金曉丹

摘 要：本文從視錯(cuò)覺原理以及視錯(cuò)覺規(guī)律下字體設(shè)計(jì)的原則入手，通過對(duì)豎長橫短的視錯(cuò)覺、面積大小方面的視錯(cuò)覺、視覺中心位置的視錯(cuò)覺、分割、位移和光滲的視錯(cuò)覺以及圖形變形的視錯(cuò)覺在字體設(shè)計(jì)中的應(yīng)用分析，為設(shè)計(jì)人員應(yīng)用視錯(cuò)覺原理進(jìn)行字體設(shè)計(jì)提供了幫助。

關(guān)鍵詞：字體設(shè)計(jì)；視錯(cuò)覺原理；光滲錯(cuò)覺

中圖分類號(hào)：J524 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）32-0032-02

一、前言

隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，我國設(shè)計(jì)行業(yè)也呈現(xiàn)出欣欣向榮的趨勢(shì)，字體設(shè)計(jì)作為設(shè)計(jì)行業(yè)中的重要部分，主要包括文字性標(biāo)志、企業(yè)標(biāo)準(zhǔn)字以及包裝或者海報(bào)中的字體設(shè)計(jì)等，但是有很多從事設(shè)計(jì)的人員或者學(xué)生對(duì)字體設(shè)計(jì)的了解很淺顯，對(duì)字體設(shè)計(jì)的規(guī)律以及視錯(cuò)覺原理的認(rèn)識(shí)也不夠，使得字體設(shè)計(jì)過于隨意，錯(cuò)誤百出，根本不能達(dá)到理想的字體效果，甚至?xí)谠O(shè)計(jì)項(xiàng)目中出現(xiàn)事故。因此，對(duì)于字體設(shè)計(jì)中視錯(cuò)覺原理應(yīng)用分析的研究是很有必要的。

二、視錯(cuò)覺概述

視錯(cuò)覺就是指人們?cè)谟^察物體的時(shí)候，由于經(jīng)驗(yàn)主義或者是選擇了不適當(dāng)?shù)膮⒄瘴?，形成了錯(cuò)誤的判斷和感知，即觀察者在客觀因素的影響下或者自身心理因素的指引下，對(duì)物體的形狀、色彩或者線度的認(rèn)識(shí)與客觀事實(shí)不相符，屬于一種視覺規(guī)律，是人人都會(huì)有的，并不是一種病態(tài)。

視錯(cuò)覺產(chǎn)生的原因主要有以下兩種：

第一，生理方面的原因，主要是與瞳孔隨著光線的變化、眼睛肌肉、眼睛的結(jié)構(gòu)以及網(wǎng)目電流等因素有關(guān)；

第二，心理方面的原因，人在觀察物體時(shí)不僅眼睛在看，大腦也會(huì)進(jìn)行靈敏的判斷，有些時(shí)候大腦會(huì)在眼睛沒有完全看清楚時(shí)就作出判斷，但是這種判斷的準(zhǔn)確性不高，很容易出現(xiàn)錯(cuò)覺。

視錯(cuò)覺有時(shí)會(huì)對(duì)設(shè)計(jì)工作者的工作帶來麻煩，使得設(shè)計(jì)工作達(dá)不到想要的效果，嚴(yán)重的時(shí)候還會(huì)造成事故。但是大量的研究表明，視錯(cuò)覺是沒有辦法排除的，所以在日常的生活工作中，我們要正視視錯(cuò)覺，盡量在生活和工作中克服并矯正它。比如，法國國旗紅：白：藍(lán)三色的比例是33：30：37，這樣我們看起來三種顏色的面積才是相同的。一旦我們了解了視錯(cuò)覺，就可以在生活工作中減少因?yàn)樗霈F(xiàn)的失誤，還可以將它當(dāng)做一種藝術(shù)手法來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，比如，光譜圖案、印刷以及大型團(tuán)體操中都應(yīng)用了視錯(cuò)覺①。

三、字體設(shè)計(jì)的原則

由于人們的視錯(cuò)覺規(guī)律，在進(jìn)行字體設(shè)計(jì)時(shí)要注意根據(jù)這種規(guī)律將字體設(shè)計(jì)成人們看起來舒服的樣式。具體的字體設(shè)計(jì)原則如下：

