楊琛

摘 要：舞蹈要有意境，才能創(chuàng)造出更多有意義、有內(nèi)涵的舞蹈作品。舞蹈《點絳唇》的意境極為深遠(yuǎn)，通過舞蹈中演員對古典舞跳、轉(zhuǎn)、翻以及一系列神韻的展現(xiàn)，本文探索意境融于舞蹈作品里的表現(xiàn)，探索意境中情景交融和虛實結(jié)合對于舞蹈的

升華。最后提升對于舞蹈意境最初的理解，解讀舞蹈《點絳唇》深層次含義：古代深閨少婦 “我君未歸我，怎敢老去”的心念、

心憂，解讀了舞蹈的意境美，解讀了舞蹈意境的內(nèi)在意義。

關(guān)鍵詞：舞蹈；意境；美感

中圖分類號：J705 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）33-0087-01

一、意境的內(nèi)涵

“意境”由著名的詩人王昌齡提出，“意境”、“情景”和“物鏡”作為詩的三境舞蹈也作為一種文化藝術(shù)形式，需要意境的滲透。舞蹈的意境，是基于人體動作在舞臺空間和實踐當(dāng)中創(chuàng)造出來的意象，這種意象既是真實的、具體的；又是虛擬的、象征的。舞蹈作品不僅只在空間上讓觀眾感受到美感，還需要在情感中，完成藝術(shù)的傳達(dá)作用。所以舞蹈的意境最為重要。意境就是景與情的交融，客觀的境與主觀的意的完善結(jié)合?！薄耙狻?，猶如一首詩；“境”，猶如一幅畫?！耙狻笔俏璧钢兴茉斓乃囆g(shù)形象所表達(dá)出來的思想感情，而“境”是舞蹈中這種情感的載體。舞蹈要有意境才能做到“形”與“神”、“情”與“景”的統(tǒng)一結(jié)合，才能創(chuàng)造美的舞蹈意境。本文以舞蹈《點絳唇》為例，筆者在接下的探究中，將從舞蹈的多方面分析意境的表現(xiàn)，剖析意境對于古典舞蹈重要的作用。

二、《點絳唇》中舞蹈意境的表現(xiàn)手法

在舞蹈《點絳唇》表演的空間和時間里，通過演員連續(xù)的動作表現(xiàn)、凝練的姿態(tài)神情和不斷流動的空間結(jié)構(gòu)，結(jié)合背景音樂、舞臺美術(shù)等藝術(shù)手段塑造了舞蹈中天真純潔、情感豐富、渴望卻又矜持的女子藝術(shù)形象，從而將觀眾帶入到一名渴望愛情的古代封建女子的內(nèi)心深處，創(chuàng)造了舞蹈的意境感受。

