【摘要】：版權(quán)制度自產(chǎn)生起百年以來經(jīng)歷了三次技術(shù)浪潮。第一次是由于印刷技術(shù)的發(fā)明，它催生了版權(quán)制度的產(chǎn)生。第二是發(fā)端于電子化，它使版權(quán)制度內(nèi)部產(chǎn)生了一系列變化。第三次則在數(shù)字技術(shù)與網(wǎng)絡(luò)浪潮的席卷下，給著作權(quán)制度帶來了新的挑戰(zhàn)，這種變化正在進(jìn)行中。而隨著全球范圍內(nèi)影視產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展，影視作品已經(jīng)全面進(jìn)入了數(shù)字化時代，影視劇的制作、傳播、發(fā)行都邁向了數(shù)字化進(jìn)程。影視劇與互聯(lián)網(wǎng)相結(jié)合，為影視作品的傳播提供了更廣泛的平臺與多樣化的傳播渠道，作品的上傳、復(fù)制、下載變得非常容易，但與此同時，影視作品版權(quán)侵權(quán)也出現(xiàn)了新的類型，侵權(quán)方式由傳統(tǒng)的音像制品盜版轉(zhuǎn)向?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)侵權(quán)。本文試從廣泛存在的版權(quán)侵權(quán)行為入手，試探討影視作品版權(quán)侵權(quán)行為的概念、表現(xiàn)形式、構(gòu)成要件以及保護(hù)途徑。

【關(guān)鍵詞】： 版權(quán)法；網(wǎng)絡(luò)版權(quán)侵權(quán)； 網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供商； 版權(quán)保護(hù)措施

一、 影視作品版權(quán)的歸屬

著作權(quán)也可稱之為版權(quán)，具體來講，就是指作者及其他相關(guān)權(quán)利人對藝術(shù)、文學(xué)、科學(xué)作品依法享有的專有性權(quán)利的總稱。以德國、法國為代表的大陸法系國家一般稱其為作者權(quán)（Author’s Right）；而以英國、美國為首的大陸法系國家則將其稱為版權(quán)（Copyright）。通常情況下版權(quán)就是著作權(quán)，在國際上版權(quán)與著作權(quán)也是通用的概念，兩者并無實(shí)質(zhì)區(qū)別。著作權(quán)分為狹義著作權(quán)和廣義著作權(quán)。

著作權(quán)真正作為一種權(quán)利被法律保護(hù)是在印刷行業(yè)出現(xiàn)之后。一般認(rèn)為，現(xiàn)代版權(quán)法律制度發(fā)源于18世紀(jì)，英國1709年頒布的《安娜女王法令》是世界第一部現(xiàn)代意義上的版權(quán)法。當(dāng)代版權(quán)保護(hù)法律趨于國際化，各國間簽訂了許多國際版權(quán)條約，如《伯爾尼公約》、《世界版權(quán)公約》等。

版權(quán)的保護(hù)對象有版權(quán)主體和版權(quán)客體構(gòu)成。版權(quán)主體及版權(quán)人，是指受版權(quán)保護(hù)作品的作者及其他相關(guān)權(quán)利人。具體講就是版權(quán)主體是因其創(chuàng)作行為、作品傳播行為而依法享有作品版權(quán)的自然人、法人和其他團(tuán)體的總稱。

版權(quán)可以由版權(quán)所有者自己使用也可以通過授權(quán)、繼承、贈與等方式允許他人使用， 包括四種情況：（1）他人經(jīng)過合同認(rèn)可，被允許使用作品；（2）他人通過著作權(quán)轉(zhuǎn)讓合同取得著作權(quán)而使用作品；（3）他人依據(jù)相關(guān)法律法規(guī)，經(jīng)法律允許才用他人作品；（4）他人通過合法的使用方法，使用他人作品[1]。

版權(quán)的歸屬之所以重要，是因?yàn)橛伤隽税鏅?quán)中最重要的一部分即財(cái)產(chǎn)權(quán)。美國采取了這種立法思想。這意味著版權(quán)的所有人或被授權(quán)人，當(dāng)然的享有由于版權(quán)而產(chǎn)生的財(cái)產(chǎn)利益。影視作品的版權(quán)可交易、可租賃、可展覽、可以通過授權(quán)播放獲得利益。而這也意味著在大部分條件下傳播與復(fù)制擁有版權(quán)的作品，是應(yīng)當(dāng)獲取授權(quán)并支付費(fèi)用的。

