范婷

摘 要：圖式構(gòu)成作為畫家經(jīng)常會采用的豐富技巧組合手段之一，能夠直接向觀看人員表達(dá)出自身的審美與觀念，具有鮮明的目的性。為了更好地發(fā)揮出中國水彩畫創(chuàng)作中圖式構(gòu)成的價(jià)值，文章特對其進(jìn)行分析。

一、圖式構(gòu)成相關(guān)概述

圖式主要指的是畫家對于已有知識網(wǎng)絡(luò)的構(gòu)建，繪畫視知覺的基礎(chǔ)本身就是對事物本身屬性進(jìn)行認(rèn)知，而畫家自我主觀因素則會對社會視知覺認(rèn)知造成一定的影響。為此，在繪畫創(chuàng)作過程中，圖式主要是屬于一種認(rèn)知與經(jīng)驗(yàn)的表現(xiàn)形式，具體包括了繪畫的表現(xiàn)手法以及具體的構(gòu)圖表現(xiàn)形式，其中，繪畫表現(xiàn)手法主要指的是畫家在創(chuàng)作過程中經(jīng)常會使用的一種表現(xiàn)物象的繪畫風(fēng)格，而構(gòu)圖則指的是畫家在經(jīng)營畫面的一種表象特征[1]。

總之，繪畫圖式構(gòu)成主要指的是畫家在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的過程中，對物象進(jìn)行主觀能動分析、認(rèn)知以及表達(dá)，同時(shí)對繪畫畫面進(jìn)行合理布局的一種綜合繪畫表現(xiàn)形式。

二、中國水彩畫創(chuàng)作中圖式構(gòu)成的應(yīng)用

1.圖式在中國水彩畫中的審美表現(xiàn)

水彩畫之所以有“抒情輕音樂”這一美譽(yù)，是讀者贊美和喜歡水彩畫的體現(xiàn)，而在水彩畫創(chuàng)作當(dāng)中我們則可以將圖式稱為音樂中的音符，只有存在圖式才能促使作品變得更加的完美。就目前中國水彩畫創(chuàng)作家來看，圖式審美特性是大家普遍認(rèn)同的一種形式，在實(shí)際創(chuàng)作過程中如何準(zhǔn)確地把握圖式構(gòu)成的審美特性就是繪畫創(chuàng)作中較為重要的一個(gè)問題，因?yàn)橐环N圖式的構(gòu)成是需要經(jīng)常較長時(shí)間積累的，就目前水彩畫的圖式審美情況來看，還是處于待完善的階段，這個(gè)時(shí)候畫家就可以在創(chuàng)作過程中借鑒國畫圖式、油畫圖式等多種水彩語言特性來豐富中國水彩畫圖式構(gòu)成，從而就能更好地提高中國水彩畫創(chuàng)作質(zhì)量和審美，增強(qiáng)畫作的生命力。

2.中國水彩語言圖式構(gòu)成的多樣化

不同畫家其自身圖式語言存在較大的差異性，有些人一眼就能辨別作品是哪一位畫家的。繪畫圖式這一概念感覺上屬于外在的東西，其實(shí)不然，因?yàn)橹挥性诮?jīng)過長時(shí)間的研究和修煉才能形成一種獨(dú)有的圖式構(gòu)成，圖式格調(diào)越是深刻就越是難以對其中的奧秘進(jìn)行理解和感受，結(jié)果也就會很模糊[2]。

所以說，最復(fù)雜的繪畫圖式在實(shí)際創(chuàng)作過程中有可能采用的是最為簡單的構(gòu)成；而最為簡單的繪畫圖式在實(shí)際創(chuàng)作過程中則可能是采用了最為復(fù)雜的構(gòu)成。中國水彩畫創(chuàng)作人員因?yàn)槭艿搅送鈦砦幕挠绊?，在?shí)際創(chuàng)作過程中就采用了新的圖式思維方式進(jìn)行創(chuàng)作，促使我國水彩畫發(fā)展也變得更加的多元化，以畫家周剛作品《黃土地上的挖煤人》來看，其作品題材是“礦工”，觀其作品我們能夠發(fā)現(xiàn)筆觸十分的有力，圖式語言在表現(xiàn)過程中也較為分明，具有強(qiáng)烈的寫意意味，再加上濃厚的色彩以及粗獷的線條都促使這衣服作品具有較為強(qiáng)烈的現(xiàn)代感以及表現(xiàn)力，這本身就是中國水彩語言圖式構(gòu)成多樣化的體現(xiàn)。

3.圖式構(gòu)成在中國水彩畫創(chuàng)作中具有一定的現(xiàn)實(shí)意義

圖式這一理念最開始出現(xiàn)在康德的著作中，屬于純西方哲學(xué)范疇，如果要將其合理地應(yīng)用到中國水彩畫創(chuàng)作當(dāng)中，還需要畫家在不斷實(shí)踐過程中創(chuàng)造出一套屬于我國審美繪畫的圖式。吳冠中大師曾經(jīng)提出：“水彩畫關(guān)鍵還是在于水和‘彩?！?/p>

所以說，在水彩畫創(chuàng)作過程中一定要表現(xiàn)出作品的角色和地位，比如說王涌先生的作品《秋之意》作品中所使用的圖式語言是標(biāo)準(zhǔn)的中國傳統(tǒng)國畫圖式構(gòu)成，人在圖畫觀賞過程中能夠體會到一種典雅清新、靈動活潑的感覺，這一作品在實(shí)際圖式表現(xiàn)過程中應(yīng)用了較多的東方繪畫理念，對我國水彩畫創(chuàng)作而言具有一定現(xiàn)實(shí)意義?？傊?，圖式構(gòu)成在中國水彩畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，并不僅僅是簡單的圖像疊加，又或者是直接挪用外來因素，其屬于一種綜合的素質(zhì)體現(xiàn)，將其應(yīng)用到中國水彩畫創(chuàng)作中具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

三、結(jié)語

綜上所述，水彩畫自從傳入中國就備受推崇，并且也在時(shí)代發(fā)展過程中也形成了自我特有的觀念表現(xiàn)以及審美表達(dá)等創(chuàng)作，尤其是圖式構(gòu)成在中國水彩畫中的表現(xiàn)應(yīng)用促進(jìn)了中國水彩畫的發(fā)展和進(jìn)步。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉 濤.中國水彩畫創(chuàng)作中圖式構(gòu)成淺析[D].西安：西安美術(shù)學(xué)院， 2016.

[2]董亞娟.中國當(dāng)代水彩畫平面化圖式探析[D].西安：西安美術(shù)學(xué)院， 2009.