1.文學(xué)意境。意境就是舞蹈演員希望通過舞蹈來向觀眾傳遞內(nèi)心的情感理念和思想觀念，以及演員對舞蹈的投入程度和通過舞蹈動作的編排所營造的一個整體的情感氛圍。這是舞蹈意境表現(xiàn)手法的一個層面，能夠讓觀眾通過演員的一系列舞蹈表演來感受其中的情感變化，也是舞蹈意境的情感基礎(chǔ)。根據(jù)角色情感的變化，《點絳唇》的開始，一束定光，一個背影，女子思念著、盼望著，等待遠(yuǎn)方丈夫的歸來，為該舞蹈的“起”。此后女子日思夜想的盼望慢慢轉(zhuǎn)化成為想象丈夫已經(jīng)從遠(yuǎn)方歸來的甜蜜，配合著鏡子，用輕快的步伐和張力較為大的肢體動作表達(dá)自己歡喜雀躍之情。在中間高潮的部分，舞者用“踹燕”、“翻身”等多技巧表達(dá)女子積郁在心中的愛，沉浸在自己想象和心愛之人歡樂嬉鬧的回憶，情感表達(dá)并不是只有美好的念想，還有著如訴如泣，盼望已久的戀人遲遲未歸的失落，靈動的眼神頓時黯然失色，如此的空洞、孤單、寂寞.感情滲透到舞蹈演員的動作里，時而神采奕奕，時而愁眉不展；時而輕巧歡快，時而低沉壓抑，也完成了舞蹈編導(dǎo)所要表達(dá)的文學(xué)意境。舞蹈《點絳唇》在整體的表演中，由這樣的文學(xué)意境來塑造出舞蹈的意境美。引發(fā)出來的想象空間結(jié)合文學(xué)寫作手法，刻畫出一個古代女子的內(nèi)心世界：多年如一的深閨生活、孤寂凄苦的惆悵等待。仿佛看到了女子對戀人的思念。順著她眺望的目光燈光轉(zhuǎn)變成粉紫色，或以透亮的黃光相輔相成，隨著明快的音樂和舒長的舞姿，像是蝴蝶翩翩起舞，呈現(xiàn)出了女子等待戀人時自由玩樂的場景。最后，當(dāng)音樂逐漸緩慢、當(dāng)燈光逐漸變暗，女子還未等到心中的戀人歸來，原本靈動嫵媚的眼神變得暗淡，最終回歸到椅子上，撿起被丟棄的鏡子嘆憂凝視，與開頭的背影相呼應(yīng)，突出了舞蹈的主題。在空間意境中屬于舞蹈編導(dǎo)對于舞蹈動作和整體空間的調(diào)度構(gòu)想，在《點絳唇》中雖然沒有被刻意的安排，但是空間動作的調(diào)度早已深度到每一段表演的細(xì)節(jié)中。完美的空間調(diào)度也是能輔助舞蹈意境進(jìn)行更好的詮釋的一種重要表現(xiàn)手法。所以舞蹈作品中也是由意境來塑造出舞蹈的意境美的。舞蹈動作與情景相融合，共同完成了意境美。

2.情節(jié)的營造。意境”，則是通過對于舞蹈創(chuàng)編者的創(chuàng)編和表演者的表演，觀眾從視覺、聽覺所感悟到的舞蹈的意境。而《點絳唇》在這一點上則是毋庸置疑的感觸到了觀眾的內(nèi)心，將觀眾帶入舞蹈的脈絡(luò)，讓觀眾感受到了某些情節(jié)之外的東西，或是感動深受、或是憐惜同情。從舞蹈的神態(tài)變化和動作變化來展示意境，讓觀眾感受到了憐惜同情，這就是情節(jié)展示故事整體的意境之美。

三、《點絳唇》中舞蹈意境的整體體現(xiàn)

在舞蹈表演中，舞蹈的意境都是以情景交融來創(chuàng)造的藝術(shù)過程。當(dāng)情與景觀產(chǎn)生聯(lián)系融為一體時，意境的美感就自然而然的呈現(xiàn)出來。舞蹈意境整體，就是將作品所反映的生活場景與所表達(dá)的思想感情相融合到一起的一種境界，在舞蹈《點絳唇》的藝術(shù)表演中，意境的整體就是實鏡和虛景、近物和遠(yuǎn)情所營造出來的舞蹈氛圍。在舞蹈表演中，不論是由心而生的心態(tài)意境，還是外部輔助的空間意境，都是以情景交融為基礎(chǔ)建立所呈現(xiàn)的。，舞蹈意境的營造就是一個創(chuàng)造情景交融的藝術(shù)過程。當(dāng)情與景觀產(chǎn)生聯(lián)系融為一體時，意境的美感就自然而然的呈現(xiàn)出來。

正所謂“內(nèi)化于心、外化于形”。舞蹈從結(jié)構(gòu)上來講，也是一個從開始到結(jié)尾的發(fā)展過程，情感在其中支撐著其整體的發(fā)展變化。

參考文獻(xiàn)：

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