摘要：作為成型難度較高的器型，筋紋器不僅需要陶工技術(shù)水平較高，在工藝方面，同樣具有十分嚴(yán)格的要求。文章首先敘述了紫砂筋紋器的發(fā)展歷史，然后以顧景舟所創(chuàng)制“寶菱壺”為例，通過理論與實(shí)際相結(jié)合的方式，從造型特點(diǎn)和工藝特色兩個(gè)方面出發(fā)，對(duì)紫砂筋紋器所具有的工藝特色進(jìn)行了較為科學(xué)且全面的分析，供相關(guān)人員參考。

關(guān)鍵詞：紫砂筋紋器；工藝特色；顧景舟“寶菱壺”

引言：

紫砂筋紋器最突出的特點(diǎn)在于其筋紋上下流轉(zhuǎn)，由壺鈕、壺蓋至壺頸、壺腹最后到壺底，筋紋十分流暢、深淺合度，凸瓤凹的布局由此而形成，在對(duì)壺蓋進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，需要保證筋紋不斷流、無痕對(duì)接且轉(zhuǎn)角溫婉。正是因?yàn)槿绱?，筋紋器才能夠達(dá)到均勻飽滿、面面通轉(zhuǎn)、紋理清晰的效果。文章以顧景舟所創(chuàng)制“寶菱壺”為研究對(duì)象，對(duì)紫砂筋紋器在工藝方面具有的特色加以研究。

1紫砂筋紋器的發(fā)展歷史

通過對(duì)紫砂筋紋器的歷史進(jìn)行追溯能夠發(fā)現(xiàn)，最早發(fā)現(xiàn)紫砂筋紋器殘片的地點(diǎn)為宜興市丁蜀鎮(zhèn)古窯遺址，在此之后，紫砂筋紋器又經(jīng)過宋、元、明代陶工的開掘和發(fā)展，成為了特有的形式，并于明代中期呈現(xiàn)在人們面前。在紫砂的歷史上，能夠稱之為“經(jīng)典”的紫砂筋紋器較多，例如“菱花式壺”，該壺的特點(diǎn)主要體現(xiàn)在以對(duì)稱的菱花瓣作為主要造型，凹凸分明、陰陽交合，制工嚴(yán)謹(jǐn)、花紋清晰端正，正是因?yàn)槿绱耍傲饣ㄊ綁亍辈抛鳛槊鞔仙敖罴y器的代表而存在[1]。

香港茶具文物館的藏品中，有一款名為“玉蘭花留班壺”的紫砂筋紋器，該壺精巧樸質(zhì)，莖形壺蓋仿佛花蒂一般，花瓣由花蒂處向壺肩和壺身上部逐漸展開，壺腹處則膨脹到極致，渾圓、飽滿的花瓣，能夠帶給參觀者心靈上的振動(dòng)；壺足為展開狀，壺把、壺嘴仿若花徑般延伸，和諧、自然，構(gòu)成了十分完整的玉蘭花。顧景舟所創(chuàng)制的“寶菱壺”則為16瓣，形態(tài)飄然、工藝細(xì)致，整體輪廓大氣、工整，設(shè)計(jì)秀美平穩(wěn)，氣質(zhì)超凡脫俗。

2紫砂筋紋器工藝特色分析——以顧景舟“寶菱壺”為例

紫砂陶具有原料細(xì)膩、胎骨裸露、可塑性強(qiáng)等諸多特點(diǎn)，可以說正是因?yàn)檫@些特點(diǎn)的存在，才使得紫砂器皿在線面轉(zhuǎn)折、明暗變化與過渡方面具有其他器皿不具備的優(yōu)勢(shì)，筋紋效果也因此而得到了更加充分的發(fā)揮與運(yùn)用。因此，處于不同朝代的陶工就通過對(duì)美妙線條、切割方法進(jìn)行合理應(yīng)用的方式，實(shí)現(xiàn)了紫砂器皿俯視面的完全對(duì)稱以及將紫砂器皿均分為若干等分的目標(biāo)，無論是口蓋準(zhǔn)逢嚴(yán)密還是紋理流暢清晰，都在一定程度上對(duì)筋紋器具有的個(gè)性化特點(diǎn)進(jìn)行了強(qiáng)化，也使其在紫砂藝海中始終占據(jù)一席之地。另外，在對(duì)紫砂筋紋器銳鈍和線角進(jìn)行處理時(shí)產(chǎn)生的韻律和光影效果，使得人們?cè)谟|摸紫砂筋紋器的過程中，能夠產(chǎn)生緩急相濟(jì)、有節(jié)有序的手感，這不僅會(huì)給人們?cè)谏砩蠋硎孢m，還會(huì)強(qiáng)化精神反面的愉悅感，從而得到藝術(shù)享受。接下來就以紫砂筋紋器的代表作品——“寶菱壺”為主體，從造型特點(diǎn)和工藝特色兩個(gè)方面，分別展開分析。

