【摘要】：臺(tái)灣由于特殊的歷史原因，在中國(guó)近代文化組成上占有獨(dú)特的地位，由于曾經(jīng)經(jīng)歷了荷蘭侵占和日本侵占的特殊歷史時(shí)期，文化上很早便開(kāi)始出現(xiàn)了外來(lái)的融合與交流。臺(tái)灣的華語(yǔ)流行音樂(lè)追根溯源，也是西方流行音樂(lè)文化來(lái)臺(tái)傳播使然。二十世紀(jì)末到新世紀(jì)交接之際正處于臺(tái)灣流行音樂(lè)“百家爭(zhēng)鳴”的高峰時(shí)期，而流行音樂(lè)作為一種特殊的文化符號(hào)，分析其發(fā)展與變化，對(duì)于臺(tái)灣音樂(lè)文化研究具有重要意義。

【關(guān)鍵詞】：臺(tái)灣流行音樂(lè)；文化特征

流行音樂(lè)作為一種“舶來(lái)品”的詞匯，泛指通俗易懂、傳播廣泛的新時(shí)代歌曲，是一種大眾的音樂(lè)文化產(chǎn)品。臺(tái)灣流行音樂(lè)即指生產(chǎn)于臺(tái)灣，旋律特點(diǎn)朗朗上口，歌詞直抒內(nèi)心情感的通俗音樂(lè)作品，主要借助大眾媒介傳播，且具有臺(tái)灣地域?qū)傩裕瑵M足于華人大眾文化需求心理的消費(fèi)級(jí)音樂(lè)。其來(lái)源于 20 世紀(jì) 40 年代末，由20年代流行于上海的通俗歌曲傳播到臺(tái)灣，爾后又吸收了歐美流行音樂(lè)和日本流行音樂(lè)，經(jīng)過(guò)臺(tái)灣校園民謠以及都市流行歌曲的發(fā)展，對(duì)大陸地區(qū)和臺(tái)灣地區(qū)都產(chǎn)生了巨大的影響，從而形成了當(dāng)今的臺(tái)灣流行音樂(lè)體系。但進(jìn)入2000年后，臺(tái)灣流行音樂(lè)在由短暫地百花齊放一片叫好之后，開(kāi)始慢慢走向下坡。作為一種通俗文化的范疇，研究臺(tái)灣流行音樂(lè)不僅是研究臺(tái)灣社會(huì)變遷的一個(gè)特殊的視角，亦是研究臺(tái)灣音樂(lè)文化發(fā)展的一個(gè)重要途徑。

一、以商業(yè)性為根本特征

臺(tái)灣的流行音樂(lè)是主要面對(duì)華人世界受眾的音樂(lè)產(chǎn)品，其隨著臺(tái)灣社會(huì)的發(fā)展，由臺(tái)灣的唱片公司生產(chǎn)流水線化操縱，以不同的大眾音樂(lè)傳播方式（如實(shí)體唱片、網(wǎng)絡(luò)流媒體等）為載體。臺(tái)灣流行音樂(lè)起初的成功是以讓兩岸華人都所廣泛接受和流傳的一種音樂(lè)形式，在主要包括兩岸之間的華人社會(huì)結(jié)構(gòu)和統(tǒng)一的語(yǔ)言環(huán)境之中建構(gòu)起來(lái)。作為流行音樂(lè)來(lái)說(shuō)，它是以公開(kāi)的商業(yè)性為目的，所以濃厚的商業(yè)性是臺(tái)灣流行音樂(lè)的根本文化特征。

作為商品，即使是作為文化范疇的流行音樂(lè)，在盡量滿足消費(fèi)者需求的同時(shí)，也不免需要向受眾獲取維系自己生產(chǎn)和發(fā)展所必需的利益。在2000年后網(wǎng)絡(luò)流媒體飛速發(fā)展的十幾年里，網(wǎng)絡(luò)傳播漸漸取代傳統(tǒng)實(shí)體唱片卡帶、CD等形式，但無(wú)論是實(shí)體唱片還是網(wǎng)絡(luò)流媒體音樂(lè)形式，流行音樂(lè)都具備傳播和販?zhǔn)鄣纳唐沸再|(zhì)，唱片公司讓流行音樂(lè)傳播更廣泛的根本目的亦是向受眾獲取更多商業(yè)利益。在臺(tái)灣的大學(xué)開(kāi)設(shè)的音樂(lè)系所當(dāng)中，將流行音樂(lè)制作課程定義為“商業(yè)音樂(lè)制作”，可見(jiàn)其對(duì)于流行音樂(lè)制作的培養(yǎng)模式之初就明確了其商業(yè)性。臺(tái)灣當(dāng)局現(xiàn)今也將臺(tái)灣流行音樂(lè)作為文化軟實(shí)力的重要儲(chǔ)備，近幾年其“文化部”建立了“影視及流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)局”，并連續(xù)向臺(tái)灣唱片公司提供“輔助基金”鼓勵(lì)臺(tái)灣原創(chuàng)流行音樂(lè)制作，可見(jiàn)臺(tái)灣已將流行音樂(lè)作為一項(xiàng)重要的文化產(chǎn)業(yè)。