（一）提高文字的可閱讀性

通常情況下，人們?cè)陂喿x時(shí)很少會(huì)關(guān)注到字體“形”的變化，因?yàn)槲覀儗?duì)于文字已經(jīng)有了固有的認(rèn)知，在字體“形”上出現(xiàn)的一點(diǎn)變化并不能影響我們對(duì)文字的識(shí)讀，我們關(guān)注的重點(diǎn)在于文字背后的意義。但是隨著互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展以及人們生活節(jié)奏的加快，越來越多的聲音、文字以及視頻出現(xiàn)在我們周圍，人們不再靜下心來進(jìn)行閱讀，嚴(yán)重的時(shí)候，人們可能會(huì)無視掉周圍大量的文字信息。因此，在進(jìn)行字體設(shè)計(jì)時(shí)，不僅要注意文字的字形、結(jié)構(gòu)以及形態(tài)等方面的重新創(chuàng)造，更要注意文字的編排效果，以此來提高文字的可閱讀性、信息傳達(dá)效率以及激發(fā)視覺的能力。

（二）提高文字的美感

文字的美觀程度會(huì)對(duì)閱讀者的情緒有很直接的影響，因此，在進(jìn)行字體設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)者要注意筆畫與筆畫、文字與文字之間的結(jié)構(gòu)和比例，讓它們產(chǎn)生一定的節(jié)奏和韻律，提高文字的美感和感染力，給閱讀者帶來舒適的閱讀體驗(yàn)。另外，目前比較流行的創(chuàng)意字體不僅具有可閱讀性和準(zhǔn)確性，還具有一定的裝飾性，給予了文字新的生命力，但是，在進(jìn)行創(chuàng)意字體的設(shè)計(jì)時(shí)要注意藝術(shù)創(chuàng)作的程度，不能過于夸張，使文字失去了本來的意義。

（三）創(chuàng)新字體的風(fēng)格

常見的字體風(fēng)格有端莊秀麗、堅(jiān)固挺拔、蒼勁古樸、生動(dòng)活潑、莊嚴(yán)雄偉、簡潔爽朗、深厚沉重以及新穎獨(dú)特等，這些風(fēng)格的字體各有各的特色，應(yīng)用于不同意義的文字中可以達(dá)到很好的閱讀效果。比如，在進(jìn)行女性產(chǎn)品的字體設(shè)計(jì)時(shí)，可以采用生動(dòng)活潑或者端莊秀麗風(fēng)格的字體；在進(jìn)行時(shí)尚新品的字體設(shè)計(jì)時(shí)，可以選擇新穎獨(dú)特風(fēng)格的字體，體現(xiàn)出產(chǎn)品的個(gè)性②。

四、字體設(shè)計(jì)中視錯(cuò)覺原理的應(yīng)用分析

（一）豎長橫短的視錯(cuò)覺

如果將兩條等長的橫線和豎線放在同一平面上，我們會(huì)感覺豎線比橫線長，特別是將豎線放在橫線中點(diǎn)的時(shí)候。當(dāng)我們觀察寬和高一樣長的物體時(shí)，總會(huì)感覺該物體的高度要大于它的寬度，當(dāng)物體的尺寸越大時(shí)，這種視錯(cuò)覺越明顯，比如當(dāng)你站在一棟高度和寬度相同的大樓面前時(shí)，會(huì)明顯感覺到大樓的高度要大于它的寬度。我們不會(huì)覺得一百米的馬路很長，但是如果將一百米的馬路豎起來，就會(huì)感覺這是一個(gè)非常高的高度。這些現(xiàn)象出現(xiàn)的原因是由于人的視野屬于橫向比較寬、豎向比較窄的橢圓形。這個(gè)橢圓形和實(shí)際的視野相比，就會(huì)感覺豎線更加長。與豎長橫短的道理相同，一樣粗細(xì)的筆畫，豎筆在視覺上就要比橫筆窄一些，如果是介于豎筆和橫筆之間的傾斜筆畫，則靠近豎筆的更加窄，靠近橫筆的更加寬。大部分人都認(rèn)為漢字中的黑體筆畫是等粗的，但是黑體的筆畫是經(jīng)過一定的調(diào)整才達(dá)到視覺平衡的，根據(jù)相關(guān)的數(shù)據(jù)研究，橫筆大約要減細(xì)十分之一左右才能在視覺上和豎筆等寬。

