【摘要】：黃庭堅(jiān)是北宋十分著名的詩(shī)人，而與他詩(shī)相提并論的是他的書(shū)法。在其中最富盛名者當(dāng)屬《松風(fēng)閣詩(shī)帖》。本文以《松風(fēng)閣詩(shī)帖》為例，探討黃庭堅(jiān)詩(shī)和書(shū)的藝術(shù)特色。

【關(guān)鍵詞】：黃庭堅(jiān)；松風(fēng)閣詩(shī)帖；書(shū)法

黃庭堅(jiān)一生創(chuàng)作了數(shù)以千計(jì)的行書(shū)精品，其中最負(fù)盛名者當(dāng)推《松風(fēng)閣詩(shī)帖》。其風(fēng)神灑蕩，提頓起伏，長(zhǎng)波大撇，一波三折，意韻十足，堪稱行書(shū)之精品。首先，我們需知黃庭堅(jiān)其人， 黃庭堅(jiān)（1045-1105），字魯直，號(hào)山谷道人，洪州分寧人，世稱“黃山谷”。北宋詩(shī)人，與張耒、晁補(bǔ)之、秦觀俱游學(xué)蘇軾門下，天下稱為“蘇門四學(xué)士”，開(kāi)創(chuàng)江西詩(shī)派。書(shū)法尚意，與蘇軾、米芾、蔡襄等被稱為宋四家。再看《松風(fēng)閣詩(shī)帖》的描寫(xiě)背景，詩(shī)中所描寫(xiě)的松風(fēng)閣在湖北省鄂州市之西的西山靈泉寺附近，海拔160多米，古稱樊山，是當(dāng)年孫權(quán)講武修文、宴飲祭天的地方。崇寧元年，農(nóng)歷九月，黃庭堅(jiān)與朋友游鄂城樊山，途經(jīng)松林間一座亭閣，在此過(guò)夜，作了這首《松風(fēng)閣》的詩(shī)，歌詠當(dāng)時(shí)所看到的景物，并表達(dá)對(duì)朋友的懷念。

說(shuō)書(shū)先譯詩(shī)，先來(lái)看看黃庭堅(jiān)全詩(shī)所描繪的是：

依山筑閣見(jiàn)平川，夜闌箕斗插屋椽。 我來(lái)名之意適然。

老松魁梧數(shù)十年，斧斤所赦今參天。 風(fēng)鳴媧皇五十弦，

洗耳不須菩薩泉。 嘉二三子甚好賢，力貧買酒醉此筵。

夜雨鳴廊到曉懸，相看不歸臥僧氈。 泉枯石燥復(fù)潺湲，

山川光輝為我妍。 野僧早饑不能饘，曉見(jiàn)寒溪有炊煙。

東坡道人已沉泉，張侯何時(shí)到眼前。 釣臺(tái)驚濤可晝眠，

怡亭看篆蛟龍纏。 安得此身脫拘攣，舟載諸友長(zhǎng)周旋。

這首詩(shī)前十五句描繪了夜宿松風(fēng)閣的所見(jiàn)所聞，站立閣上，可俯視山下廣袤的原野平川，仰觀天上的星月雲(yún)霓，又可感受到松濤陣陣，撼人心弦；還可領(lǐng)略西山夜雨的奇特氣氛。接著作者又以在清貧不順中表達(dá)了自己苦中作樂(lè)的心情，在詩(shī)中說(shuō)：“曉見(jiàn)寒溪有炊煙，東坡道人已沉泉。……怡亭看篆蛟龍纏，安得此身脫拘攣？舟載諸友長(zhǎng)周旋！”我們可得知，在黑暗政治長(zhǎng)年迫害下，鬢發(fā)崔嵬的詩(shī)人，看到人去樓空，故友物化，連與昔日師友們載舟悠游的自由也只是一個(gè)夢(mèng)想的悲愴之情。

理解詩(shī)意后再細(xì)品書(shū)風(fēng)，黃庭堅(jiān)坎坷的人生際遇沒(méi)有改變他積極的人生態(tài)度，《松風(fēng)閣詩(shī)卷》的筆墨間也便透著幾分倔強(qiáng)與堅(jiān)韌、寧?kù)o與釋然?！端娠L(fēng)閣詩(shī)卷》是一首寫(xiě)景言志詩(shī)，彰顯了黃庭堅(jiān)在仕途失意，遭受毀謗時(shí)的淡然心境，表達(dá)了他一以貫之的生活追求，無(wú)論身處怎樣的逆境，依然不改初心，真是不能不讓人心生敬佩。黃庭堅(jiān)的書(shū)法書(shū)寫(xiě)擅用長(zhǎng)線條，尤其是橫筆與波筆特別長(zhǎng)，表現(xiàn)一波三折，一筆之中起伏頓挫有致，行筆猶如在水中劃槳撥水，表現(xiàn)逆水挺進(jìn)的節(jié)奏感?！端娠L(fēng)閣詩(shī)卷》不論收筆、轉(zhuǎn)筆，都是楷書(shū)的筆法，下筆平和沉穩(wěn)，變化非常含蓄。這件作品長(zhǎng)波大撇，提頓起伏，一波三折，象是船夫搖槳用力的樣子，是他的一大特色。