二、以時(shí)代性為突出特征

臺(tái)灣社會(huì)的時(shí)代變遷造就了不同時(shí)期的臺(tái)灣流行音樂(lè)具有不同的時(shí)代性。比如九零年代的臺(tái)灣流行音樂(lè)與千禧年后的相比，無(wú)論是音樂(lè)本身的調(diào)式調(diào)性還是歌詞主題的思維邏輯，都存在較大差異。究其根本，社會(huì)環(huán)境和時(shí)代背景的差異，工業(yè)文明的興起，臺(tái)灣社會(huì)的發(fā)展，人們的生活方式和思維方式發(fā)生變化。流行音樂(lè)的受眾不再拘泥于傳統(tǒng)作品，開(kāi)始更加喜歡新奇和時(shí)尚的風(fēng)格，這種大眾走向改變的信息又反饋給唱片公司，唱片公司開(kāi)始根據(jù)貼近受眾改進(jìn)制作流行音樂(lè)的風(fēng)格與模式。

臺(tái)灣流行音樂(lè)從鄧麗君打頭打入大陸市場(chǎng)后，往后發(fā)展中的流行音樂(lè)作品，如李宗盛、羅大佑、齊秦、潘越云等都具有濃厚的人文色彩以及傳統(tǒng)的古典情結(jié)。反觀大陸地區(qū)的流行音樂(lè)，表現(xiàn)家國(guó)情懷與紅色新民歌的音樂(lè)作品正在大步進(jìn)入人民的文藝生活。

但步入二十一世紀(jì)后，臺(tái)灣的流行音樂(lè)仿佛集體宣告進(jìn)入一個(gè)嶄新的時(shí)代，一個(gè)色彩斑斕、具有新鮮生命活力與朝氣的娛樂(lè)化時(shí)代。大陸地區(qū)的娛樂(lè)化時(shí)代雖然相比臺(tái)灣地區(qū)晚了幾年的到來(lái)，但兩岸流行音樂(lè)作品與偶像交流的越來(lái)越頻繁，使兩岸聚合成了一種合力表達(dá)青春偶像盛世的氛圍，流行唱片工業(yè)與各種潮流時(shí)尚、青春偶像與造星影視塑造出一種琳瑯繽紛現(xiàn)代城市生活的美好愿景與想象。

臺(tái)灣社會(huì)和臺(tái)灣流行音樂(lè)的主流受眾的需求依然在日新月異地發(fā)生著變化，時(shí)代性可以說(shuō)是臺(tái)灣流行音樂(lè)作品發(fā)生變化以來(lái)不可磨滅的突出特征，是一種不管音樂(lè)如何變化的一種共通特征。

三、以?shī)蕵?lè)性為功能特征

臺(tái)灣流行音樂(lè)的題材種類繁多，涉及生活中的各個(gè)方面：愛(ài)情、親情、友情、勵(lì)志、思鄉(xiāng)、“詠物言志”、“借景抒懷”等等，有時(shí)候也會(huì)涉及到政治、戰(zhàn)爭(zhēng)、宗教、地域等等大主題思想。吸收了歐美流行音樂(lè)制作模式的臺(tái)灣流行音樂(lè)風(fēng)格上則更為多元，包括原住民音樂(lè)、爵士、RB（節(jié)奏藍(lán)調(diào)）、鄉(xiāng)村、中國(guó)風(fēng)、搖滾、說(shuō)唱、嘻哈等。豐富的題材與風(fēng)格，讓大眾在面對(duì)符合自己興趣的流行音樂(lè)作品時(shí)擁有許多選擇，人們?cè)谶x擇消費(fèi)和接受了自己喜歡的音樂(lè)作品后，開(kāi)始參與到流行音樂(lè)作品的傳播中來(lái)，大眾會(huì)根據(jù)個(gè)人喜好選擇的音樂(lè)作品，參與到社交活動(dòng)和消費(fèi)活動(dòng)中，如KTV聚會(huì)、年會(huì)表演、公共活動(dòng)等場(chǎng)合表演個(gè)人選擇的作品，又加快了流行音樂(lè)作品傳播的速度。如此往復(fù)，又加深了流行音樂(lè)作品的傳播和本身帶來(lái)的娛樂(lè)性。