二、因特網(wǎng)對影視作品版權(quán)的沖擊

影視作品在轉(zhuǎn)化為數(shù)字信息使用于互聯(lián)網(wǎng)中后，具備了獨(dú)特的傳播特性，這種新技術(shù)帶來的變化對于每個人都是相同的。每個人既是數(shù)字化的受益人，同時也要面臨數(shù)字化帶來的困擾。因此，數(shù)字技術(shù)對原有的版權(quán)保護(hù)體系形成了前所未有的威脅。網(wǎng)絡(luò)的開放性與版權(quán)的壟斷性形成了矛盾沖突，由于網(wǎng)絡(luò)平臺運(yùn)營商和終端用戶可以隨意將視頻作品傳上網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)所有者無形中失去了對作品的控制能力。現(xiàn)實(shí)中存在大量的例子，正在電視上或影院中熱播的影視劇沒過多久就可以在網(wǎng)上免費(fèi)隨意下載觀看了，剛出版的新書沒幾天就能在網(wǎng)上下載到免費(fèi)電子書， MP3音樂更是如此。如果允許網(wǎng)絡(luò)服務(wù)使用者無償?shù)氖褂冒鏅?quán)作品，這將嚴(yán)重?fù)p害作者的財(cái)產(chǎn)權(quán)益。

著作權(quán)人如何查明版權(quán)作品在網(wǎng)上的使用情況？如何行使自己的權(quán)利？著作權(quán)人之外的其他人在使用受著作權(quán)保護(hù)的資料時，如何獲得著作權(quán)人授權(quán)？是否所有的使用都要支付費(fèi)用？著作權(quán)人的利益與公眾利益應(yīng)該如何平衡？這些都是在互聯(lián)網(wǎng)時代，版權(quán)法需要實(shí)實(shí)在在考慮的問題。

影視作品的版權(quán)在本質(zhì)上是一種私權(quán)，代表的是私人的利益，而版權(quán)是基于一種創(chuàng)造性的信息、作品而形成的權(quán)利。信息資源的公開代表的是公共利益，信息在社會中自由流動，人們對信息的需求得以滿足，版權(quán)通過對這一私權(quán)的保護(hù)，最終實(shí)現(xiàn)社會公共利益。在這種情況下，版權(quán)法就是一種利益平衡機(jī)制，一方面如果版權(quán)法賦予版權(quán)人過大的權(quán)力，公眾會難以分享他人智力成果。在信息技術(shù)與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)高度發(fā)達(dá)的今天，資源共享達(dá)到了前所未有的高度，這時擴(kuò)大對版權(quán)的保護(hù)就顯得更為重要[2]。

近年來，在互聯(lián)網(wǎng)上發(fā)生的許多版權(quán)侵權(quán)案件，都涉及到未經(jīng)版權(quán)所有者授權(quán)在因特網(wǎng)上傳輸受版權(quán)保護(hù)作品而構(gòu)成的侵權(quán)。然而由于網(wǎng)絡(luò)傳輸具有高度綜合性和跨地域性的特點(diǎn)，導(dǎo)致確認(rèn)此類侵權(quán)以及對侵權(quán)行為進(jìn)行制裁都十分困難。[3]

三、 網(wǎng)路環(huán)境下影視作品版權(quán)的保護(hù)途徑

對影視作品版權(quán)的侵權(quán)行為主要表現(xiàn)為非法復(fù)制、傳播、篡改等，但是由于網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)主體的隱蔽性，上載源頭的追查非常困難。在虛擬空間中，每個人都可以擁有虛擬的身份，可以方便的上傳文件到網(wǎng)上?；ヂ?lián)網(wǎng)侵權(quán)行為中，個人侵權(quán)行為難以追查，因此在侵權(quán)訴訟中，網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商一般被認(rèn)為是責(zé)任人。但是并不是所有服務(wù)商都是受版權(quán)保護(hù)資源的提供者，有些服務(wù)商只是搭建公共平臺，由終端用戶上傳影視作品、音樂、書籍等，在這一過程中，服務(wù)商的作用是次要的、輔助性的，有時也很難認(rèn)定為幫助侵權(quán)。另一個問題是，由于網(wǎng)絡(luò)空間的全球性，侵權(quán)結(jié)果遍布全球，侵權(quán)行為實(shí)施地很難確認(rèn)，這使得傳統(tǒng)的管轄權(quán)區(qū)域變得模糊。

