【摘要】：在這個(gè)大數(shù)據(jù)橫流和視覺爆炸的時(shí)代，觀眾的觀影趣味和審美水平都達(dá)到了新的高度。第六代導(dǎo)演的異軍突起恰好迎合了這個(gè)時(shí)代，也滿足了觀眾的觀影需求。而作為第六代杰出代表的管虎以其獨(dú)特的導(dǎo)演風(fēng)格與敘事技巧給我們帶來了全新的視覺體驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】：老炮兒；管虎；導(dǎo)演風(fēng)格

不同于多數(shù)商業(yè)電影導(dǎo)演為了迎合觀眾取向和創(chuàng)造票房紀(jì)錄，也不同于多數(shù)文藝電影導(dǎo)演一味的追求藝術(shù)價(jià)值，管虎游蕩在商業(yè)電影和藝術(shù)電影之間，但有一點(diǎn)是固定的，他只追求自己想要的電影。管虎的《斗?！?、《殺生》、和《廚子戲子痞子》這三部電影以非線性敘事游走于荒誕與現(xiàn)實(shí)、黑色戲謔與絕望悲情之間，繼管虎這充斥酒神精神的風(fēng)格化印象的“狂歡三部曲”之后，《老炮兒》回歸了溫情與平實(shí)，以自然平淡的方式講述了一個(gè)時(shí)代變遷的故事：曾經(jīng)風(fēng)光四九城的老炮六爺，知悉兒子小波被新崛起一代的“小爺”小飛非法拘禁。為了解救兒子，六爺重出江湖。六爺用自己的規(guī)矩，試圖擺平事件，卻無奈的發(fā)現(xiàn)，無論是這個(gè)時(shí)代，還是自己的身體，早已今非昔比。

電影的精彩體現(xiàn)在在管虎對(duì)人物關(guān)系別具匠心的處理上。其中處理最為巧妙的是六爺同話匣子的人物處理。首先，鏡子作為導(dǎo)演管虎最常用的隱喻媒介，出現(xiàn)在了電影中話匣子和六爺?shù)牡谝灰娒鏁r(shí)。六爺同話匣子在窗邊親熱時(shí)，導(dǎo)演通過一個(gè)景深鏡頭透過窗戶進(jìn)行拍攝，這里的窗戶就起到了隱喻蒙太奇的作用。兩人出現(xiàn)在鏡中通常隱喻著二人脆弱的人際關(guān)系，為之后話匣子同六爺?shù)谋瘎矍橘I下了伏筆。其次，在話匣子的發(fā)廊屋中充滿了紅色的元素，我們知道紅色通常象征著欲望與愛情，比如：發(fā)廊的招牌就是紅色的，沙發(fā)也是紅色的。這些都代表著他們兩人對(duì)欲望與愛情的向往。導(dǎo)演管虎通過對(duì)畫面道具顏色的處理將兩人內(nèi)在的人物關(guān)系外化了出來，使觀眾不用通過臺(tái)詞就能感受到他們二人的的欲望。

跳軸作為管虎常用的視聽技巧之一多次出現(xiàn)在他的電影之中。跳軸的使用可以提升影片的節(jié)奏，常用在激烈的沖突和打斗之中。這在老炮開場(chǎng)時(shí)六爺燈罩與城管的沖突中表現(xiàn)得淋漓盡致。燈罩因?yàn)闊o照經(jīng)營(yíng)煎餅攤而受到城管的圍追堵截，其中張隊(duì)長(zhǎng)要強(qiáng)行拖走“他們家飯碗”時(shí)兩人起了激烈沖突，燈罩被張隊(duì)扇了耳光。扇耳光的鏡頭便運(yùn)用了跳軸的方法提升了影片的畫面節(jié)奏，將二人激烈的沖突外化出來。同時(shí)，軸線關(guān)系即是人物關(guān)系，跳軸的使用通常象征著人物關(guān)系的變化，在六爺?shù)谝淮稳バ★w的車廠還錢時(shí)六爺與小飛的交鋒中運(yùn)用了大量的跳軸的手法，一開始小飛沒有發(fā)現(xiàn)車背上了劣質(zhì)漆時(shí)兩人的人物關(guān)系相對(duì)緩和，軸線的處理相對(duì)穩(wěn)定。但是，當(dāng)小飛發(fā)現(xiàn)自己的愛車被燈罩弄得更加不堪時(shí)，他與六爺?shù)拿苎杆偌せ?，在這里，關(guān)乎運(yùn)用了大量的跳軸的手法將兩人的人物變化表現(xiàn)了出來。除此之外，電影《殺生》里也頻繁使用跳軸，傳達(dá)出一種社會(huì)病態(tài)與神經(jīng)氣息，突兀地挑起觀影不適，從而使整部影片籠罩在黑暗的環(huán)境下。

隱喻也是管虎常用的表現(xiàn)電影主題的手段。在《老炮兒》中，六爺在朋友看門的大宅子里看見一只被關(guān)在籠子里的鴕鳥，而此時(shí)被圈養(yǎng)的鴕鳥便是對(duì)六爺?shù)碾[喻。他感到自己已經(jīng)無法跟上時(shí)代的變化，當(dāng)年的輝煌已經(jīng)一去不復(fù)返，如同失去自由的鴕鳥，有一種深深的無力感。鴕鳥如同被現(xiàn)實(shí)禁錮的六爺。其次，鴕鳥也象征著逃避現(xiàn)實(shí)，六爺生活在現(xiàn)代化都市蠶食殆盡的胡同里，雖然外面是新一代人的天地了，在胡同里仍保留著六爺一幫人的“規(guī)矩”。之后的鴕鳥逃脫鐵籠，在車水馬龍的都市狂奔時(shí)，暗示六爺內(nèi)心經(jīng)過一番斗爭(zhēng)終下定決心與小飛等人開始一場(chǎng)“戰(zhàn)斗”。類似的用動(dòng)物隱喻在電影《斗?！分幸灿畜w現(xiàn)：奶牛的倔強(qiáng)與看牛人牛二身上中國(guó)底層農(nóng)民堅(jiān)韌不拔的性格相呼應(yīng)。

《老炮兒》犀利生動(dòng)，具有人文關(guān)懷精神。時(shí)代變遷，老新更迭。提籠遛鳥、無所事事，教訓(xùn)年輕人不懂規(guī)矩，教訓(xùn)扒手毫無道德，教訓(xùn)城管無視規(guī)矩。在胡同里的六爺掌管一切事情，無論誰都得給六爺面子。然而，當(dāng)他走出胡同時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)自己秉持的規(guī)則在現(xiàn)代化都市里變得滑稽甚至荒謬，自己身邊的兄弟也早已被時(shí)代的洪流沖刷至社會(huì)底層。最終使六爺、燈罩和悶三兒這幾個(gè)英雄主義的人物身上多了幾分悲情色彩。影片想要表達(dá)的不僅是一個(gè)曾經(jīng)輝煌的“英雄”遲暮卻壯心不已的故事，時(shí)過境遷、滄海桑田是必然之事。導(dǎo)演管虎更想要表達(dá)的是中國(guó)男人為人處事的規(guī)矩。無論是“老炮兒”六爺?shù)囊?guī)矩，還是小爺小飛的規(guī)矩，深藏其中的都有道義。

中國(guó)人，凡事得講規(guī)矩。