【摘要】：現(xiàn)代色彩學認為，色彩學是一種視知覺現(xiàn)象。人類對于色彩的敏感性是與生俱來的。也就是說，我們看到的色彩，實質(zhì)上以光作為媒介的一種視覺上的反應，就像某些人對于藝術(shù)中的抽象無法理解，但對于色彩的理解更容易些。色彩一直以來都是電影中一種極其重要的視覺元素，來它在刻畫角色的情感，營造場景環(huán)境的氛圍，增強劇情畫面的豐富性，真實情感以及電影的欣賞價值方面都起了關(guān)

【關(guān)鍵詞】：服裝 ；色彩； 影視

“從生理上說，色彩是第一性的，能馬上喚起人情緒上的波動。”張藝謀曾這樣說。，色彩作為眾多元素之一，是電影藝術(shù)中不可或缺的表現(xiàn)形式。它向觀眾闡述著某種感情，表達創(chuàng)作者一定的創(chuàng)作理念，不僅可以帶給人們視覺感受，更能觸動觀眾的心。張藝謀的電影，有著對中國歷史非常關(guān)注的一面，也有對傳統(tǒng)文化極為重視的一面。從張藝謀拍的電影中我們很容易發(fā)現(xiàn)大部分都是一些歷史題材的電影，從電影的整體視覺效果，場景，服飾的整體色調(diào)都與他所在的那個年代相符合，在電影中對于色彩的應用到極致，把電影賦予一種時代精神。

張藝謀系列影片中服裝色彩的視覺效果：

影片《大紅燈籠高高掛》充滿著詩意和象征的意義，滲透著寫意和渲染，是張藝謀電影創(chuàng)作的巔峰。

女主人公頌蓮的服飾顏色隨著季節(jié)推移，情節(jié)發(fā)展一再變化：白灰色—土紅色—黑色—藍—白色。顏色的變化折射出頌蓮由稚嫩到爭寵到心灰意冷再到最后“輪回”的過程。一隊娶親的隊伍敲鑼打鼓往遠處走去，頌蓮從畫面的右邊走出，與娶親隊伍擦肩而過，朝鏡頭方向走來。反差顯示距離鴻溝，頌蓮身上衣服的顏色和場景色截然不同，更能突出此時頌蓮與環(huán)境的格格不入，從而看到頌蓮不甘心，不屈服，但又無奈的心理。色彩之間的互相對比，使得長鏡頭表達的內(nèi)在含義顯得非常直觀。

影片一開始，頌蓮白衣黑裙的學生裝（圖一）這樣的色彩搭配，一方面點出了她本人的學生身份，一方面也突出了此時的頌蓮稚嫩與不諳世事，宛如純潔的白鴿。新婚之后，頌蓮的衣衫多為白灰等素凈高雅之色。

影片后期庭院女人的嫉妒和爭寵，頌蓮的服飾再次發(fā)生了變化。哪里還有白色的稚嫩，灰色的超脫，此時頌蓮著黑衣紅裙，黑色衣服寓意著頌蓮的徹底墮落與對人性惡的放任。后期，頌蓮的外衣又變成了藍色（圖三），藍色是天空大海的顏色，最為常見的色彩，同樣藍色也代表著憂郁，幽怨，女主人公的心灰意冷。

電影《英雄》（圖4）的特色在于講述一個比較復雜的武俠故事的過程中，采取運用不同的色彩來代表和展示其意境。

影片中的服飾無疑又是一種美。在無名的謊言部分中，服裝主要以紅色為主，氣氛有些躁動和壓抑。紅色是張藝謀的經(jīng)典色彩，也是非常中國化的，傳統(tǒng)的主要色調(diào)色彩，電影《英雄》中沒有作為一種主要的色調(diào)來使用，而將其作為色彩的對比而存在。它與黑色，藍色，白色， 黃色形成較大的反差關(guān)系，形成非常強烈的對比效果，為電影的后續(xù)做鋪墊。

