【摘要】：《寧》是作曲家陳怡受美國(guó)明尼蘇達(dá)室內(nèi)樂協(xié)會(huì)和楊百漢大學(xué)巴羅國(guó)際作曲基金會(huì)委約，創(chuàng)作于2001年的混合三重奏（小提琴、大提琴、琵琶）。這部作品中的中國(guó)民族音樂語(yǔ)言融合了陳怡的創(chuàng)作風(fēng)格與個(gè)性，實(shí)現(xiàn)了音樂創(chuàng)作內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一。本文旨在通過深入分析中國(guó)民族音樂元素在這部作品中的個(gè)性化運(yùn)用與表現(xiàn)，研究其如何通過個(gè)性的音樂創(chuàng)作手法來展現(xiàn)民族音樂的內(nèi)涵，以個(gè)性化的音樂語(yǔ)言來表現(xiàn)音樂內(nèi)容。探索陳怡特色鮮明而又獨(dú)具魅力的創(chuàng)作風(fēng)格，同時(shí)也可以對(duì)當(dāng)代民族音樂作品的創(chuàng)作有所啟發(fā)。

【關(guān)鍵詞】：《寧》；陳怡；民族音樂元素；當(dāng)代

一、作曲家陳怡及其《寧》

華裔作曲家陳怡是近年來在國(guó)際音樂舞臺(tái)上最為活躍的作曲家之一。2001年，美國(guó)國(guó)家文學(xué)藝術(shù)院為陳怡頒發(fā)了艾夫斯作曲家獎(jiǎng)，這是全球?qū)ｉT為作曲家而設(shè)的金額最高之大獎(jiǎng)。評(píng)委會(huì)認(rèn)為陳怡的音樂將中國(guó)與西方音樂的影響與樂器法非常自然并富有色彩地融合為一體[1]。

陳怡的混聲三重奏（小提琴、琵琶、大提琴）《寧》創(chuàng)作于2001年。該作品是為“魂橋——場(chǎng)緬懷與和解的音樂會(huì)”而作，音樂會(huì)是為了紀(jì)念在第二次世界大戰(zhàn)期間慘絕人寰的“亞太沖突”而舉行[2]。漢字“寧”是二戰(zhàn)期間中國(guó)的首都南京的別名，另有安詳與和平之意。作曲家本人稱這是一首“把靈魂召回到一個(gè)安息的地方”的作品，為了追憶南京大屠殺，并展望未來的世界和平。這首作品是以一種充滿戲劇化的方式創(chuàng)作而成的，其音樂創(chuàng)作技法與音樂的表現(xiàn)內(nèi)容緊密結(jié)合，用獨(dú)具個(gè)性的音樂描繪了一幅殘忍暴力、痛苦悲劇的場(chǎng)景，以及發(fā)人深省的沉思和對(duì)寧?kù)o和平的渴望。

二、《寧》之民族化音樂語(yǔ)言個(gè)性化發(fā)展

《寧》這部作品中最具有代表性的民族性主題材料就是中國(guó)江蘇民歌《茉莉花》，一方面是這首民歌是中國(guó)流傳非常廣的代表性民歌，另一方面是貼合作品主題而選擇江蘇民歌?！盾岳蚧ā肥侵袊?guó)傳統(tǒng)民歌，起源于南京六合民間傳唱百年的《鮮花調(diào)》。流傳于民間的《茉莉花》有多個(gè)版本，在《寧》中選取的是江蘇民歌版本。

該主題材料以二度、三度的級(jí)進(jìn)為主，旋律線條呈波浪形。作品中多次出現(xiàn)并大量運(yùn)用該材料，但其引用手法各不相同，將這一中國(guó)傳統(tǒng)音樂素材以其個(gè)性化的技法展現(xiàn)在作品中。

（一）抽音重組

《茉莉花》主題材料的第一次出現(xiàn)在作品的第2、3小節(jié)。

此處原素材中的A、D、B、A、#F、A、B被抽取出來，先是前三個(gè)音下移小三度為#F、B、#G，節(jié)奏從原素材中的四個(gè)十六節(jié)奏變?yōu)槿B音節(jié)奏。緊接著出現(xiàn)的A、G、E、D、B、D，通過A連接，將原素材中間的五個(gè)音上移純四度出現(xiàn)，連續(xù)兩個(gè)三連音后，短暫的回到了原素材中的前十六后八節(jié)奏。

在《寧》的第6、7小節(jié)，將《茉莉花》主題材料抽取出來進(jìn)行重組。譜例3中圓圈部分，第一拍為原材料第三、四拍改變節(jié)奏，第二拍第三拍為原材料第一、二拍上移純四度原節(jié)奏出現(xiàn)，其中加入了一個(gè)E-bE的半音。

這些一個(gè)個(gè)小的旋律動(dòng)機(jī)聽起來在節(jié)奏上或是旋律的連貫性上和原材料沒有多大的關(guān)系，加上頻繁移調(diào)和不協(xié)和音的加入，造成一種若隱若現(xiàn)，卻又在音樂中四處彌漫的效果。

（二）對(duì)比復(fù)調(diào)

在《寧》中另一處理《茉莉花》主題材料的個(gè)性手法是將同一個(gè)材料，在三個(gè)聲部，用不同的對(duì)位技法使三個(gè)聲部彼此間產(chǎn)生對(duì)比關(guān)系。三種樂器的材料是一致的，但又呈現(xiàn)出形象對(duì)比與音色差異，共性中又體現(xiàn)出個(gè)性。

