安迪·瑟金斯：奧斯卡欠他一座小金人

《猩球崛起》、《金剛》、《指環(huán)王》、《丁丁歷險(xiǎn)記》、《星戰(zhàn)前傳》，都有他塑造的經(jīng)典角色。53歲的英國男演員安迪·瑟金斯留著凌亂的灰白頭發(fā)和帥氣的髭須。每當(dāng)他露出標(biāo)志性的笑容，法令紋會(huì)將臉的下半部完美三等分，自然呈現(xiàn)鄰家大叔般的呆萌。他卻覺得自己外形還不夠完美，惦記著去整整牙。中國觀眾對(duì)這個(gè)名字和這張臉大都不熟悉，但應(yīng)該聽說過他扮演的角色：《指環(huán)王》中的咕嚕，以及《猩球崛起》系列的“凱撒”，而在這樣的角色背后，是“動(dòng)作捕捉表演專業(yè)戶”瑟金斯。他曾在英國演過14年的話劇和電視劇，隨后遇到了彼得·杰克遜和CG技術(shù)，并首次在《指環(huán)王》中嘗試了動(dòng)作捕捉表演。然后，他的演藝生涯就被改變了。

將人與科技完美結(jié)合

咕嚕和凱撒為瑟金斯帶來知名度，但普通觀眾仍然不知道他到底長什么樣。好在相比揭下CG技術(shù)的面紗在熒幕上拋頭露面，安迪·瑟金斯更鐘愛“讓觀眾無法認(rèn)出我的角色”，因?yàn)檫@類角色更具挑戰(zhàn)性，將人與科技完美結(jié)合，達(dá)到一加一大于二的效果。為了得到逼真的“猩猩”效果，這位“最具紳士風(fēng)度”的英國男演員必須通過形體的變化、眼神的內(nèi)容以及面部肌肉群的細(xì)微牽扯來展現(xiàn)一個(gè)霸氣、鐵血的“凱撒大帝”，也要表現(xiàn)其強(qiáng)大背后的悲壯感——在人類社會(huì)中長大，卻不得不背負(fù)猿族的命運(yùn)，與人類交戰(zhàn)，與人性和獸性交戰(zhàn)，最終求和平而不得。一種古典悲劇美感必須通過瑟金斯的舉手投足傳遞出來?！昂芏嗳艘詾橛脛?dòng)作捕捉技術(shù)扮演一只猿只需要走位和模仿，”瑟金斯說，“但是凱撒最有力量的時(shí)刻都是靜止的，咕嚕也是。大部分表演都是通過眼睛完成的?！?/p>

負(fù)責(zé)特效制作的維塔工作室，動(dòng)用了998名工作人員參與幕后制作。最多時(shí)，430多人同時(shí)為一個(gè)特技項(xiàng)目工作。電腦CPU的處理時(shí)間耗費(fèi)了大約1.9億個(gè)小時(shí)，約5400年。而1440個(gè)特效鏡頭，占據(jù)了整部電影95%的鏡頭量。

受邀出演《指環(huán)王》

出演電影，卻不能露臉，這是個(gè)大難題，這甚至惹怒過瑟金斯。扮演“咕?！敝?，他住在倫敦，在影視作品中扮演“體面”的角色。他自稱人生最快樂的時(shí)刻是獲得了妻子的愛，最大的成就是成為三個(gè)孩子的父親——他的錢夾里就有孩子們手持餅干的照片。當(dāng)經(jīng)紀(jì)人讓他去杰克遜的《指環(huán)王》為咕嚕試鏡時(shí)，他最初是抗拒的，對(duì)著經(jīng)紀(jì)人怒吼：“不！我要演就演個(gè)真正的角色?！弊罱K，他還是去試了：爬上椅子，發(fā)出一聲貓叫，整個(gè)身體都跟著顫動(dòng)。很快，他得知杰克遜要見他。那次會(huì)面中，他第一次得知杰克遜打算使用動(dòng)作捕捉的新技術(shù)來刻畫咕嚕。2000年初，當(dāng)?shù)巧锨巴挛魈m的飛機(jī)時(shí)，瑟金斯其實(shí)仍不知一切將如何運(yùn)作，“我只能按照塑造其他角色的方式來塑造咕?！治鍪鞘裁打?qū)動(dòng)了他的心理、身體和情感?！薄吨腑h(huán)王》三部曲的問世，拓寬了電影拍攝的視野，并徹底改變了動(dòng)作采集和電腦合成影像的地位。瑟金斯和杰克遜并不是僅有的嘗試動(dòng)作捕捉技術(shù)的人，但業(yè)界幾乎公認(rèn)咕嚕是第一個(gè)由單一演員扮演的CG角色。拍完《指環(huán)王》系列，瑟金斯以為自己會(huì)重新回到“體面角色”的軌道，但杰克遜再次打亂他的計(jì)劃，邀請(qǐng)他出演《金剛》。

“那一刻我突然意識(shí)到，動(dòng)作捕捉的前景有多大。我剛演了一個(gè)3英尺的霍比特人，還能演巨大的猩猩。有了這個(gè)工具，21世紀(jì)的演員幾乎可以扮演想演的任何角色?！鄙鹚拐f。幾年后，制作了《指環(huán)王》的特效工作室向《猩球崛起1》的導(dǎo)演推薦了瑟金斯，“坦白說，如果你不用他就是瘋了，沒人比他更合適?！鄙鹚贡静幌朐傺菀淮卧?，但劇本打動(dòng)了他。電影開拍前，他已經(jīng)開始每天戴著電影中會(huì)用到的手臂延長器走來走去，花大量時(shí)間四腳著地、四處攀爬，蕩來蕩去。

