【摘要】：二胡是我國的最具代表性的一件民族樂器，在漫長的歷史長河中不斷發(fā)展演進，如今在我國民樂之林中占有重要地位。小提琴被稱為“樂器皇后”，廣泛流傳于世界各地，深受大眾的喜愛。本文將對二胡和小提琴在音色、技法等方面進行簡單的對比分析。

【關(guān)鍵詞】：二胡 小提琴 音色 技法

二胡距今已有一千多年的歷史，又稱“奚琴”，近代更名為二胡。二胡的發(fā)音共鳴體為琴筒，琴皮、琴桿等材質(zhì)對聲音也有一定的影響作用。琴體材質(zhì)大致分為紅木、烏木、檀木，檀木最佳。琴弦一般使用金屬弦，具有拉力好、音質(zhì)好、音準好和靈敏度高等優(yōu)勢，又分鋁制和銀質(zhì)，銀質(zhì)最佳。琴弦是發(fā)聲源，分別為內(nèi)弦和外弦，琴弓裝在兩弦之間，由竹制弓桿和馬尾弓毛組成，一般情況下不隨意拆卸。二胡主要靠弓毛摩擦琴弦發(fā)聲，其音色符合中國人對“近人聲”的音色審美觀。沉穩(wěn)、哀傷、纏綿是二胡特有的音色特點，符合我國古代文人墨客吟詩作樂的風(fēng)雅特征。

二胡演奏時，琴筒靠放在左大腿跟，左手按弦，右手持弓。除了樂器材質(zhì)對音色有影響外，演奏時的運弓和技法的應(yīng)用也會影響音色。演奏樂曲時，樂曲風(fēng)格的不同，要求音色有強弱緩急的變化。

對于演奏者的要求方面，演奏時要做到運弓平穩(wěn)，使弓毛與琴弦充分摩擦，摩擦點穩(wěn)定，左手按弦富有彈性，同時左手按弦與右手的運弓高度配合才能夠使音色均勻平穩(wěn)。二胡的音準完全靠演奏者自主掌控，這對演奏也加大了難度，不同于其他樂器，解決音準問題成為演奏者最基本同時也是最至關(guān)重要的。

小提琴誕生于一千多年前，經(jīng)歷了漫長的演變形成當(dāng)今小提琴的形狀。近代著名的提琴制作家安德烈·阿瑪?shù)伲ˋndreaAmati）對提琴的音色進行了改良，在提琴史中占有重要地位。小提琴的琴身由具有弧度的面板、背板和側(cè)板粘合而成。面板通常使用云杉，質(zhì)地較軟；背板和側(cè)板用楓木，質(zhì)地較硬。音質(zhì)受到木制和琴的結(jié)構(gòu)影響。小提琴有四弦，D、G、A三弦使用纏金屬絲的羊腸弦或鋼絲纏弦，現(xiàn)今也有用尼龍弦的；E弦使用鋼絲弦。小提琴的音色華麗婉轉(zhuǎn)、濃郁深沉、剛?cè)嵯酀?，具有豐富的表現(xiàn)力，屬于歌唱型的旋律樂器。

小提琴的演奏一般使用站姿，右手握弓，左手按弦，琴斜夾在左肩和下巴之間。除了小提琴制作的因素外，演奏者的水平也對音色有很大的影響。與二胡一樣，小提琴的演奏需要弓毛和琴弦摩擦發(fā)生，運弓平穩(wěn)和按弦技巧都會影響音色。小提琴是無品樂器，音準完全靠演奏者掌握。

二胡和小提琴同為拉弦類的樂器，外形、使用的材質(zhì)、演奏方式等都迥然不同，也形成了兩種截然不同的音色風(fēng)格。但對演奏者運弓、按弦以及音準的要求有相似之處。

為了豐富情感表達，二胡和小提琴在演奏中都有各種演奏技法。二胡在演奏中的技法如：左手的滑音、揉弦、保留指、裝飾音、換把、按音、泛音等指法；左手的跳弓、擊弓、拋弓、顫弓、搖弓等特殊弓法的運用，豐富音樂的表現(xiàn)力。