進(jìn)入千禧年后的臺(tái)灣流行音樂(lè)，在大陸地區(qū)的傳播歷經(jīng)了實(shí)體唱片盜版猖獗和網(wǎng)絡(luò)流媒體平臺(tái)無(wú)授權(quán)肆意傳播的肆意局面，到現(xiàn)在已經(jīng)基本確定了通過(guò)授權(quán)平臺(tái)購(gòu)買正版數(shù)字音樂(lè)的消費(fèi)方式。在上班或上學(xué)途中每人一副耳機(jī)用手機(jī)客戶端聽(tīng)自己購(gòu)買選擇的音樂(lè)作品成了消費(fèi)群體的主流娛樂(lè)方式，這讓人們?cè)陂_(kāi)始一天的學(xué)習(xí)或工作之前，可以暫時(shí)娛樂(lè)放松自己的心情。

雖然一些流行音樂(lè)作品的本身內(nèi)涵或許具有比娛樂(lè)性的表達(dá)更為深刻的內(nèi)容，但其本身無(wú)法脫離大眾流行音樂(lè)消費(fèi)群體，本身功能也就無(wú)法脫離具有的消費(fèi)性和娛樂(lè)性。

四、以情感性為表達(dá)特征

臺(tái)灣流行音樂(lè)屬于大眾文化作品的范疇，而音樂(lè)所表達(dá)出來(lái)的情感是最能直觀地讓人們感受到的。流行音樂(lè)的表達(dá)方式則更為直接、真摯，透過(guò)旋律、歌詞、編曲、演唱，讓人們?nèi)菀桌斫夂徒邮芤魳?lè)里所傳達(dá)出來(lái)的情緒和感情，引起消費(fèi)群體的共鳴。2000年后的作品內(nèi)容其中不乏對(duì)于新世紀(jì)人群自我關(guān)懷類的作品，如黃小琥《沒(méi)那么簡(jiǎn)單》；也有對(duì)內(nèi)心感情深刻挖掘和自我剖析，如張惠妹《記得》；也有將嘻哈音樂(lè)融合進(jìn)臺(tái)灣本土音樂(lè)元素中的說(shuō)唱風(fēng)格流行音樂(lè)作品，如潘瑋柏《我的麥克風(fēng)》等等。

特定的情景容易引發(fā)人們想念起特定的記憶與情感，而流行音樂(lè)則是將這種情景場(chǎng)面通過(guò)音樂(lè)表達(dá)抽象化，再用音樂(lè)作品本身具象起來(lái)。雖然相同的一首流行音樂(lè)作品在人們腦海中可能會(huì)引起大家不同的記憶，但卻能達(dá)到相似的情感共鳴。古典音樂(lè)和流行音樂(lè)在這一點(diǎn)上特征上具有共性，但作為流行音樂(lè)作品，一定都是會(huì)有情感性的表達(dá)賦予在作品當(dāng)中。

特定的時(shí)代背景和社會(huì)文化環(huán)境影響了流行音樂(lè)作品的文化特征，作為世紀(jì)交接之處的臺(tái)灣流行音樂(lè)作品，同樣與其它時(shí)代的臺(tái)灣流行音樂(lè)作品存在著差異性，與同時(shí)代的大陸流行音樂(lè)作品也不盡相同，但同樣也證明了流行音樂(lè)作為一種文化作品，與所處社會(huì)環(huán)境密不可分。

筆者就離自己時(shí)期較近的作品進(jìn)行了簡(jiǎn)單的分析與梳理，而臺(tái)灣流行音樂(lè)作品在中國(guó)流行音樂(lè)作品中濃墨重彩的一筆，需要我們更深入地去探討。行文如有不足，還望指教。