【摘要】：后印象派作為西方現(xiàn)代主義的開啟者，強(qiáng)調(diào)作品要抒發(fā)藝術(shù)家的自我感受和主觀感情，對色彩及形體進(jìn)行表現(xiàn)性的探索，創(chuàng)造出了一系列優(yōu)秀作品。本次創(chuàng)作是通過向日葵的不同形象，吸收和借鑒后印象派中注重色彩、線條動力與節(jié)奏的表現(xiàn)性手法，來表現(xiàn)向日葵無所畏懼、積極樂觀的生活態(tài)度，從而產(chǎn)生共鳴。

【關(guān)鍵詞】：后印象派；表現(xiàn)手法；藝術(shù)形式

【Abstract】：Post – Impressionism is the founding father of the western modernism ，whose point is emphasizing artists self-feeling and subjective emotion express， to explore how to express colors and creating a series of masterpiece. The work 《fear less》makes great resonate by collecting different features of sunflower absorbing and using the ways of caring colors and power of lines and rhythm of the post – impressionism for reference to express the fearless and optimistic attitude towards life of sunflower.

【Key Words】： Post Impressionism ；Expression technique；Artistic form

一、 創(chuàng)作思路

創(chuàng)作來源于生活，只有深入到生活中去發(fā)現(xiàn)、收集素材，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。在藝術(shù)表現(xiàn)上，我較為欣賞后印象主義的表現(xiàn)形式，注重畫面結(jié)構(gòu)、色彩、線條動力與節(jié)奏的運(yùn)用。在創(chuàng)作過程中，吸取和借鑒大師作品的技法和構(gòu)成特點(diǎn)，來找出一個適合自己的繪畫方法和技巧，使之可以表達(dá)自己的藝術(shù)思想。為了更好地表現(xiàn)出不卑不亢的向日葵，預(yù)期準(zhǔn)備采用后印象主義的油畫技法，表現(xiàn)向日葵積極向上、勇往直前的態(tài)度，并通過對畫面的色彩、構(gòu)圖、形式和光影等方面的經(jīng)營，營造富有視覺沖擊力的畫面氛圍，用自己對生活的感悟，把情感表現(xiàn)在創(chuàng)作中，真正地讓創(chuàng)作作品表現(xiàn)地更生活化、真實(shí)化，以實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作的本質(zhì)。

二、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀

油畫藝術(shù)這一繪畫形式經(jīng)歷了漫長的發(fā)展與變革，直到印象主義的產(chǎn)生。印象主義是人類繪畫藝術(shù)史上以色彩為焦點(diǎn)的一場革命。它豐富了色彩的表現(xiàn)語言，使人類繪畫藝術(shù)的進(jìn)程向前邁了一大步。而后印象主義在此基礎(chǔ)上，則強(qiáng)調(diào)自我感受的抒發(fā)，表現(xiàn)主觀情感和情緒。

后印象主義畫家的探索過程與成果對20世紀(jì)西方現(xiàn)代美術(shù)流派產(chǎn)生很大的影響。 塞尚主張繪畫擺脫文學(xué)性和情節(jié)性，充分發(fā)揮繪畫語言的表現(xiàn)力，推動了歐洲純繪畫觀念的流行和形式主義繪畫的發(fā)展，被譽(yù)為西方“現(xiàn)代繪畫之父”。他的作品注重理念、注重結(jié)構(gòu)，注重畫面的建筑美。他對體面的深入研究和高度重視，孕含了立體主義的因素。凡高多使用鮮艷的色彩，以及具有運(yùn)動感、波浪般急速流動的筆觸等獨(dú)特的藝術(shù)手法，把所描繪的對象，當(dāng)作表現(xiàn)自己強(qiáng)烈主觀感情的媒介。

三、創(chuàng)作過程

油畫創(chuàng)作通常包括選題、創(chuàng)作構(gòu)思、構(gòu)圖設(shè)計、修改、深入刻畫、調(diào)整等幾個環(huán)節(jié)，是一個從發(fā)現(xiàn)美到表現(xiàn)美的過程。通過描繪向日葵不同時期的生長狀態(tài)，借鑒后印象主義大師們注重色彩、線條動力與節(jié)奏的表現(xiàn)性技法。

（一）搜集素材

作為一名創(chuàng)作者要被生活所感動，被自己所要表現(xiàn)的對象所感動，創(chuàng)作出的作品才可能感動他人。為了能盡量使主題內(nèi)容接近真實(shí)生活，而又不缺乏藝術(shù)性，需要搜集大量素材。在確定了向日葵這一表達(dá)對象后，又瀏覽了梵高、高更、塞尚等眾多畫家的優(yōu)秀作品，從中借鑒了他們的創(chuàng)作風(fēng)格、技法和畫面光影的變化。

（二）起草小稿

繪制素描稿，在草稿定下來之后根據(jù)草稿的構(gòu)圖繪制完整的素描稿。繪制素描稿是為了后面油畫稿打基礎(chǔ)，在繪制素描稿時做到胸有成竹，對構(gòu)圖、主體物、空間、明暗關(guān)系等進(jìn)行細(xì)致的推敲。

（三）創(chuàng)作中期

油畫創(chuàng)作有著對形體、空間、色彩、材質(zhì)等極強(qiáng)的塑造性和表現(xiàn)力，油畫創(chuàng)作的多樣性，決定了油畫創(chuàng)作是一個較為復(fù)雜的過程。后印象主義不滿于客觀主義的再現(xiàn)和片面地追求外觀與色彩的表現(xiàn)手法，強(qiáng)調(diào)抒發(fā)自我感受，表現(xiàn)主觀感情、情緒或精神。重視形和線條、色彩和體面等形式因素，但具有明顯的個性化處理，創(chuàng)作特色表現(xiàn)為強(qiáng)烈的主觀化和個性化。因此，在畫面構(gòu)圖合理的基礎(chǔ)上，怎樣表達(dá)出這些才是關(guān)鍵。

（四）從全局處理畫面

在指導(dǎo)老師的幫助下進(jìn)行最后的調(diào)整，使整個畫面統(tǒng)一起來，防止局部的凸顯影響到整體效果。并將向日葵葉子的分布及大小稍加更改，并提高了明度使其更加富有層次感。之后又重點(diǎn)刻畫向日葵的花盤，運(yùn)用檸檬黃使向日葵的頭部更加明亮，更加生機(jī)勃勃。

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