楊杰

摘 要：隨著時(shí)代的進(jìn)步和發(fā)展，人們的娛樂項(xiàng)目也在不斷擴(kuò)大范圍，雜技表演也從最初的平民娛樂登上了更加盛大以及專業(yè)的舞臺(tái)，作為一種專業(yè)的舞臺(tái)表演，尋求更好的發(fā)展而不斷創(chuàng)新。但是雜技作為一種表演藝術(shù)，它的穩(wěn)才是能讓觀眾好好欣賞雜技的基礎(chǔ)條件。如果不能做到“穩(wěn)”則很容易造成失托，不僅影響了雜技表演的演出效果，更嚴(yán)重的可能造成表演人員的受傷。

關(guān)鍵詞：雜技；表演；失托；技巧

中圖分類號(hào)：J828 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）32-0142-01

一、引起失托現(xiàn)象的原因

1.技巧方面。雜技表演的動(dòng)作并不是統(tǒng)一的表演速度，有的動(dòng)作要速度適中，既要給觀眾充分的時(shí)間觀看，還要與下一個(gè)動(dòng)作順利連接，不能太快，也沒辦法太慢。但是有的動(dòng)作只能快速，這樣才能顯示出演員動(dòng)作的熟練，以及給人以灑脫的感覺。因此動(dòng)作的“準(zhǔn)”和“穩(wěn)”十分重要。演員不僅要準(zhǔn)確做出自己的動(dòng)作，還要具有穩(wěn)定性，才能與其它動(dòng)作更好的連貫，與其他演員更好的配合。因此，如果不能正確掌握“準(zhǔn)”和“穩(wěn)”，就很容易造成失托現(xiàn)象。在雜技表演中如果不能做到“準(zhǔn)”和“穩(wěn)”，主要會(huì)反映為存在時(shí)間差和空間差。時(shí)間差即為速度的快和慢沒有對(duì)應(yīng)上，該快的動(dòng)作沒有做到快速呈現(xiàn)，而該慢的動(dòng)作又沒有很好的做到。而空間差則是距離上的誤差，該離得近一點(diǎn)卻沒有做到，該離得遠(yuǎn)一點(diǎn)最后卻靠的很近等等。這些誤差可能表現(xiàn)出來的只是很小一部分的差距，但是卻對(duì)動(dòng)作的呈現(xiàn)起著十分重要的作用，如果存在誤差則可能造成最終動(dòng)作的失誤，因此，對(duì)于表演演員的時(shí)空觀念的要求十分嚴(yán)格，對(duì)于時(shí)間和空間的誤差能夠準(zhǔn)確掌控在適宜的范圍之內(nèi)。

2.心理方面。還有一點(diǎn)就是表演人員的心理因素了。表演人員在平時(shí)的練習(xí)中可以很好地完成表演的，但是技巧動(dòng)作是以人的生理機(jī)能為基礎(chǔ)，但是正式表演的時(shí)候起著主要作用的除了生理機(jī)能之外還有心理因素。很多演員都會(huì)這樣，在平時(shí)的時(shí)候表演的十分順利，可以準(zhǔn)確地表演出自己的動(dòng)作，但是一旦參加正式的演出活動(dòng)，就會(huì)因?yàn)椤扒訄?chǎng)”導(dǎo)致無法正確表演，由于過度緊張，演員們通常不能很好的發(fā)揮自己的真實(shí)水平，使得動(dòng)作出現(xiàn)差錯(cuò)，最終可能導(dǎo)致失托現(xiàn)象的發(fā)生，不僅會(huì)影響的表演的效果，還可能造成演員的損傷。