（二）面積大小方面的視錯(cuò)覺

面積大小方面的視錯(cuò)覺主要分為內(nèi)白對(duì)面積大小錯(cuò)覺的影響以及形狀對(duì)面積大小錯(cuò)覺的影響。

首先是內(nèi)白對(duì)面積大小錯(cuò)覺的影響。

同樣大小的正方形，如果內(nèi)白不同，就會(huì)感覺正方形的大小不同，內(nèi)白比較大的正方形視覺感受也大，內(nèi)白比較小的正方形視覺感受也小。這種視錯(cuò)覺在字體設(shè)計(jì)中也經(jīng)常出現(xiàn)，比如在設(shè)計(jì)“口、圈、困、田”等字時(shí)，如果將這些字體全部設(shè)計(jì)成填滿外框時(shí)，由于字體的內(nèi)白不同，就會(huì)感覺“口”字比較大，而“圈、困”等字就比較小，所以在進(jìn)行字體設(shè)計(jì)時(shí)，要將“口”字的面積適當(dāng)?shù)販p少，擴(kuò)大“圈、困”等字的面積，這樣在視覺上就看起來工整多了。endprint

然后是形狀對(duì)面積大小錯(cuò)覺的影響。

如果將面積相同的兩個(gè)正方形放在同一個(gè)平面內(nèi)，將其中一個(gè)正方形進(jìn)行45度的旋轉(zhuǎn)，這時(shí)呈現(xiàn)給人們的視覺效果就是，旋轉(zhuǎn)之后的正方形面積更大，因?yàn)樾D(zhuǎn)之后的正方形在橫向和豎向上的長度都比未旋轉(zhuǎn)的大很多，給人一種面積很大的感覺。在進(jìn)行字體設(shè)計(jì)時(shí)，如果將字體的格子設(shè)置成同樣的大小，但是仍舊有一種字體大小不一樣的感覺，這是因?yàn)闈h字的筆畫變化比較多，字體的面積也不一樣，會(huì)造成視錯(cuò)覺。漢字的字形主要有方形，比如“口、田”等；梯形，比如“旦、由”等；六邊形，比如“永、中”等；五邊形，比如“土、士”等；品字形，比如“晶、淼”等；三角形，“上、下”等；菱形，比如“十、個(gè)”等。這些字體的面積有很大的不同。

因此，在進(jìn)行字體設(shè)計(jì)時(shí)，要想在視覺上使這些字體的高度和寬度相同、面積相近的話，就要進(jìn)行一定的調(diào)整。

（三）視覺中心位置的視錯(cuò)覺

如果只憑自己的視覺來找出一個(gè)長方形的中線，再使用尺子測(cè)量出長方形的中線，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，視覺上的中線會(huì)比實(shí)際的中線要高，這就說明，我們的視覺中心位置要高于實(shí)際的中心位置。因此，在進(jìn)行字體設(shè)計(jì)時(shí)，不論是漢字、數(shù)字還是拉丁字母，都要做到上緊下松，比如，漢字“日、呂、昌”等，數(shù)字“3、8”等，拉丁字母“A、E、Z”等，為了視覺上字體的美觀，要將這些字體的中線放在視覺中心線上面的位置。

（四）分割、位移和光滲的視錯(cuò)覺

首先是分割的視錯(cuò)覺。

如果對(duì)同樣的正方形進(jìn)行橫向分割、豎向分割以及彈簧狀的橫向分割，可以看出橫向分割正方形的高度大于寬度；豎向分割正方形的寬度大于高度；彈簧狀橫向分割正方形的高度明顯大于寬度。在字體設(shè)計(jì)中也有同樣的情況，有些字的橫筆比較多，比如“垂、量、重”等字；有些字的豎筆比較多，比如“側(cè)、柵、翩”等。橫筆比較多的字在視覺上容易顯得高，所以在設(shè)計(jì)時(shí)，要將這類字體進(jìn)行上下壓縮、左右拓寬；豎筆比較多的字在視覺上容易顯得寬，所以在設(shè)計(jì)時(shí)，要將這類字體進(jìn)行上下延長、左右壓縮。