《松風(fēng)閣詩(shī)》的結(jié)體、用筆、章法都很奇特，其結(jié)體有兩個(gè)特點(diǎn)：一是內(nèi)緊外放，其規(guī)律是主筆盡量向外輻射，橫畫(huà)向左，豎畫(huà)向下，撇捺則左右縱橫開(kāi)張，四圍也更放開(kāi)，一緊束的中部形成鮮明的對(duì)比。二是書(shū)體多姿。字如風(fēng)枝雨葉，如隨風(fēng)傾斜。眾所周知，歪斜，本是王羲之行書(shū)的特點(diǎn)，黃庭堅(jiān)則把這個(gè)特點(diǎn)進(jìn)一步給以夸張，橫畫(huà)斜度更大，豎畫(huà)虬曲不正，撇捺向外伸展的幅度更大?？v觀全篇點(diǎn)畫(huà)，渾厚勁挺，收松自如，抑揚(yáng)頓挫，提按分明，筆筆著實(shí)，用筆十分精干。《松風(fēng)閣詩(shī)》的章法奇詭，扣人心弦，字或大或小，或長(zhǎng)或短，或收或放，或藏或露，疏密相間，穿插爭(zhēng)讓，出其不意，超逸絕塵。難怪康有為說(shuō)：“宋人書(shū)以山谷為最，變化無(wú)端，深得《蘭亭》三昧，至于神韻絕俗，出于《鶴銘》而加新理。”

節(jié)奏是書(shū)法主體生命力的表現(xiàn)，節(jié)奏與主體的情緒是相互激發(fā)的，什么樣的感情激發(fā)一種什么樣的節(jié)奏。黃庭堅(jiān)的書(shū)法以理性著稱，故其節(jié)奏，總體上不是熱烈的，而是理性的，是沉穩(wěn)細(xì)微的細(xì)致。黃山谷寫(xiě)《松風(fēng)詩(shī)畫(huà)帖》時(shí)已是五十多的老人，身體狀況也不是很好，所以他有條不紊的漫不經(jīng)心的書(shū)寫(xiě)著，故此詩(shī)節(jié)奏平緩，從外部上看也沒(méi)有線條過(guò)重或過(guò)輕的強(qiáng)烈對(duì)比，節(jié)奏不是大起大伏，而是回環(huán)復(fù)沓。使人感覺(jué)平易簡(jiǎn)略，出入緩和。這也就能知道為什么這幅作品的魅力和他前期作品有不同之處的原因了。

《松風(fēng)詩(shī)畫(huà)帖》卷詩(shī)境與書(shū)境的統(tǒng)一，也可算的上是這幅作品的一絕之處，《松風(fēng)》的字體形勢(shì)妍美勻稱，用筆清潤(rùn)虛和，所以他的節(jié)奏模型不是跳擲奔放型的，也不會(huì)是深沉沉著型的，而應(yīng)該是情虛平和型。如《松風(fēng)》卷的“東坡”二字，一橫一豎都交代的十分清楚明白，線條搭界的輕盈，自然。特別是“坡”字，左部不但變成三筆，“皮”的折處，提筆和按筆也是給人一目了然的感覺(jué)。我們從《松風(fēng)閣詩(shī)卷》中看不到政治迫害通常所會(huì)給人帶來(lái)的拘謹(jǐn)、茫然、苦悶、壓抑、憤怒甚至仇恨等負(fù)面情緒，而是充滿了積極向上的生命力。我們能感受到在他老年經(jīng)歷過(guò)那么多曲折的生活經(jīng)歷之后，他的書(shū)寫(xiě)更加成熟，書(shū)卷中毫無(wú)戾氣、怨氣與怒氣，心緒寧?kù)o、釋然、平和、澄澈，與詩(shī)境的淡然相一致。罷官也好，流放也好，對(duì)黃庭堅(jiān)來(lái)說(shuō)，都不足以變其為人，黃庭堅(jiān)始終是那個(gè)視富貴權(quán)利如浮云的黃庭堅(jiān)，倔強(qiáng)、淡定、從容。[1]黃庭堅(jiān)是一代曠世的奇才，他如一個(gè)書(shū)法的頑童肆意的玩弄著他手中的筆墨，《松風(fēng)閣詩(shī)》詩(shī)書(shū)兩美，被譽(yù)為“遒勁整密，姿態(tài)秀出，出入平原三昧”。確實(shí)是千古典則。

注釋：

[1]劉琰，楊曉萍，黃庭堅(jiān)和《松風(fēng)閣詩(shī)卷》[J]，中國(guó)書(shū)法，2015.11

參考文獻(xiàn)：

【1】陳曉芬，徐儒宗譯注 . 論語(yǔ)大學(xué)中庸 [M]. 北京：中華書(shū)局，2011

【2】 孫海燕 . 黃庭堅(jiān)的佛禪思想與詩(shī)學(xué)實(shí)踐 [D]. 北京：北京語(yǔ)言大學(xué) .2008

【3】劉琰，楊曉萍，黃庭堅(jiān)和《松風(fēng)閣詩(shī)卷》[J]，中國(guó)書(shū)法，2015.11