二、失托的危害

失托不僅會(huì)造成表演的失敗，而且會(huì)對(duì)演員的身體造成損害。表演失誤可能會(huì)造成不小的經(jīng)濟(jì)損失，還有名譽(yù)損失，導(dǎo)致觀眾對(duì)其失去信心和興趣。雜技演員的身體肯定會(huì)有不同程度的損傷，如果受傷嚴(yán)重的話，對(duì)于雜技演員來說，他的舞臺(tái)生涯可能會(huì)就此斷送。就算有幸只受了比較輕的傷，這也會(huì)在演員心里留下陰影，導(dǎo)致正式出場(chǎng)的時(shí)候動(dòng)作不流暢，產(chǎn)生恐懼，懼怕舞臺(tái)等。

總之經(jīng)歷了失托只會(huì)對(duì)演員和表演有百害而無一利。因此雜技演員們不僅要從動(dòng)作的熟練程度上加強(qiáng)鍛煉，還要不斷鍛煉自己的心理素質(zhì)，即使失敗也不會(huì)從心里被打倒。

三、如何避免失托

總的來說，對(duì)于準(zhǔn)確性和技巧要求比較高的動(dòng)作比較容易發(fā)生失托，技巧性節(jié)目主要是將不同程度的技巧糅合在一起，動(dòng)作一般十分復(fù)雜，不僅需要力量，還需要高超的技巧來支撐。例如拋物接物、拋人接人等節(jié)目的難度十分大，接的人或者是物都具有不同的質(zhì)量、體積。平衡類的項(xiàng)目也十分容易產(chǎn)生失托，而力量型的節(jié)目比較不容易失托，但是這種項(xiàng)目的某個(gè)動(dòng)作會(huì)特別要求力量的爆發(fā)，這一瞬間也十分容易失托。因此要根據(jù)不同類型的項(xiàng)目選擇訓(xùn)練的側(cè)重點(diǎn)，即注重訓(xùn)練。

俗話說“熟能生巧”，只有對(duì)于自己所要表演的動(dòng)作做到爛熟于心，才能在正式表演的時(shí)候做到游刃有余，把控好動(dòng)作的準(zhǔn)確度，做好“準(zhǔn)”和“穩(wěn)”，避免失托現(xiàn)象的產(chǎn)生。

然后就是要訓(xùn)練好自己的心理素質(zhì)，強(qiáng)大的心理并不是靠先天就能養(yǎng)成的，還要依靠后天的訓(xùn)練。這也要求雜技的訓(xùn)練教師在訓(xùn)練雜技演員的時(shí)候注重方法，不僅要教授雜技演員的技巧，還要注意培養(yǎng)雜技演員的心理。在訓(xùn)練的時(shí)候不斷增強(qiáng)演員們對(duì)動(dòng)作完成的意志，善于引導(dǎo)，讓他們朝著積極的方向進(jìn)取，表演前做好充分的準(zhǔn)備工作，教會(huì)演員們進(jìn)行積極的自我暗示，不斷肯定自己，而不是臨陣怯場(chǎng)，要相信自己。

總的來說，就是不光要從技巧熟練方面加強(qiáng)雜技演員的素質(zhì)，加強(qiáng)日常的訓(xùn)練，嚴(yán)格要求雜技演員們對(duì)于表演動(dòng)作的熟練程度，同時(shí)還要在平時(shí)訓(xùn)練的時(shí)候加強(qiáng)雜技演員們的心理承受能力，學(xué)會(huì)自我肯定，避免怯場(chǎng)。

四、結(jié)語

失托主要是由于演員對(duì)于動(dòng)作的熟練程度不夠，在表演中出現(xiàn)誤差，失去了動(dòng)作的“準(zhǔn)”和“穩(wěn)”而引起的。雖然說失托就意味著失敗，但是“失敗是成功之母”，也就是說成功路上也少不了失托。雜技演員要不斷加深對(duì)于動(dòng)作的印象，爭(zhēng)取在表演之前熟練每一個(gè)動(dòng)作，做到“準(zhǔn)”和“穩(wěn)”。同時(shí)也要學(xué)會(huì)肯定自己，不要經(jīng)常做否定性的暗示，不僅要從技術(shù)方面更要從心理方面鍛煉自己，避免發(fā)生失托現(xiàn)象。

參考文獻(xiàn)：

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