容涉及很多方面，其中自然有很大部分是圍繞他所演釋的作品，包括舒曼的音樂，還有貝多芬為大提琴和鋼琴創(chuàng)作的奏鳴曲等。伊瑟利斯與鋼琴家羅伯特·列文合作灌錄了這些奏鳴曲。大提琴家在訪談中表示，這是自己無比熱愛的一套作品，他“愛其中的每一個音符”。同時，伊瑟利斯還談到自己對樂評的看法，他表示雖然很希望自己能不受樂評的影響，但是不行。有時，一篇樂評幾乎要將他壓倒，尤其是當他感覺其中說的有些道理時。大提琴家還提到，自己總是記住負面評價，而贊揚自己的樂評卻往往記不住。

● 新片推薦的部分中，有兩款鋼琴錄音值得關注。無論是古典主義時期還是浪漫主義時期，有太多作品埋沒于歷史之中，哪怕它們在作曲家的年代名噪一時。英國唱片公司Hyperion的一大特色，就是發(fā)掘這些沉埋之作（或至少是相當冷門的作品），灌錄唱片?；羧A德·雪萊以同時擔任獨奏和指揮的方式，灌錄了杜塞克的幾首協(xié)奏曲，成為這一傳統(tǒng)的延伸。另一張唱片是法國鋼琴家巴維演奏的海頓奏鳴曲。如今一位鋼琴家還能一步一個腳印地鉆研一個題材，殊為不易。唱片獲得演奏、錄音全五星的好評。

《留聲機》

Gramophone

2018年10月號● 今年是巴赫誕辰三百三十三周年，一套新版巴赫作品全集，《巴赫333》的問世也成為了一段時期內(nèi)的焦點。哪怕在這個套裝唱片已近于過剩的年代，這套錄音還是成為了一個現(xiàn)象級制作。本期《留聲機》的核心內(nèi)容，即是圍繞著這套唱片，有專文談論這款錄音。而本期的封面文章，則是從《巴赫333》的發(fā)行談起，繼而從歷史發(fā)展的角度縱觀整個錄音史，談論在一百余年的時光里，巴赫演釋風格的變遷。從十九世紀末“錄音的黎明期”，到本真演奏占據(jù)主流風格的位置，雖然無法面面俱到，但作者所展現(xiàn)的視野之宏大，所鋪排的脈絡之繁密，還是讓人極為佩服的。

● 近期一套重要的歷史錄音也獲得了詳盡的推薦，那就是被重新發(fā)現(xiàn)的拉赫瑪尼諾夫。很長一段時間以來，作為鋼琴家的拉赫瑪尼諾夫的形象，基本就凝固在了RCA發(fā)行的唱片中。鋼琴家們談到這些演奏，實在是頂禮膜拜的居多。遺憾的是，拉赫瑪尼諾夫的錄音工程還是留下了許多遺憾。最典型的莫過于，他曾經(jīng)提出灌錄一些大型奏鳴曲，或錄下一些現(xiàn)場演奏，但唱片公司居然沒有采納。如今，自然是怎樣撻伐也無用了。但最近，一份偶然的記錄得以發(fā)行，為了給指揮家做示范，拉赫瑪尼諾夫在鋼琴上演奏他的《交響舞曲》。唱片由歷史錄音轉制名家沃德·馬斯頓的公司出版，搭配許多拉赫瑪尼諾夫的其他珍品（可惜，不是作曲家自演），構成三張CD的套裝。

● 另一套專文談論的唱片，也是魅力四射的大套裝。《尼爾森現(xiàn)場錄音集》，這位劃時代的歌唱家影響力之巨，從各大唱片公司競相獻禮的情景就可見一斑。這一現(xiàn)場錄音套裝誠意足夠，大多選入全劇，也有少數(shù)的選段，如《諸神的黃昏》中“犧牲場景”的不同演出。其中的許多歌唱家都留下過著名的錄音室版本。本期的專文，即從不同作品出發(fā)，談論錄音室版與套裝中的現(xiàn)場錄音版的異同。