在真相大白部分中，衣服主要以白色為主，表明要真相大白，并且服裝顏色和四周環(huán)境融為一體。白色是消失視覺效果最為鮮明的色彩。在光線柔和，相對溫暖的條件下拍攝畫面中的白色，使得白色比較耀眼和鮮明，形成了比較明快的視覺現(xiàn)象，通過黑白的對比，通過白藍的對比，通過白黃的對比，得到了想象的視覺效果。

張藝謀在《紅高粱》中，表達了一種野性，陽剛，狂歡的情調(diào)，第一次將色彩性格化和符號化。以電影故事為依托，給 觀眾留下了最深的是熱烈，興奮，紅火的印象。“紅”成為整部電影的敘事情感基調(diào)，統(tǒng)一影片整體的濃郁氣氛，注意暗部的層次關(guān)系，用這樣的方法把“紅”的熱烈感覺營造出來。

影片的一開始的第一個鏡頭的紅蓋頭，對九兒這個人物的整體紅色處理，服裝，花轎，光線都是暖色的運用，奠定整個影片紅色，熱烈的視覺效果。對于紅色調(diào)的氣氛處理，在這部影片中達到了巔峰的狀態(tài)，影片中整體的紅色基調(diào)，同十八里坡的土黃，青紗口的墨綠等鮮明的色彩形成了相互的對比，并與各個場景完美的融合，賦予了影片灼熱的活力。視覺上都是太陽與血紅的色調(diào)，釋放了一種原始的生命力。

阿爾莫多瓦系列影片中服飾色彩的視覺效果：

提到對于紅色的應用，我們首先想到的是阿爾莫多瓦導演的電影《迷情高跟鞋》就不能不談論他影片中最令人稱道的濃重鮮明的色彩的運用，阿爾莫多瓦在色彩上的使用并不是隨意將其突兀的表現(xiàn)，也不是只追求視覺上的強烈沖擊，而是在和劇情內(nèi)容、將這炫目的色彩在影片中不遺余力的彰顯出來，進而擴大成整部影片的獨特看點。

在影片中，色彩的變化是按照劇情的發(fā)展一點點變化的，濃重的色彩引起了觀眾的注意但是卻很好的融合進劇情當中。其中以紅色的運用最為明、色彩處理等手段使得這部影片處處充滿細膩。

《關(guān)于我母親的一切》是由阿爾莫多瓦編劇并執(zhí)導的劇情片。影片講述了一個單親母親的愛情、親情故事。整部電影都是通過細節(jié)串聯(lián)起來的，日記，照片，欲望號街車的海報，煙，早餐，都是不可或缺的劇情需要。色彩鮮明，以橙紅色為主（圖10），暖色調(diào)，室內(nèi)背景通常有藍色，油畫出現(xiàn)頻率很高。外景同樣光線充足，白天時的陽光明媚，夜晚的燈光閃爍，很少純黑色或亮白色。音樂很贊，恰到好處，宛轉(zhuǎn)悠揚，詭異華麗，和色彩搭配的很好。

通過對設計原理這門課程的學習，在我看來這門課程更偏向于視覺傳達方向，對于學服裝設計的我們來說，從服飾的色彩，造型，結(jié)構(gòu)方面學到了知識。通過對張藝謀和阿爾莫多瓦電影色彩的分析，同樣是色彩語言在服飾，場景，視覺效果在影片中的應用，但是存在很大的差別。

出身背景的不同，張藝謀和阿爾莫多對色彩在電影中視覺表現(xiàn)也相差甚遠。阿爾莫多出身貧寒，背景復雜很早就對真實世界及宗教價值產(chǎn)生疑惑與失望，所以他的大多數(shù)作品具爭議性，著重運用色彩表現(xiàn)欲望、暴力、宗教。

相對比下，有著良好教育背景的張藝謀導演傾向于表現(xiàn)本民族的藝術(shù)與文化，對于色彩的大膽運用是其電影的主要特色。從《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》到《英雄》，對于色彩的準確把握，帶給觀眾一場場的視覺盛宴。高純度的色相對比，這種高強度的對比能夠產(chǎn)生出豐富、絢麗、熱鬧紅火的氣氛。

出身背景的不同，所感知的文化就會不同，所以服裝色彩在影視中的視覺效果更是相差甚遠。

參考文獻：

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