袁媛

摘 要：在舞蹈中，節(jié)奏起著至關(guān)重要的作用。本文針對音樂節(jié)奏在舞蹈中的表現(xiàn)特征、舞蹈節(jié)奏的來源及舞蹈節(jié)奏與音樂節(jié)奏的搭配來進(jìn)行分析。其目的是證明節(jié)奏在舞蹈中的重要作用。以便于更多舞者對節(jié)奏有著重新的認(rèn)識和了解。使舞者們更好利用節(jié)奏，與自身肢體語言相融合，增加舞蹈藝術(shù)的內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：舞蹈；鋼琴伴奏；節(jié)奏

中圖分類號：J70-4；G642 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）32-0091-01

近些年來，鋼琴伴奏的重要性日益突出。鋼琴伴奏獨有的特點是其他形式音樂伴奏無法替代的。鋼琴伴奏的表現(xiàn)力突出，其即興靈活、律動鮮明的特點，鑄就了鋼琴伴奏在舞蹈中不可比擬的地位。節(jié)奏是鋼琴伴奏的骨架，節(jié)奏可以揭示伴奏的內(nèi)涵意義。節(jié)奏感的掌握是舞者基本的素養(yǎng)。只有掌握好節(jié)奏，才能使舞者的表現(xiàn)力更加鮮活，更加完美的詮釋舞蹈的內(nèi)涵。本文將針對舞蹈中節(jié)奏的重要性進(jìn)行詳細(xì)探討。

一、舞蹈節(jié)奏是舞蹈的主要特征

舞蹈的基本表現(xiàn)形式就是有節(jié)奏的肢體動作。由此可見節(jié)奏在舞蹈中的地位至關(guān)重要，沒有節(jié)奏，就不算舞蹈，舞蹈的表現(xiàn)主要是在不同節(jié)奏中。舞蹈一般借助伴奏來完成，而連接伴奏和舞蹈的唯一途徑就是節(jié)奏。鋼琴伴奏的節(jié)奏感掌握不僅僅是基礎(chǔ)入門，還是一個優(yōu)秀的鋼琴表演者必備的因素。

舞蹈是肢體和節(jié)奏的融合，也是聯(lián)系肢體動作和伴奏的途徑。舞蹈中有樂器伴奏就一定離不開節(jié)奏。例如：在非洲傳統(tǒng)舞蹈“阿薩福舞”中，人們利用非洲鼓和喇叭做輔助樂器，穿著軍士服裝的舞者，隨著鏗鏘有力的節(jié)奏揮動長矛弓箭。表現(xiàn)了非洲原住民面對敵人的威武莊重，斗志昂揚！如華爾茲中經(jīng)典的《春之聲》，舞者根據(jù)鋼琴伴奏的節(jié)奏，優(yōu)雅的踩著舞步，展示了舞者的優(yōu)雅姿態(tài)。舞者在節(jié)奏頓挫中，踏著優(yōu)雅利落的舞步，詮釋了冰雪消融，一片生機(jī)勃勃的景象。由此可見，無論何方式的舞蹈都不離開節(jié)奏，節(jié)奏是舞蹈中永恒的存在。舞蹈和伴奏的結(jié)合，在視覺和聽覺的層面雙重滿足了觀眾的感官。有聲有色是詮釋了舞蹈和音樂的融合，使優(yōu)美的肢體和動人旋律相結(jié)合，賦予舞蹈更深層的內(nèi)涵。

二、舞蹈節(jié)奏來源于生活

藝術(shù)來源于生活且高于生活。鋼琴伴奏音樂與舞蹈一樣，靈感來自生活，在此之上，賦予豐富的情感色彩而產(chǎn)生的音樂語言與肢體內(nèi)容，意境高于生活。生活節(jié)奏相對來說是處于自然的狀態(tài)，沒有精過美感加工的隨意肢體表達(dá)。而舞蹈及音樂是通過個人思想過濾，經(jīng)過精心的節(jié)奏編排，加以美感的詮釋表達(dá)出某種鮮活生動的情感意境。因此生活是舞蹈動作及音樂節(jié)奏的源泉。

