游曉鵬

3月30日落幕的河南稀有劇種公益展演，18個(gè)難得一見的劇種在鄭州集中亮相，稀罕、新鮮，是很多觀眾最直接的感受。大弦戲的驚悚，宛梆的嘔音，柳琴戲的婉約，絲弦道的新奇，大平調(diào)的剛猛，都是人們所陌生的……

往常，提到河南的戲曲，很多人首先想到的是豫劇、曲劇、越調(diào)這三大劇種。其實(shí)，在河南還有不少流布區(qū)域較窄、觀眾和從業(yè)人員較少的稀有劇種，它們同樣承載著一個(gè)地方的文化記憶和文化基因，映射著當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情。截至目前，河南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心確定的全省被列入省級(jí)以上非文物文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄的劇種達(dá)到34個(gè)，其中31個(gè)屬于稀有劇種。有的是土生土長(zhǎng)，始終守著一方水土，比如南陽宛梆、新縣地?zé)魬?；有的闖進(jìn)來走出去，多地共有，比如四平調(diào)、二夾弦；有的在河南是小戲，在外地是大戲，比如漢劇。而且，縱然知名度不高，它們卻都活得比電影和流行歌曲長(zhǎng)久，長(zhǎng)起了百歲甚至千歲之樹，在一方天地享受著家鄉(xiāng)人的愛。

河南是戲曲第一大省，過去曾經(jīng)舉辦過很多戲曲觀摩大會(huì)，河南省戲曲音樂學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)朱超倫告訴記者，1956年12月，河南省就舉辦了第一屆戲曲觀摩大會(huì)，此后每隔一兩年就有全省級(jí)別的戲曲展演或比賽，1985年以后，戲曲大賽更是越來越多。這些展演或者比賽，多的時(shí)候也有十幾個(gè)劇團(tuán)，并涵蓋了四平調(diào)、柳琴戲等稀有劇種，但始終是以三大劇種為主的，以稀有劇種唱主角的展演，從來沒有過。此次展演，也是河南第一次讓這么多的劇種聚首，八仙過海，老少同臺(tái)，與省會(huì)觀眾見面。

河南省級(jí)以上非遺代表性項(xiàng)目名錄的劇種達(dá)到34個(gè)，其中31個(gè)屬于稀有劇種懷梆、大平調(diào)、柳子戲、大弦戲、目連戲、光山花鼓戲、羅卷戲、淮調(diào)、大辮戲、嗨子戲、商城花籃戲、棗梆、揚(yáng)高戲、四平調(diào)、道情戲、落腔、漢劇、河陽花鼓戲、虞城花鼓戲、柳琴戲、四股弦、墜劇、皮影戲……

稀有劇種到底有啥稀罕？別小看小劇種，瞧人家的絕活兒。

每個(gè)劇能夠在一方水土安身立命，必然要有自己的絕活。過去是這樣，未來亦如此。保持自己的特色，哪怕地盤小，就如宛梆一樣，生在那一方水土，守在那一方水土，自吟自唱得好，松松就過去了幾百年，魅力在家鄉(xiāng)人眼里并不退減，流行歌曲和電影跟它比，倒還像是剛出生的小孩呢。

一鳴驚人

3月27日晚，河南稀有劇種公益展演上，見多識(shí)廣的戲曲專家和老戲迷們，卻被來自平輿縣的一臺(tái)“從未見過”的絲弦道大戲所震撼。

這臺(tái)戲叫《德孝情》，講的是古時(shí)姜灣村，鄉(xiāng)紳姜文娶妻龐三春，生子安安，家庭富裕和睦，卻因賭徒馬三挑撥，使得不明真相的婆婆中招，趕走三春。最終，在姜文、安安的德孝精神感召下，真相大白，合家團(tuán)圓。故事取材于明代《躍鯉記》中的安安送米，又有大的改造加工，劇情既帶鄉(xiāng)土氣，又具時(shí)代感。

讓觀眾耳目一新的，是舞臺(tái)呈現(xiàn)。

看過戲的都知道，舞臺(tái)之下，觀眾席第一排之前有個(gè)碩大的樂池，整場(chǎng)樂隊(duì)都藏在里面演奏?！兜滦⑶椤穮s不同，樂池空空如也，40位樂師卻長(zhǎng)袍馬褂，正襟危坐在舞臺(tái)中央后方的高臺(tái)之上操持各種樂器，還有六位身著旗袍的女性八角鼓手，于樂隊(duì)左側(cè)或坐或立，相當(dāng)“搶鏡”。樂隊(duì)前方有一道小柵欄作分界，再往前的舞臺(tái)才是留給演員的。“稀罕，看了一輩子戲，這個(gè)真沒見過。”著名作曲家、河南省戲曲音樂學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)朱超倫說。

