【摘要】：作品的形成需要在實(shí)踐中探索，更需要摸索前行。本文的形成主要由創(chuàng)作的四個(gè)關(guān)鍵的部分組成，第一部分寫了創(chuàng)作的準(zhǔn)備階段，從作品來源方面介紹了作品最初的起因到資料收集再到構(gòu)思形成的過程。第二部分主要介紹了作品構(gòu)圖的形成，從創(chuàng)作實(shí)踐出發(fā)進(jìn)行分析。第三部分主要講述了作品繪制的具體細(xì)節(jié)，對(duì)作品的制作做了詳盡的闡述。第四部分屬于創(chuàng)作總結(jié)部分，對(duì)作品形成后的感悟進(jìn)行了總述。

【關(guān)鍵詞】：實(shí)踐；初探

一.創(chuàng)作準(zhǔn)備

（一）生活來源：生活中我們總能看見“扎堆”現(xiàn)象?！昂闷妗笔侨说谋灸?，一個(gè)事件一經(jīng)發(fā)生，一會(huì)兒人群便越聚越多。在“觀”這個(gè)字眼上，有的人有心，有的人無意，有的人只是冷眼旁觀 ，這其中帶著冷漠、麻木或是好奇的心理來圍觀，也有的人是想在茶余飯后談天說地時(shí)以此作為談資罷了。這其中無論哪種“觀”的方式，都多多少少折射出人性的某些特征，如貪婪、自私、 懶惰、欲望等。對(duì)平時(shí)生活的觀察，便讓我有了以此作為創(chuàng)作題材的想法，于是我選取場(chǎng)景著手創(chuàng)作，以希望能通過創(chuàng)作引起觀者的共鳴。

（二）資料獲得：資料的來源主要是自身拍攝生活場(chǎng)景圖片和網(wǎng)絡(luò)資源。此過程需到社會(huì)中去尋找我想要表現(xiàn)的場(chǎng)景并體驗(yàn)大部分觀者的心理。經(jīng)過多日的觀察、體驗(yàn)、拍攝，我收集到了大量關(guān)于各種場(chǎng)合的圍觀人群。另外，開始獲取一些繪畫場(chǎng)景元素，如水花、云朵、橋等。在收集完眾多人物形象后再提取部分照片拼合使用。

（三）構(gòu)思形成：“好奇”是人類的本能，因“好奇”而有了圍觀現(xiàn)象，很多時(shí)候我們也是那無數(shù)圍觀者中的一個(gè)，帶著好奇心隨波逐流，這些也是集體無意識(shí)的表現(xiàn)。我最終想用三個(gè)畫面來描繪要表達(dá)的內(nèi)容，從觀望的人群和不同場(chǎng)景中的人物情緒這一視角出發(fā)，《觀·水花》以濺起的水花為畫面故事的主線，來表現(xiàn)人性的好奇、集體無意識(shí)和 “蝴蝶效應(yīng)”；《 觀·古林》以此營(yíng)造一種說不清道不明的人物心理和氛圍感；《觀· 激流 》 選用的是在激流中勇往直前的人們，想借此表現(xiàn)人們利用性格中帶有的頑強(qiáng)不屈的特點(diǎn)在與環(huán)境做斗爭(zhēng)，是對(duì)這類人的贊頌。我希望通過這些作品中普通的生活場(chǎng)景將生活中所見所想以微妙色彩變化的方式營(yíng)造出神秘的氛圍感，以此將好奇、圍觀和難以言喻感串成畫面的主線。

二.構(gòu)圖的形成

畫面先從大關(guān)系入手，將點(diǎn)線面擺放進(jìn)行構(gòu)思并分出色塊，同時(shí)考慮好冷暖關(guān)系。三幅作品都使用橫平豎直的構(gòu)圖和較為粗笨的人物造型來表現(xiàn)。冷暖色的不同總能帶來不一樣的視覺感受，這使畫面充滿生命力。畫面色調(diào)根據(jù)三個(gè)不同場(chǎng)景具體需要來設(shè)定，水花采用冷藍(lán)調(diào)制造靜謐感，古林則盡量將色調(diào)壓低，用較少的顏色營(yíng)造安靜和莊嚴(yán)肅穆的氛圍。幾幅畫的用筆均以渾厚和干澀為特色，每一環(huán)節(jié)都特別注意局部的冷暖和明暗變化，在細(xì)節(jié)方面尤其注重對(duì)視覺中心的刻畫。

三.作品的繪制

1.起稿：起稿是將小稿的構(gòu)圖搬到大畫布上后再進(jìn)行整理與深化。

2.色彩規(guī)劃與局部技法實(shí)驗(yàn)

（1）色彩稿：小色稿是畫創(chuàng)作時(shí)最基本的一個(gè)環(huán)節(jié)，它好比是一塊基石。畫色彩小稿可以使在畫大稿的時(shí)候省去很多思考的時(shí)間，顏色的搭配和組合都應(yīng)該在小稿上多做嘗試，目的是有利于更好的調(diào)整作品整體的色彩關(guān)系，我花了大量時(shí)間分別畫了三幅畫的小稿，努力將素描和色彩做到協(xié)調(diào)統(tǒng)一。首先，圍觀“組畫之一 《觀·水花》