滑音在二胡演奏中比較常見，常見的有上滑音、下滑音、回滑音、壓弦滑音等，不同地域的音樂運用了不同的滑音技巧，表現(xiàn)各個地區(qū)的風(fēng)格特征。如《河南小曲》中用滑揉的技法，其特點在于滑動速度快、力度大，將河南梆子的音樂元素融入到音樂中去，地域風(fēng)格明顯?；暨€可以做特效音，如《空山鳥語》中運用上下滑音的技法來模仿林中許多鳥而的叫聲，輪指滑音模仿鳥兒在地上、樹枝上跳動，使音樂的表現(xiàn)力豐富靈活。

跳弓的演奏用弓子靠左的部分，在奏快弓時，靠琴弦的反彈作用力使弓毛快速離弦，音符更具有彈性，塑造跳躍、輕巧的音樂風(fēng)格。它的記法是在音符上方畫“ ”（線譜點“·”）?！读骼苏咧琛分羞\用跳弓的技法表現(xiàn)吉普賽人載歌載舞的歡快場面。

小提琴在樂曲中同樣運用了各種指法和弓法來表現(xiàn)音樂意境、塑造音樂形象。在演奏中左手的技法有滑音、揉弦等，增加音樂色彩。如《Interactions2》中的變速滑音，克拉姆《黑天鵝》中帶顫音的滑音等，產(chǎn)生特別的音樂風(fēng)格。左手的演奏技法還有敲擊，即左手手指在指板的不同位置上叩弦。在這種技術(shù)中，左手落指時要用較大的力量，從而發(fā)出響聲。這種技術(shù)產(chǎn)生的音量十分微弱，但起音色卻也十分獨特，因此受到作曲家的喜愛。

相較于二胡，小提琴的撥奏技術(shù)相對成熟。在琴弓發(fā)明之前，小提琴是撥奏樂器，撥奏有如下幾種：第一種是右手指尖將琴弦向右波動再松開，反彈產(chǎn)生的聲音；第二種是右手將琴弦壓在指板上，松開時聲輕微震動發(fā)出聲音；第三種是右手之間勾起琴弦再松開，琴弦敲擊在指板上發(fā)聲。

在運弓方面，小提琴除了傳統(tǒng)的拋弓和跳弓等技巧外，也有一些特殊的功法技巧，改變了觸弦點拉奏的馬后奏法、琴馬上奏法、系弦板上奏法等。

馬后奏法是指弓子在琴馬和系弦板之間拉奏，聲音尖銳又不確定，但不受指板按弦音高變化的影響，從而達到演奏不確定音高的效果。琴馬上奏法是指弓子在琴馬上演奏，這是弓子同時摩擦琴弦和琴馬，音量減小，音色干澀。系弦板上奏法是弓子在系弦板上拉奏，由于弓子摩擦的是木頭而不是琴弦，摩擦里增大，所以會結(jié)合強弓壓奏的方式來演奏。強弓壓奏是用整個臂力與腕力將弓子壓在琴弦上，持續(xù)的施力拉奏，聲音刺耳粗糙，這種拉奏方式只有在現(xiàn)代先鋒派作曲家的作品中出現(xiàn)。

二胡與小提琴的傳統(tǒng)演奏指法和弓法有極大的相似之處，國樂改進時期二胡的很多演奏技巧通過不斷地借鑒西方演奏技法而快速發(fā)展起來。隨著音樂的不斷發(fā)展，二胡和小提琴還在不斷的發(fā)展創(chuàng)新各種新型的演奏技法，尋找更多的發(fā)聲方式和獨特的音色，以滿足對樂曲的完美詮釋，而這些技法都將受到實踐的考驗，被記錄保存下來的現(xiàn)代新型演奏技法一定會在未來的音樂中發(fā)光發(fā)熱，閃耀著人類勇于創(chuàng)新，敢于探索的智慧光芒。

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