這樂隊(duì)坐臺(tái)上可不“白坐”，還要“摻和”劇情，隨著情節(jié)發(fā)展跟演員互動(dòng)。一開場(chǎng)，八角鼓手就邊奏邊唱：“洪汝河畔姜灣村，有一鄉(xiāng)紳名姜文……”跟劇中的說書人一起，充當(dāng)劇情旁白，等反面角色馬三一上場(chǎng)，樂隊(duì)還要適時(shí)發(fā)出嘲笑聲，馬三惱：笑啥笑啥，來段音樂！樂隊(duì)一聲“好嘞”，樂起，馬三便開唱自己的賭博經(jīng)，表明賭徒身份，隨后走向樂手：“嫂子，借點(diǎn)錢！”“哥，借點(diǎn)錢！”樂手們以一聲“滾”予以回絕。

馬三借不來錢，正是要打龐三春歪主意的原因，樂手們就這樣自然而然地參與了劇情推進(jìn)。引人的題材、新穎的形式、柔美悠揚(yáng)的古曲新韻，加上絲弦道的“清音”純、脆、甜的三大特色，讓整場(chǎng)演出掌聲不斷，在網(wǎng)上同步觀看的網(wǎng)友也超過了4萬。盡管這部戲已在駐馬店戲曲大賽拔得頭籌，第一次走進(jìn)省城收獲如此反響，仍然讓劇團(tuán)和專家們有些意外。

一部戲的表達(dá)通常要么是敘事體，要么是代言體，這部戲則將兩者結(jié)合得很完美。導(dǎo)演羅云更是直言，“這或許既是個(gè)新劇種，又是個(gè)新氣象！”

作為平輿土生土長(zhǎng)的一個(gè)小劇種，早期清音演唱，參與者多為文人雅士、仕官階層。清末，平輿人萬道同融“鼓子曲”和當(dāng)?shù)氐拿耖g小調(diào)于其中，逐步演變?yōu)橛蓄I(lǐng)唱、伴唱、對(duì)唱的形式，絲弦道也從“曲高和寡”走向千家萬戶。最紅火時(shí)，1935年僅汝南一縣，絲弦道班社就有40多個(gè)，演員350多人，班社遍布城鄉(xiāng)，廣泛流行于駐馬店、信陽、周口及安徽阜陽一帶。不過，隨著社會(huì)變遷，絲弦道在經(jīng)歷短暫的繁榮之后，在上世紀(jì)50年代銷聲匿跡甚至失傳。上世紀(jì)七八十年代，絲弦道才被重新挖掘，重新尋找音樂曲牌和譜子，2007年被列入河南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

繁花錦簇

絲弦道只是諸多稀有劇種的一個(gè)縮影。其實(shí)，每個(gè)稀有劇種都極有自己的特色，都有安身立命的絕活，只是露臉的機(jī)會(huì)越來越少，知道的人越來越少，但它們的獨(dú)特魅力仍在，一旦有機(jī)會(huì)展示，仍然會(huì)給人留下深刻印象，甚至傾倒觀眾。

參與此次展演文案整理的戲曲音樂理論家、80歲的范立方先生幾乎看過河南所有劇種的演出，一聽就能辨出是什么戲。他告訴記者，從表演形式上，河南的30多個(gè)劇種主要分為三類：一類是近百年來戲曲改良發(fā)展后受昆曲、京劇影響較大的當(dāng)代劇種，比如豫劇，它們的分布如同現(xiàn)代文化一樣，跟鐵路的擴(kuò)張重疊；第二類是很少受現(xiàn)代文化影響、至今保留著粗獷、原生態(tài)表演方式的古老劇種，比如大弦戲、大平調(diào)、羅戲，它們至今還存在于一些相對(duì)偏遠(yuǎn)地區(qū)的鄉(xiāng)村；第三類是具有戲曲早期的表演形態(tài)，比如信陽的很多小戲，與現(xiàn)在的戲曲不同，它們很少使用樂隊(duì)，演員敞開嗓子“干唱”。endprint