2.1“寶菱壺”造型特點(diǎn)

作為紫砂名藝人，顧景舟的作品在國內(nèi)外各文物館、博物館均有展出，在顧景舟所創(chuàng)制諸多紫砂壺中，最具代表性的當(dāng)屬“寶菱壺”。作為紫砂筋紋器，在“寶菱壺”的壺身上共有16條筋紋，正是這16條筋紋的存在，才使得壺身被分為大小相等的若干部分。另外，壺底、壺蓋上的花紋十分對(duì)稱且協(xié)調(diào)，壺嘴、壺把遙遙相望，營造出鳥兒飛的意境。與其他紫砂壺相比，“寶菱壺”最大的不同體現(xiàn)在壺蓋上，壺蓋花紋不僅與壺身對(duì)應(yīng)，還與壺底相似，無論將花紋向哪個(gè)方向轉(zhuǎn)動(dòng)，都可自如銜接，顧景舟技藝之高超顯而易見?！皩毩鈮亍鄙辖罴y層疊、生動(dòng)瀟灑，壺面不僅清晰明朗且弧度自然，線條過渡處十分婉約、舒展，各筋囊的結(jié)合也顯得嚴(yán)謹(jǐn)有秩，正是因?yàn)槿绱?，“寶菱壺”不僅具有做工精細(xì)的特點(diǎn)，還具有器型優(yōu)美的優(yōu)勢(shì)[2]。

2.2“寶菱壺”工藝特色

通過對(duì)顧景舟所創(chuàng)制“寶菱壺”進(jìn)行觀賞能夠看出，該壺整體透露出十分明顯的秀逸淳樸之風(fēng)，優(yōu)雅且美觀。從筋紋工藝特色的角度出發(fā)，對(duì)該壺進(jìn)行觀賞能夠看出：一方面，從應(yīng)用的材質(zhì)上來分析，“寶菱壺”所應(yīng)用的精細(xì)泥質(zhì)，對(duì)造壺風(fēng)格的體現(xiàn)是十分有利的，“寶菱壺”通體之所以能夠呈現(xiàn)出極其明顯的紅潤光澤，正是由于胎質(zhì)具有的機(jī)理效果所造成的，可以說在材質(zhì)方面，“寶菱壺”已經(jīng)達(dá)到了妙不可思的藝術(shù)境界；另一方面，從應(yīng)用的工藝上來分析，“寶菱壺”整體由泥片鑲接而成，在此基礎(chǔ)上又應(yīng)用了壓筋紋，并以樣板為依據(jù)進(jìn)行校準(zhǔn)和拼接，經(jīng)過重重工序最終完成。正是由于十分獨(dú)特的成型方式，才對(duì)“寶菱壺”具有的個(gè)性化特點(diǎn)進(jìn)行了突出?！皩毩鈮亍彼鶓?yīng)用筋紋中，蘊(yùn)含著大量不同的審美理念，可以說筋紋是顧景舟將技和藝進(jìn)行充分結(jié)合的產(chǎn)物?！皩毩鈮亍钡膲厣碚怯捎?6條筋紋的存在，才被成功切分為大小一致的塊面，這一制作工藝難度極大，不僅需要保證制作的花瓣圖案清晰可見，還需要保證分配均等，只有這樣才能將對(duì)稱具有的美感在壺身加以呈現(xiàn)。

結(jié)論：文章以“寶菱壺”作為主要對(duì)象，以紫砂筋紋器工藝特色為內(nèi)容，展開了相應(yīng)的研究，通過對(duì)文章所敘述的內(nèi)容進(jìn)行分析可以發(fā)現(xiàn)，無論是“寶菱壺”、“玉蘭留班壺”還是其他紫砂筋紋器，在創(chuàng)制工藝方面均具有高度的相似性，這便是紫砂筋紋器所具有的工藝特色。只有對(duì)紫砂筋紋器在工藝方面具有的特色進(jìn)行系統(tǒng)掌握，才能在此基礎(chǔ)上通過不斷的創(chuàng)新和發(fā)展，保證紫砂筋紋器這一我國傳統(tǒng)工藝能夠被發(fā)揚(yáng)光大。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐南香.紫砂“金砂鬲壺”的造型設(shè)計(jì)分析[J].江蘇陶瓷，2017，04：67-71

[2]杭雅芳.淺談筋紋與方圓結(jié)合在紫砂“葵八瓣壺”上的妙用[J].江蘇陶瓷，2014，4701：23-24

作者簡介：

安蓓，19810628，女，漢，遼寧丹東，大學(xué)，初級(jí)，研究方向：中國當(dāng)代書畫和紫砂鑒定.endprint