筆者認(rèn)為可以從技術(shù)保護(hù)、建立商業(yè)運(yùn)作模式和促進(jìn)行業(yè)自律等方面，加強(qiáng)對影視版權(quán)的保護(hù)。

首先，影視劇實(shí)現(xiàn)了數(shù)字放映之后，要在復(fù)制的環(huán)節(jié)上通過新技術(shù)的應(yīng)用，增大復(fù)制的門檻降低復(fù)制率，現(xiàn)在數(shù)字版權(quán)的保護(hù)方法主要有防復(fù)制設(shè)備，編碼技術(shù)，追蹤系統(tǒng)等。目前版權(quán)的數(shù)字管理系統(tǒng)已經(jīng)廣泛存在，同時相應(yīng)的破解技術(shù)也應(yīng)運(yùn)而生，這意味著保護(hù)性措施不能一勞永逸，也要隨著技術(shù)的發(fā)展不斷更新。

其次，盜版電影、免費(fèi)下載網(wǎng)站等，之所以大量存在并且屢禁不止，還是由于公眾有獲取便宜快捷影視作品的需求。獲取正版版權(quán)需要網(wǎng)站支付大量的費(fèi)用，如果沒有形成規(guī)模就很難盈利，在這一點(diǎn)上以優(yōu)酷網(wǎng)與土豆網(wǎng)為首的幾家大型視頻分享網(wǎng)站，已經(jīng)開始了大量引進(jìn)正版影視作品的進(jìn)程，兩公司在上市之后大量引進(jìn)正版視頻，并且宣布堅(jiān)持正版，刪除原有的盜版影視作品，將視頻內(nèi)容做到規(guī)?；瑥纳虡I(yè)模式上解決侵權(quán)問題。

最后，還需要網(wǎng)站和影視制片公司加強(qiáng)監(jiān)督和管理，網(wǎng)站企業(yè)要加強(qiáng)網(wǎng)站運(yùn)營管理，加強(qiáng)自律性，不得將未經(jīng)合法授權(quán)的影視劇放置于自辦網(wǎng)站中，也不得私自存放下載鏈接，發(fā)現(xiàn)有上傳未經(jīng)許可的受版權(quán)保護(hù)作品應(yīng)當(dāng)即使刪除，可借鑒美國的“六振警告”系統(tǒng)，通過警告與制裁起到教育監(jiān)督的作用，也讓網(wǎng)絡(luò)服務(wù)上認(rèn)識到自己的責(zé)任與不作為的后果。從行業(yè)的源頭入手，增強(qiáng)自律，就能從一定程度上防止網(wǎng)絡(luò)版權(quán)侵權(quán)行為。

注釋：

[1]《網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下中國電影版權(quán)的保護(hù)途徑》張清、張小強(qiáng)，重慶郵電大學(xué)學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版）2012年3月第24卷第2期，第29頁。

[2]《知識產(chǎn)權(quán)法熱點(diǎn)問題研究》 馮曉青，楊利華等，309頁

[3]《網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的著作權(quán)與數(shù)字圖書館》肖燕 53頁

參考文獻(xiàn)：

[1] [日]半田正夫.著作權(quán)法十五講（中譯本）[M].法律出版社1990版，第324頁。

[2] 鄭成思.版權(quán)法[M].人民大學(xué)出版社1997版，第207頁。

[3] 史文清、梅慎實(shí).著作權(quán)諸問題研究[M].復(fù)旦大學(xué)出版社1992版，第225—277頁。

[4] 楊忻、李淼主編.《知識產(chǎn)權(quán)理論與實(shí)踐》[M]電子工業(yè)出版社，2004版，第101頁。

[5] 張清、張小強(qiáng)：《網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下中國電影版權(quán)的保護(hù)途徑》[J]，重慶郵電大學(xué)學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版）2012年3月第24卷第2期，第29頁。

[6] 楊忻、李淼主編.《知識產(chǎn)權(quán)理論與實(shí)踐》[M]電子工業(yè)出版社，2004版，第101頁。