舞蹈和音樂的節(jié)奏韻律來源于生活的體現(xiàn)有很多，例如漢族舞蹈《花鼓舞》就是一種民間源于生活的舞蹈形式?！痘ü奈琛吩从诿耖g的一種賣藝乞討。鼓棒上系著半米多長的鼓穗，鼓棒與鼓穗相互撞擊成型一種獨特的節(jié)奏韻律，表達(dá)了廣大農(nóng)民向往富足豐收的美好愿望，體現(xiàn)了古代勞動人民樂觀向上的生活態(tài)度。例如在我們彈奏李斯特第一號鋼琴協(xié)奏曲的慢板樂章時，鋼琴的主奏有一長串需要吟唱的音符。這時主奏者與指揮便可以在某些音符上建立一種想象的、能互相配合的重音，通過節(jié)奏感是這種配合更加默契，從而演奏出動人的鋼琴曲。

三、音樂節(jié)奏和舞蹈節(jié)奏的搭配交融

在舞蹈表演中，要使舞蹈所表達(dá)的情感和音樂情感相融合，就要塑造出一個共同的感情基調(diào)。例如：音樂曲調(diào)柔和浪漫，表達(dá)愛情。音樂曲調(diào)溫和，輕緩，表達(dá)親情。音樂曲調(diào)激烈，狂放，表達(dá)激動和野心。同時音樂節(jié)奏和舞蹈節(jié)奏不一定在所有細(xì)節(jié)方面都匹配融洽的，很可能一段長旋律匹配一段長時值的動作，也可以是一段長旋律匹配不同短時值相加與長旋律相等的時值動作。

節(jié)拍是節(jié)奏的組成部分，節(jié)拍組成了節(jié)奏。以往對于節(jié)奏的練習(xí)多用數(shù)“八拍”的方式。雖然這種方式對于某種難度較高的動作，重復(fù)練習(xí)有一定幫助。但是對于舞蹈藝術(shù)的整體內(nèi)涵表達(dá)和感情基調(diào)培養(yǎng)是沒有很大幫助的。反而束縛了舞者對藝術(shù)的感知和思維表現(xiàn)力。就好比人類用語言來表示內(nèi)心世界，而舞蹈藝術(shù)是通過舞蹈動作和音樂節(jié)奏的融合，來表達(dá)舞蹈中蘊藏的內(nèi)涵。所以舞蹈中的節(jié)奏在舞蹈藝術(shù)起著先導(dǎo)作用。如楊麗萍的《雀之靈》，音樂曲調(diào)仿佛使人置身空曠的仙境森林，鳥叫聲、小溪流水聲、樹葉聲，搭配著云南特色的民間樂器“葫蘆絲”的悠揚旋律，映襯著楊麗萍優(yōu)雅美麗機(jī)敏的肢體語言，展現(xiàn)出一個絕世高傲的孔雀仙子的美好形象。音樂節(jié)奏和舞蹈節(jié)奏的融合，賦予了舞蹈藝術(shù)靈魂，使舞蹈藝術(shù)在滿足觀眾聽覺和視覺的同時，滿足了觀眾的情感需求，升華了藝術(shù)的價值。

四、結(jié)語

總而言之，音樂是舞蹈的靈魂，節(jié)奏是伴奏的骨架。節(jié)奏在音樂及舞蹈中起到了至關(guān)重要的作用。只有了解節(jié)奏的律動才能使舞蹈更有內(nèi)涵，有靈魂。通過音樂節(jié)奏和舞蹈節(jié)奏在舞蹈中的具體運用，使學(xué)生和老師們切實的提會到節(jié)奏在舞蹈中起到的作用。重新審視音樂給舞蹈帶來的靈魂，才能更好的體會舞蹈中的精神內(nèi)涵。同時在學(xué)習(xí)舞蹈的過程中使我們的心情愉悅，肢體更加優(yōu)美。

參考文獻(xiàn)：

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