《天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》2017年第1期至第4期總 目 錄

名家講壇

絲綢之路琵琶行——文化大使吳蠻的世界音樂敘事

洛 秦(1.5)

音樂寫作風(fēng)格探索——陳其鋼講座實(shí)錄

陳其鋼(3.5)

作曲與分析的詩(shī)學(xué)策略——賈達(dá)群教授講座實(shí)錄

賈達(dá)群(4.5)

音樂史學(xué)

兩種史實(shí)——音樂口述史存在的價(jià)值與意義

謝嘉幸 國(guó)曜麟(1.17)

我們也活過：以口述史為證——論口述史在音樂學(xué)領(lǐng)域的運(yùn)用

臧藝兵(1.24)

和實(shí)生物，同則不繼——“破曉歌”的歷史、形態(tài)演進(jìn)及其風(fēng)格遺存的思考(二)

王姝蓉(1.30)

太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前后的上海工部局樂隊(duì)

留 生(2.108)

民國(guó)時(shí)期出版唱片中的抗日救亡歌曲——以百代和歌林公司為例

盧映雪(2.118)

云岡石窟音樂窟中的北魏音樂

吳巧云 姬紅兵(3.49)

《民間周(旬)報(bào)》“開場(chǎng)曲”整理研究

王筱涵(3.58)

新安旅行團(tuán)抗戰(zhàn)音樂活動(dòng)輯要

董曉明(4.69)

從標(biāo)準(zhǔn)差分析的角度看羊角鈕鐘的形制與雙音狀態(tài)——以云南萬(wàn)家壩羊角鈕鐘為主線

隋 郁(4.84)

中國(guó)上古時(shí)期《云門》之樂鉤沉——兼論其與巫術(shù)、宗教的關(guān)系

劉 濤(4.91)

作曲技術(shù)理論

時(shí)空重構(gòu)——久爾吉·庫(kù)塔克《墓碑》第一樂章的創(chuàng)作思維與技法

黃 巧(1.86)

喬治·羅奇伯格六音列鏡像倒影技術(shù)研究——兼評(píng)《六音列與十二音列的關(guān)系》

黃金城(1.107)

韋伯與舒伯特鋼琴奏鳴曲藝術(shù)特色之比較

王永振 侯康為(2.47)

潘德列茨基音響主義時(shí)期創(chuàng)作特征初探

李鵬程(2.58)

周龍?jiān)缙趧?chuàng)作中五聲縱合化和聲材料的結(jié)構(gòu)形態(tài)

劉 暢(3.79)

始于理 止于情——迪蒂耶《同一個(gè)和弦》中的技法特征與平衡美學(xué)

王 穎(4.99)

音樂批評(píng)

鋼琴音樂創(chuàng)作在中國(guó)的百年發(fā)展及反思

陳鴻鐸(1.60)

第18屆利茲國(guó)際鋼琴比賽對(duì)國(guó)內(nèi)鋼琴教學(xué)的啟發(fā)

張 佳(1.70)

傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞——搖滾樂中的華陰老腔

袁靖茹(1.77)

音樂論文寫作“十要”——2016年9月22日梁茂春教授在上海音樂學(xué)院講學(xué)記要

梁茂春 講述 段詠、李亦嵐 記錄整理(2.5)

《禮記·樂記》音樂批評(píng)思想初探

李 波(2.23)

作為思想家的遁世者——讀《古爾德讀本》

劉 青(2.33)

“劉天華脈絡(luò)”尋思

張 璇(2.40)

善歌者，使人繼其聲，善教者，使人繼其志——從雷佳畢業(yè)音樂會(huì)看中國(guó)聲樂表演博士的培養(yǎng)要求

滿新穎(3.15)

這種精神比什么都重要——為天津音樂學(xué)院錢國(guó)楨教授從教57年學(xué)術(shù)研討會(huì)暨《中國(guó)戲曲音樂作品分析》首發(fā)式而寫

蔡良玉(3.20)

我們的班長(zhǎng)錢國(guó)楨

梁茂春(3.23)

感悟57年的從教歲月——記民族音樂理論家錢國(guó)楨教授

徐元勇(3.27)

守望學(xué)術(shù)傳統(tǒng)，培育學(xué)術(shù)新人——記錢國(guó)楨教授從教57周年暨《中國(guó)戲曲音樂作品分析》首發(fā)式

南鴻雁 錢麗娜 涂 強(qiáng)(3.31)

汪毓和音樂評(píng)論學(xué)術(shù)歷程的回顧與思考

程興旺(4.59)

傳統(tǒng)音樂

“和”、“穆”研究的回顧與思考

荊建華(1.43)

民間音樂思維的轉(zhuǎn)變與丟失——作為民間音樂與藝術(shù)音樂的《二泉映月》

張春蕾(1.52)

泉州南音傳承問題解析

陳燕婷(2.71)

先秦吳越音樂研究的歷史桎梏與現(xiàn)實(shí)契機(jī)

馬國(guó)偉(2.88)

從《秦腔音樂》看延安民眾劇團(tuán)的秦腔改革

辛雪峰(2.99)

略談幾首記譜有誤和有轉(zhuǎn)調(diào)的五聲音階民歌

徐榮坤(4.39)

河北十番的歷史與變遷——雄縣小莊村十番會(huì)引發(fā)的思考

陳 瑜(4.44)

音樂表演

薩克斯管四重奏《創(chuàng)造太陽(yáng)鳥的眼》研究

李含韜(1.119)

從概念置換視角窺探現(xiàn)代鋼琴演奏中較冷門的三大典型新技術(shù)

鄧 良(3.94)

古爾德“肖邦-斯克里亞賓”演奏版本探微

李雪蓮(3.104)

舞蹈理論

天津地區(qū)民間舞蹈?jìng)鞒邪l(fā)展研究

王鴻昀 韋舒馨(3.114)

天津地區(qū)民間舞蹈藝術(shù)形態(tài)考釋

王鴻昀 張 潔(4.114)

從《舞林爭(zhēng)霸》談舞蹈普及的重要意義

吳少卿(4.121)

音樂美學(xué)

關(guān)于若干“還原”的思考——從向于潤(rùn)洋老師請(qǐng)教的音樂哲學(xué)問題談起

宋 瑾(4.15)

論音樂美與音樂審美

田耀農(nóng)(4.26)

音樂翻譯

打破規(guī)則作為修辭的一個(gè)標(biāo)志

J.彼得·布克霍爾德 陳鴻鐸 譯(3.36)

學(xué)術(shù)資訊

21世紀(jì)國(guó)際音樂學(xué)院——茱莉亞學(xué)院院長(zhǎng)Joseph Polisi、教務(wù)長(zhǎng)Ara Guzelimian做客第32期“天籟講壇”實(shí)錄

(3.124)

其他

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方海燕(4.127)