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        文化類綜藝節(jié)目《信中國》的舞美效果分析

        2018-01-02 09:51:16王彥糴
        戲劇之家 2018年30期
        關(guān)鍵詞:舞臺效果

        王彥糴

        【摘 要】3月初中央電視臺綜合頻道播出的《信中國》節(jié)目引起了很大的反響,節(jié)目以“信”為主題,選擇合適的藝人作為信使,并由主持人朱軍講述信件背后的故事。節(jié)目使用最新的潘多拉魔盒立體投影技術(shù),將信件相關(guān)的老照片、視頻資料等鮮活地呈現(xiàn)出來,形成了新穎立體的舞臺效果。本文以新穎立體的舞臺效果為切入點,從立體化的視覺呈現(xiàn)、拓展舞臺的時間與空間、舞臺背景與人物和節(jié)目內(nèi)容的高度融合三個方面來闡述《信中國》的舞臺效果。

        【關(guān)鍵詞】《信中國》;舞臺效果;潘多拉魔盒立體投影;裸眼立體3D;穿越時空

        中圖分類號:J905 文獻標志碼:A 文章編號:11007-0125(2018)30-0089-01

        一、立體化的視覺呈現(xiàn)

        央視《信中國》節(jié)目的拍攝采用的是新的舞臺技術(shù)——潘多拉魔盒立體投影技術(shù)。這個技術(shù)的每一個視屏都是由19臺激光投影拼接的,能夠打造出360度環(huán)形視覺。在一方電視熒屏上,就能為觀眾營造一種裸眼立體3D的視覺效果。

        節(jié)目開場,主持人登場前,背景先是幾塊LED亮起來,然后相互連接,最后出“信中國”三個大字。一開場的視覺效果就特別驚艷,給觀眾一種身處其中的感覺。第一個環(huán)節(jié),主持人登場,地面呈立體狀,主持人走過的地方,地面層層凸起。地面LED跟隨主持人的移動而移動,主持人腳下一直是地面凸起的視覺效果。主持人就位,四周凸起,主持人站立的地方凸出,不再移動。舞臺這樣的視覺效果是為了突出主持人,更加吸引觀眾的注意力。第二個環(huán)節(jié),信使步入讀信區(qū)時,與主持人在舞臺上是一樣的,地面會跟隨信使層層凸起,信使走過和站立的地方,腳下地面都凸起。信使站定之后,信使和主持人站立的地方都有一塊凸起。這也是為了使主持人和信使更加突出。第三個環(huán)節(jié),開啟信件,大背景彈出一道光,圖案漸漸消失,匯聚到中間形成一個年份,就是信件寫就的那一年。第四個環(huán)節(jié),信使讀信與主持人講述,大屏幕中間空出來,播放與信件相關(guān)的影像資料。這時候,大屏幕其他地方較單一。這么做是為了突出與信件相關(guān)的影像。第五個環(huán)節(jié),讀信結(jié)束時,信使從讀信區(qū)走向主持人,地面依然是層層凸起,直到連在一起。背景從信件相關(guān)的照片、影像又切換回“信中國”。

        二、拓展了舞臺的時間和空間

        節(jié)目采用的潘多拉魔盒立體投影技術(shù)為每一封信都設(shè)計了獨特空間,恰好朱軍在節(jié)目中提到了標志性的語言:“讓我們穿越時空”,讓觀眾跟隨信使身臨其境地回到信件寫就的年代。信使讀著寫信人的信,主持人講述背后的故事,屏幕上也是與信相關(guān)的影像和照片,這樣的空間環(huán)境使觀眾身臨其境,回到了寫信的年代,處于寫信人所在的空間里。邀請信使環(huán)節(jié),主持人說“讓我們穿越時空”,從主持人那里射出一道光,射向信使通道,給人一種信使是穿越時空,從寫信的那個年代而來的感覺。

        信使與寫信人是有著某種相似性的,這樣信使才能理解寫信人的情緒,從而通過讀信將寫信人的感情更好地表達出來。王俊凱讀成貽賓的信,他們倆年齡相近,都是十七歲。成貽賓寫給未婚妻的這封新生十條的甜蜜的信,也被王俊凱讀出了甜蜜的感覺。劉濤讀趙一曼的信,趙一曼不僅僅是一個偉大的革命者,更是一個偉大的母親。劉濤給觀眾的印象是一個英氣的女子,也是一個賢惠的妻子和慈愛的母親。讀信的過程,屏幕上是火車的牢房,劉濤讀的聲淚俱下,將一個母親對孩子的不舍深情演繹到極致。

        信使讀信過程中,會穿插主持人的講述,主持人和信使一起為觀眾還原一封信背后的故事。蔣欣讀金茂芳的信,屏幕播放金茂芳年輕的照片,接著是新疆綿延的山脈。朱軍講述金茂芳來到石河子,地主的女兒也能開上拖拉機。屏幕出現(xiàn)的是金茂芳開拖拉機的照片。信使讀信,主持人講述,以及舞臺背景與內(nèi)容的配合,共同將觀眾轉(zhuǎn)換了時空。

        三、舞臺背景與人物和節(jié)目內(nèi)容的高度融合

        主持人的講述和信使的讀信穿插進行,這樣有助于觀眾更全面更深刻地了解信件發(fā)生的背景與人物等。讀信和講述的過程中,背景是相關(guān)的圖片或者影視資料。

        楊洋讀黃繼光的信,主持人說道:“這個故事發(fā)生在1952年的朝鮮戰(zhàn)場?!蔽枧_上是一輛坦克破墻而出的效果,接著畫面是電影《上甘嶺》片段,炮火沖天,黃繼光用胸膛堵住了槍眼。楊洋,朱軍,以及舞臺呈現(xiàn)完美融合。陳曉讀朱光亞的信,當主持人說道:“寄出這封信的第二天,朱光亞就登上了返回祖國的輪船?!边@時候,舞臺變成了一汪海洋,主持人站在了海里,而一艘巨輪駛過。立體的效果,與主持人講述的內(nèi)容恰恰吻合。當朱軍講到朱光亞80歲的時候,為了表彰他對科技事業(yè)作出的杰出貢獻,一顆小行星被正式命名為“朱光亞星”。這個時候,屏幕上展示的是2004年12月26日人民日報頭版頭條:“國際小行星命名委員會將編號為10388號小行星正式命名為‘朱光亞星?!?/p>

        參考文獻:

        [1]張榆澤.每封信,都是由一個個鮮活的人寫成[N].中國紀檢監(jiān)察報,2018-03-16(007).

        [2]顧玲玉,鄭斌,周榮庭.戲曲舞臺布景3D數(shù)字化制作技術(shù)和實踐研究[J].人文天下,2016,(17):74-77.

        [3]程露瑩.3D技術(shù)與舞臺美學的假定性突破——以蛇年春晚舞臺設(shè)計為例[J].電影評介,2013,(18):111-112.

        [4]張彤.3D顯示技術(shù)在舞臺中的應用[J].戲劇叢刊,2012,(04):99-100.

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