然后是位移的視錯(cuò)覺。

如果使一條直線穿過兩條平行的直線，被平行直線截?cái)嗟膬蓷l射線會(huì)給人一種不在一條直線上的感覺，這種錯(cuò)覺就是位移錯(cuò)覺。在字體設(shè)計(jì)中要避免這種錯(cuò)覺的出現(xiàn)，比如在設(shè)計(jì)拉丁字母“X”的時(shí)候，一筆畫會(huì)比較粗，另一筆畫會(huì)比較細(xì)，當(dāng)細(xì)筆畫穿過粗筆畫的時(shí)候，就會(huì)出現(xiàn)位移錯(cuò)覺，所以，在進(jìn)行“X”的設(shè)計(jì)時(shí)，要將細(xì)筆畫進(jìn)行一定的調(diào)整。

最后是光滲的視錯(cuò)覺。

光滲視錯(cuò)覺主要是在比較強(qiáng)烈的對(duì)比中出現(xiàn)的，比如長時(shí)間觀察黑白交接的區(qū)域，會(huì)出現(xiàn)邊緣光亮感，給人一種光線從圖形中往外滲透的錯(cuò)覺。如果將長方形的黑紙條放在強(qiáng)光的背景下，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，長方形的直角看起來變成了圓角，這就是光滲視錯(cuò)覺。在進(jìn)行中文黑體的設(shè)計(jì)時(shí)，也會(huì)出現(xiàn)這種視錯(cuò)覺，如果將字體的筆畫端設(shè)計(jì)成直角，看起來筆畫就變成圓角了，所以要向外延伸一點(diǎn)筆畫的端角，這樣字體看起來才是方的。

（五）圖形變形的視錯(cuò)覺

圖形變形錯(cuò)覺主要是指因?yàn)閳D形之間的相互影響，使得圖形在方向或者形狀上產(chǎn)生了變化。在剛開始進(jìn)行字體設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)師會(huì)將注意力放在筆畫比較復(fù)雜字體的設(shè)計(jì)上，比如字體的左右上下或者膨脹收縮的問題，而忽略掉筆畫比較簡單的字體，其實(shí)筆畫比較簡單的字體很容易出現(xiàn)圖形變形的視錯(cuò)覺。比如“上、了、少、不”等字，這些字的結(jié)構(gòu)簡單且筆畫很少，但是因?yàn)樾碑嫳容^多，非常容易出現(xiàn)重心不穩(wěn)的情況，會(huì)給人一種橫筆左邊高右邊低、豎筆向右傾斜的錯(cuò)覺，從而在字行中不協(xié)調(diào)。

因此，在具體的字體設(shè)計(jì)中，要將這類字體的橫筆左邊向下調(diào)整一些，豎筆向左調(diào)整一些，這樣字體看起來才會(huì)協(xié)調(diào)。另外，在進(jìn)行“同、周、簡”等半包圍結(jié)構(gòu)文字的設(shè)計(jì)時(shí)，要將文字的上部收縮一些，這樣才在視覺上使文字上下大小相同③。

五、結(jié)語

綜上所述，視錯(cuò)覺原理在字體設(shè)計(jì)中的應(yīng)用很廣泛。分析可得，通過對(duì)字體設(shè)計(jì)中視錯(cuò)覺原理的應(yīng)用分析可知，在充分了解視錯(cuò)覺原理之后，再進(jìn)行字體的設(shè)計(jì)，可以增強(qiáng)文字的可閱讀性，讓字體的視覺效果更加協(xié)調(diào)美觀，還可以“將錯(cuò)就錯(cuò)”，利用該原理提高字體設(shè)計(jì)的趣味性，為字體增加藝術(shù)效果，從而促進(jìn)字體設(shè)計(jì)行業(yè)的發(fā)展。

希望本文可以為相關(guān)人員進(jìn)行字體設(shè)計(jì)中視錯(cuò)覺原理的應(yīng)用分析提供參考。

注釋：

①陳琪琪，沈宏.淺談視錯(cuò)覺原理在海報(bào)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].美與時(shí)代（上），2011（08）：53-55.

②郭云云，張宇紅.視錯(cuò)覺的成因及其在界面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].大眾文藝，2015（06）：119-120.

③鐘玲.關(guān)于平面設(shè)計(jì)中視錯(cuò)覺的應(yīng)用分析[J].藝術(shù)科技，2017.endprint