濺起的水花”，我最終決定用冷藍(lán)色調(diào)來表現(xiàn)畫面的靜謐感，讓水花的出現(xiàn)來打破這種靜謐，水花是畫面的閃光點(diǎn)，其他地方多多少少做了弱化。系列二的古林與之手法相同，有意加大了色彩和素描的對(duì)比度，意在突出“神獸”這一視覺中心。而畫船

只使用的是紅黃暖色調(diào)，船只在狂風(fēng)大浪里依舊努力前行，表現(xiàn)出人與惡劣環(huán)境的對(duì)抗，暖色調(diào)在這里更能表達(dá)頑強(qiáng)不屈，積極向上的生命特征。

（2）選取局部在小稿上做出最終所想要的肌理效果，是油畫技法的一種，也是我偏愛的一種表現(xiàn)手法。在技法上選擇厚畫法，表現(xiàn)畫面的重量感。畫的過程中盡量有意識(shí)的保留一些意外的效果，虛實(shí)結(jié)合，把運(yùn)筆的流暢性和刮刀的硬度有效的結(jié)合起來，畫面中大的筆觸是用豬毛排刷不加油的情況下往上托，留下一些干枯且流暢的肌理，特別要注意在制作過程中不要破壞畫面色彩和素描大關(guān)系。同時(shí)注重同類色間微妙的色彩變化和色彩感受，利用冷暖，明暗，薄厚，筆觸等來區(qū)別相近顏色的部分，從構(gòu)圖到完成先畫素描稿再畫色稿然后才上大畫。畫面肌理的處理是繪畫當(dāng)中最主要的語言，尤其要注意的是肌理的薄厚和虛實(shí)，我是用刮刀和豬毛刷共同制作完成的。

3.創(chuàng)作中的重點(diǎn)難點(diǎn)及解決方案：油畫創(chuàng)作選材和構(gòu)圖以及技法的使用是創(chuàng)作最初遇到的最大的難點(diǎn)。創(chuàng)作意圖和表現(xiàn)形式是創(chuàng)作中的重難點(diǎn)，油畫技法的使用從始至終都在探索，人物處理從混拙到具象再到很強(qiáng)的肌理經(jīng)過了多次試驗(yàn)。水花、神獸的質(zhì)感和船上的人物也是一大難點(diǎn)。水花的處理既要有動(dòng)態(tài)感又要保持畫面的主次和色彩協(xié)調(diào)統(tǒng)一；神獸表面粗糙的紋路是在不加油的情況下將豬毛刷放平慢慢連拖帶掃完成的；船只和船上的人是將顏料大致攪拌沒調(diào)和完全的情況下往畫布上涂抹，同時(shí)注意用筆的流暢和松動(dòng)。另外，云朵是用刮刀單獨(dú)使用完成的，制作時(shí)控制好力度和面積大小。

4.整理完成：最后階段要回到畫面大關(guān)系的處理，確定畫面協(xié)調(diào)統(tǒng)一的情況下再對(duì)小細(xì)節(jié)深入刻畫，同時(shí)減去畫面中不必要或者喧賓奪主的細(xì)節(jié)，使畫面“粗中有細(xì)”肌理軟硬的運(yùn)用始終貫穿整個(gè)畫面。

四.創(chuàng)作總結(jié)

通過這次創(chuàng)作的思考，我認(rèn)識(shí)到了獨(dú)立思維的重要性。藝術(shù)構(gòu)思是一個(gè)復(fù)雜的過程，手法表現(xiàn)則是更為艱辛的實(shí)踐。創(chuàng)作不是憑空捏造，而是留心生活，用繪畫語言加以組織提煉出有真情實(shí)感的東西，當(dāng)然，嫻熟的繪畫技能也是必要的。創(chuàng)作時(shí)要思路清晰，主次分明，知道自己想要什么效果，不斷進(jìn)行大膽的嘗試，隨時(shí)調(diào)整自己的思路與想法。創(chuàng)作過程中的問題是難以避免的而關(guān)鍵是要想辦法解決，比如畫面肌理部分的處理就嘗試了多種辦法，做大小刮刀和不同軟硬度的畫筆對(duì)比，最后將兩者混合使用，軟硬度相結(jié)合?，F(xiàn)實(shí)和想象很多時(shí)候都是背道而馳的，創(chuàng)作過程中遇到的很多問題使我們更好的發(fā)現(xiàn)自己的不足并加以改進(jìn)。油畫創(chuàng)作要具備必要的油畫專業(yè)技能和美術(shù)理論知識(shí)，眼界和手上能力的統(tǒng)一是很難做到的，因此，任重而道遠(yuǎn)，此系列作品只是一個(gè)階段的初探，更長(zhǎng)的路需要我去慢慢摸索。

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