演“不正?！钡慕巧?/h2>

也有人對(duì)電影特效提出過質(zhì)疑，當(dāng)幾乎所有角色和場(chǎng)景都經(jīng)過電腦特效的包裝，那些能稱得上藝術(shù)的東西——真實(shí)的人的故事，表演的層次感，感情的自然流露，應(yīng)該如何留存？再好的特效也要靠演員的表演驅(qū)動(dòng)。對(duì)于動(dòng)作捕捉戲的難度，瑟金斯深有體會(huì)。新奧爾良的影棚，濕度接近100%，晝夜不停轉(zhuǎn)的電器散發(fā)的熱度幾乎讓人昏倒?！缎汕蜥绕?》中，演員戴著頭戴式攝像機(jī)來錄制他們的面部表情，全身穿著有LED標(biāo)識(shí)的衣服，以便樹上的攝影機(jī)能夠記錄他們的一舉一動(dòng)。所有的視覺效果都是后期加入的，當(dāng)瑟金斯表演時(shí)，他眼前一只猿也沒有。“但不可思議的是，那仍然是讓人動(dòng)容的情景?！睂?dǎo)演里夫斯說。被譽(yù)為動(dòng)作捕捉表演第一人，瑟金斯并不認(rèn)為動(dòng)作捕捉表演很神秘，“和其他角色一樣，每個(gè)演員都要深入了解他所扮演的角色，你不只是角色的替身，你和角色是一體的。”瑟金斯說。

凱撒之前，瑟金斯還扮演過“金剛”、《丁丁歷險(xiǎn)記》中的阿道克船長，以及《星戰(zhàn)前傳：原力覺醒》中的至尊領(lǐng)袖斯諾克，都是動(dòng)作捕捉角色?！缎汕蜥绕?》在歐美地區(qū)口碑爆棚，觀眾表示瑟金斯的表演令人“嘆為觀止”，更有媒體打出“奧斯卡欠安迪·瑟金斯一座小金人”的標(biāo)題，呼吁電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院正視動(dòng)作捕捉表演。因?yàn)樵趧?dòng)作捕捉電影中的杰出表現(xiàn)，瑟金斯獲得過兩次土星獎(jiǎng)，一次帝國獎(jiǎng)。而在非動(dòng)作捕捉影片中，他則傾向于演“不正?！钡慕巧?，比如連環(huán)殺手伊恩·布雷迪和朋克搖滾音樂家伊恩·杜里。這些角色分別帶來過金球獎(jiǎng)和英國電影學(xué)院獎(jiǎng)的提名。

童年時(shí)是個(gè)易怒的孩子

對(duì)劍走偏鋒角色的偏愛，符合瑟金斯的性格。他自曝童年時(shí)是個(gè)易怒的孩子，一旦脾氣上來，需要三個(gè)姐姐一同按住他，這樣能阻擋他的連踢帶打，卻無法控制他憤怒的咒罵。他將此歸責(zé)于父親——一個(gè)有美國血統(tǒng)的伊拉克人，常年在中東工作，缺席了瑟金斯的童年。大學(xué)畢業(yè)后，瑟金斯初入社會(huì)，幾乎對(duì)一切都看不順眼：首相撒切爾夫人、高企的失業(yè)率、種族主義。他當(dāng)時(shí)認(rèn)為世界非黑即白，是成為演員改變了他——詮釋連環(huán)殺手布雷迪時(shí)，作為演員的責(zé)任感迫使他分解布雷迪的動(dòng)機(jī)，最大程度喚起觀眾的理解。這讓他感悟到道德其實(shí)是模糊的。

多數(shù)時(shí)候，他是典型的英國男演員，熱愛演戲幾乎到偏執(zhí)的地步，卻不希望自己被牢記為“演咕嚕的那人”。他關(guān)心政治，將“工黨統(tǒng)一”作為“提升自己生活質(zhì)量的最關(guān)鍵步驟”。坐地鐵時(shí)，他偶爾會(huì)打個(gè)盹，醒來看到有人拿著手機(jī)對(duì)他拍照，他比對(duì)方更尷尬。曾經(jīng)無處不在的憤怒，部分被他內(nèi)化、消解，部分被他轉(zhuǎn)換為表演的力量。《猩球崛起3》中，凱撒緩慢地從士兵中走過，士兵尊敬地讓路，而他用混合著憤怒、痛苦和嚴(yán)厲的眼神注視著他們。

里夫斯說，CG技術(shù)的美妙之處是能夠記錄下所有細(xì)微的點(diǎn)滴，而通過和瑟金斯的合作，里夫斯認(rèn)定他不僅是最好的動(dòng)作捕捉演員，“也是我合作過的最好的演員之一。

邢大軍據(jù)《海外文摘》整理

《猩球崛起3》在歐美地區(qū)口碑爆棚，觀眾表示瑟金斯的表演令人“嘆為觀止”，更有媒體打出“奧斯卡欠安迪·瑟金斯一座小金人”的標(biāo)題，呼吁電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院正視動(dòng)作捕捉表演。