在《寧》的第114-116小節(jié)。此處用復(fù)調(diào)的手法對(duì)主題材料進(jìn)行展開。最先出來的是琵琶的聲部，將主題材料以緊縮節(jié)奏，片段式的進(jìn)行陳述。緊接著小提琴將主題音調(diào)音型化發(fā)展出現(xiàn)，作為一種伴奏音型，逐漸形成旋律線條，背景式鋪墊。最后，大提琴將主旋律節(jié)奏放寬，在低音區(qū)緩緩進(jìn)入，并通過不斷的離調(diào)對(duì)主題進(jìn)行變化發(fā)展。此處的音樂已經(jīng)進(jìn)入到日軍侵華，中國(guó)人民慘遭欺辱和殺戮后，中國(guó)人民遍地哀嚎的場(chǎng)景，三個(gè)聲部都以《茉莉花》主題材料為動(dòng)機(jī)進(jìn)行發(fā)展，呈現(xiàn)出一個(gè)中國(guó)人民在絕望中相互哭訴，陰郁凄涼的場(chǎng)景。

（三）材料融合

《寧》這部作品反映的是二戰(zhàn)期間中國(guó)慘絕人寰的南京大屠殺事件，因此在作品中，代表日本的音樂材料是取自日本傳統(tǒng)五聲調(diào)式音階的A、bB、D、E、F，用音級(jí)集合的方式來表示為：0、1、5、7、8。在《寧》中陳怡用來代表日本的主要和聲與旋律動(dòng)機(jī)材料為：A、bB、B、D、E、F。音級(jí)集合為：0、1、2、5、7、8。與日本的傳統(tǒng)五聲調(diào)式相比，多了一個(gè)B。使這組音列中由原來的一個(gè)三全音（bB-E）變成加上（B-F）的兩個(gè)，原來的兩個(gè)小二度增加到三個(gè)，增加這組“入侵者”的不和諧色彩與猙獰面目。

在作品中，陳怡巧妙的將代表日本的動(dòng)機(jī)材料融于《茉莉花》中。

在《寧》的第169-171小節(jié)。從前面的168小節(jié)開始，音樂由三種樂器以很弱的力度演奏，小提琴與大提琴加弱音器，琵琶連續(xù)的長(zhǎng)音，呈現(xiàn)出的迷茫黑暗，轉(zhuǎn)入到《茉莉花》主題。小提琴與大提琴相隔兩個(gè)八度，以連續(xù)的三連音音型，平行演奏片段式的茉莉花音調(diào)，速度開始加快，力度加強(qiáng)。其中不斷離調(diào)、音區(qū)翻轉(zhuǎn)并添加附加音。在169小節(jié)的最后五個(gè)音陳怡將其變成了日本五聲調(diào)式。這五個(gè)音為：#F、G、B、#C、D，用音級(jí)集合為：0、1、5、7、8?？梢园l(fā)現(xiàn)，其音級(jí)集合與日本五聲調(diào)式是相同的。此處以茉莉花音調(diào)為主，日本五聲音調(diào)融于其中，小提琴與大提琴同時(shí)演奏，琵琶穿插其中，暗喻著中國(guó)人民即將奮起的精神，再往后音樂便進(jìn)入到了正義與邪惡的較量場(chǎng)景。

作曲家以中國(guó)的《茉莉花》音調(diào)代表中國(guó)人民，以日本的傳統(tǒng)調(diào)式音階代表入侵的日本人。通過作曲家的巧妙安排。將日本調(diào)式音階自然的融于茉莉花音調(diào)中。表示著中國(guó)遭到日本的入侵，此時(shí)仍然受到日本的壓迫與殺戮，但此處以茉莉花音調(diào)為主，預(yù)示著中國(guó)人民即將奮起。

結(jié)語(yǔ)

《寧》這部音樂作品的創(chuàng)作，極大地發(fā)揮了小提琴、琵琶與大提琴的表現(xiàn)力，將民族音樂元素以獨(dú)特的方式呈現(xiàn)在作品中。相比其他使用民族音樂元素的作曲家來說，在組織材料上，陳怡更多的注重音樂表現(xiàn)的內(nèi)容與情感，并不是單純的展現(xiàn)技法。而是通過其個(gè)性化的創(chuàng)作手法，將各具風(fēng)格的中西方音樂巧妙地融合在一起，以其具有鮮明特點(diǎn)的音樂形象描繪了一場(chǎng)慘絕人寰的戰(zhàn)爭(zhēng)與人們的心靈變化，讓創(chuàng)作技法始終與音樂的內(nèi)容緊密聯(lián)系。通過對(duì)《寧》中的民族音樂元素個(gè)性化發(fā)展的分析，讓筆者更加深刻的認(rèn)識(shí)到中國(guó)音樂文化是民族音樂創(chuàng)作之根本，而民族音樂的創(chuàng)作絕非簡(jiǎn)單的引用、借鑒與疊加，而應(yīng)該結(jié)合自己的思考，展現(xiàn)其內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)音樂形式與內(nèi)容的一體化。

注釋：

[1]王小夕.唱出自己的聲音-陳怡音樂創(chuàng)作中的個(gè)性體現(xiàn)

[2]黎頌文.東方素材 西方技法—分析陳怡混聲三重奏作品《寧》的主題材料及技術(shù)處理手段

參考文獻(xiàn)：

[1]高山.陳怡音樂作品民族化創(chuàng)作風(fēng)格的特點(diǎn)及啟示—基于和聲學(xué)理論方法的研究 [D].東北師范大學(xué)，2013.6

[2]黎頌文.東方素材 西方技法—分析陳怡混聲三重奏作品《寧》的主題材料及技術(shù)處理手段 [J].星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2007.9

[3]王小夕.唱出自己的聲音—陳怡音樂創(chuàng)作中的個(gè)性體現(xiàn) [J].人民音樂，2006年第九期