李寧昕
【摘要】:禪宗中有不立文字之說,而其修行的最高境界即為心靈感悟,就是通過直覺經(jīng)驗沉思冥想,達到精神超脫與自由,也就是“萬物由心生”。在現(xiàn)當代文化的繼承與發(fā)揚中,日本禪宗尤為突出,與生活方方面面融合,在藝術(shù)領(lǐng)域更是發(fā)揮的淋漓盡致。本文通過對枯山水庭院的分析,從物哀、空寂、素簡、自然四個方面闡述日本禪宗之美,也期望對我國日后園林的發(fā)展有著借鑒作用。
【關(guān)鍵詞】:枯山水;設(shè)計;日本禪宗;美學(xué);
現(xiàn)代園林設(shè)計浪潮,在結(jié)合當今可持續(xù)發(fā)展需求之下,形成一股清新的東方美學(xué)之風(fēng)。禪宗是通過坐禪與頓悟的方法,感受世間萬物與本心,達到一種超脫的境界?,F(xiàn)代日本園林設(shè)計常以傳統(tǒng)的東方禪宗思想來創(chuàng)作表現(xiàn)作品,如枯山水庭院從直觀的自然美到情境的朦朧美,再到超越世俗的人格美,使精神得到慰藉、找到歸屬。
1、禪宗的淵源
禪宗是在中唐后在中國迅速發(fā)展,其核心為“不立文字,教外別傳,直指人心,見性成佛”,佛理不依靠文字流傳,修行是貫徹在勞動之中的;另一核心為“頓悟”,不借助邏輯推理的心領(lǐng)神會,重在自我體驗。日本的禪宗是從中國引進的,迎合了當時日本武士階層的精神需求,由于日本的國情、地域特點,特定的地理環(huán)境使日本人對“人生即苦”、“人生無?!钡姆鸾獭⒍U宗情有獨鐘,產(chǎn)生強烈的共鳴。禪宗在日本扮演著“悲世佛教”的角色,隨之其禪宗美學(xué)也對日本藝術(shù)、茶道、特別是園林等方面有著濃厚的影響。
2、枯山水庭院分析
枯山水又稱假山水,是日本在適應(yīng)其本土地域的前提下而建造的微縮式園林景觀。庭園如一副留白的山水畫卷,其中許多理念來自禪宗道義,傳入日本后影響了當?shù)氐奈幕⑺囆g(shù)及審美情趣。
2.1美與尺度感
枯山水庭院的空間特征主要體現(xiàn)在它的美和尺度感上。它利用自然的豐富之美與缺失的空靈之美,平淡、純凈、含蓄中飽含想象空間。而在空間尺度感的把握上,親切怡人的橫向設(shè)計和低矮的縱向設(shè)計和環(huán)境的時令變化,都利用界限渲染無限變化之感。
2.2萬物皆有生命
庭院采用經(jīng)耙制的白砂石鋪地,象征水流湍急的態(tài)勢,用不同石組的配列而構(gòu)成“枯攏”,象征無水之瀑布,以再現(xiàn)自然式山水,傳達深邃的意境。植物配置上“以少勝多”,注重蒼勁與柔和的配合,喬木灌木、地被的搭配等,在和諧中求變化。
2.3明心幽深,獨具禪意
枯山水庭園是受禪宗影響而設(shè)計的園林,內(nèi)容簡單甚至匱乏卻飽含意蘊。在庭園內(nèi),常將一幅風(fēng)景畫的細節(jié)縮減至寥寥數(shù)筆。庭院從佛典情景公案中提取主題,使其有鮮明的主題氛圍和較強的寓意性,體現(xiàn)了對美的超脫認識。
3、日本禪宗之美
禪宗佛教在日本吸引了武士階層,這緣與它的許多宗教特質(zhì)吻合于武士道精神,如禪僧視死如歸,生死一如的思想,并把佛教的教理化為具體的日常生活,不立文學(xué),以心傳心,見性成法。在這樣的禪宗理念引導(dǎo)下,庭院設(shè)計中處處滲透著禪宗美學(xué)的智慧,其美學(xué)的表現(xiàn)形式大致分為以下幾點。
3.1物哀之美
由于日本常年遭遇火山爆發(fā)、海嘯、地震等自然災(zāi)害,且地域狹小、資源匱乏,整個民族有強烈的憂患意識,表現(xiàn)在美學(xué)上為“物哀”理念。正因如此,日本對“人生即苦”、“人生無?!钡亩U宗情有獨鐘,產(chǎn)生強烈的共鳴。物哀之美體現(xiàn)的是一種悲情之美,它產(chǎn)生使人冷靜、沉思、悲天憫人的博大情懷,這與禪宗的 “悟”一拍即合。平安時期的古典文學(xué)《源氏物語》更是開啟了日本的“物哀”時代,對后世的審美、園林設(shè)計都產(chǎn)生了深遠的影響。
3.2空寂之美
所謂空寂之美,是一種精神上的、內(nèi)在的智慧之美,日本在園林設(shè)計中借鑒了中國水墨山水畫中留白和省筆的手法,也就是“無”。這里的“無”并不是簡單的虛無、什么都沒有,而是通過“無”來體現(xiàn)出最大化的“有”,即禪宗中“有即是無,無即是有”的幽玄境界。“一切法皆由心生”,這其中的空寂正是平靜如水的心,純凈的反映外在的繽紛世界。表現(xiàn)在枯山水庭院中,則為使用一些靜止的、不變的元素,在純凈、虛境、空無的空間氣氛中反透露出生命的靈氣,這也是禪宗修行者所追求的苦行和自律精神。
3.3素簡之美
樸素簡潔的美,是禪宗中的另一種“無”,看似沒有精雕細刻,卻有著質(zhì)樸的素美。禪宗反對過多的人工雕飾或繁瑣裝飾,追求最為純凈的心境。素簡之美更要排除一切矯揉造作的修飾,這與“頓悟”如出一轍。素簡之美體現(xiàn)在園林中,摒棄過于繁瑣的造型和設(shè)計,采用盡量少的、最為純粹的色彩,以此達到禪宗中憑借“單純、直接、自恃和克己”來修身養(yǎng)性,頓開智慧。
3.4自然之美
“郁郁黃花無非般若,清清翠竹皆是法身”,禪宗認為大自然的一草一木都是佛性的體現(xiàn),蘊含了深厚的禪機,因此自然之美首先是自然萬物本身的美。它擁有時間磨礪、歷史雕刻的痕跡,展現(xiàn)最為本真的狀態(tài),是最生動的禪宗美。禪宗以獨特的方式為人指出本性,不做累贅的陳述,只通過接觸具體的事實,從自然中頓悟,達到內(nèi)心的修行。這種追求自然與純凈的極少主義的手法,也構(gòu)成了禪宗美學(xué)中最為獨特的魅力。
結(jié)語
禪宗是古老東方文化的精髓,日本禪宗美學(xué)雖然起源于中國,但在日本土地的滋養(yǎng)下,呈現(xiàn)出物哀、空寂、素簡及自然的獨特美感,尤其在枯山水庭院中發(fā)揮得淋漓盡致。日本禪宗很好的展示了民族精神與文化的結(jié)合,并在藝術(shù)領(lǐng)域得到體現(xiàn),這對于我國發(fā)展自己特有的藝術(shù)形式、風(fēng)格,并將傳統(tǒng)文化融入設(shè)計中都有著很好的借鑒作用。
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