【摘要】：作為一名能與李清照比肩的詞人，朱淑真的地位逐漸被學(xué)術(shù)界認(rèn)可。盡管她的生平事跡并不可考，但她的作品卻代表了南宋女性的心聲。本文以詩(shī)作內(nèi)容為中心，分析她詩(shī)作中對(duì)春景詩(shī)歌的理解與寄托。

【關(guān)鍵詞】：朱淑真；春景詩(shī)；愁苦

朱淑真，號(hào)幽棲居士，是宋代著名的女詞人、女詩(shī)人。通過對(duì)其詩(shī)詞的深度解析，我們大約可以看出朱淑真生活在一個(gè)封建貴族家庭，“幼警慧，善讀書，工詩(shī)，風(fēng)流蘊(yùn)藉。”琴棋書畫樣樣精通，詩(shī)詞歌賦尤其擅長(zhǎng)，“悶無消遣只看詩(shī)” 。朱淑真雖與李清照所處時(shí)代大致相同，但卻不如李清照名氣大。朱淑真在所處時(shí)代并無揚(yáng)名，直到魏仲恭發(fā)現(xiàn)了她的詩(shī)集，整理編輯才得以流傳于世，所以朱淑真之名氣是后世形成的。明清之際，學(xué)者們漸漸將李清照與朱淑真合稱，稱其為宋代的“閨閣雋才”。朱淑真其詩(shī)數(shù)量和質(zhì)量高于李清照。中華書局出版的《朱淑真集注》中共有詩(shī)歌337首，而詞作僅33首，其詩(shī)歌中書寫最多的便是春景詩(shī)，共有101首，占其詩(shī)歌總數(shù)的三分之一左右。本文以朱淑真的春景詩(shī)為主要內(nèi)容，分析其詩(shī)歌特色、春景詩(shī)的繼承與創(chuàng)新以及蘊(yùn)含在詩(shī)歌中的清逸與閑愁。

一

中國(guó)古代詩(shī)歌中有許多歌詠四時(shí)景物之詩(shī)，其中尤以春景詩(shī)最多，所謂“一年之計(jì)在于春”，春天往往寄托詩(shī)人的期待，而期待過后也常常徒生 “愁情”。魏晉六朝時(shí)的傷春作品頗多，這必然與“漢末的戰(zhàn)亂離別以及魏晉的仕宦羈旅、 離愁別緒、 兩地相思的怨排” [王晚霞，俞 巧著：《漢魏六朝詠春詩(shī)散論》，湖南第一師范學(xué)院學(xué)報(bào)， 2010年2月第10卷第1期]密切相關(guān)，這樣的時(shí)代背景使?jié)h魏六朝時(shí)詠春詩(shī)中的春恨、春怨主旨更加鮮明。如《古詩(shī)十九首》中的《涉江采芙蓉》、《青青河畔草》都是寫春景而發(fā)情之作。盛唐之時(shí)，由于國(guó)力昌盛，物阜民豐，人民生活安逸，所以詩(shī)人筆下的傷春之詩(shī)相對(duì)較少。且唐代的春景詩(shī)很少見矯揉造作，一般都昂首挺胸、直接抒發(fā)最真切的感受?！把嗖萑绫探z，秦桑低綠枝。”在美麗的大自然中，詩(shī)人越發(fā)的想要表現(xiàn)其豪邁的情懷，詩(shī)人李白就是代表，“春風(fēng)傳我意，草木別前知”中，是何等的自信與灑脫，這是盛唐氣象映射在詩(shī)人身上的一種體現(xiàn)。而到了宋代，統(tǒng)治階級(jí)的腐敗，人民生活的凄慘，邊防的失利，使得宋朝的春景詩(shī)充滿消極悲觀的色彩，尤其是南宋以來，詩(shī)人的傷春色彩愈加濃烈。而朱淑真就生活在這樣一個(gè)時(shí)代背景下。

二

縱觀朱淑真的春景詩(shī)，只有16首作品是用來描述其樂觀喜悅的心情，而剩余84首都表現(xiàn)了她的愁苦和孤獨(dú)，可以說朱淑真的春景詩(shī)是她“愁苦”心情的寄托。其實(shí)不止春景詩(shī)，“愁”字始終貫穿朱淑真的詩(shī)集中，據(jù)統(tǒng)計(jì)，“愁”字出現(xiàn)的頻率多達(dá)70余次，可見詩(shī)人內(nèi)心的愁緒多深，正所謂“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭。”那詩(shī)人為何有如此大的不滿與牢騷呢？前文我們已經(jīng)說過，這必然與時(shí)代風(fēng)氣相關(guān)。南宋處于宋朝的末期，政治黑暗，社會(huì)動(dòng)蕩，人民生活在水深火熱之中，雖然朱淑真出生于富貴人家，婚嫁對(duì)象也是官宦之家，自然不會(huì)經(jīng)歷饑寒之苦。然而朱淑真的春景詩(shī)中也表現(xiàn)了對(duì)農(nóng)民的關(guān)注，例如《膏雨》這首詩(shī)：

添得垂楊色更濃，飛煙卷霧弄輕風(fēng)。展勻芳草茸茸綠，濕透夭桃薄薄紅。潤(rùn)物有情如著意，催化無語自施工。一犁膏脈分春隴，只慰農(nóng)桑在眼中。

詩(shī)人描寫了雨后草木生長(zhǎng)，春雨滋潤(rùn)萬物的景象。這首詩(shī)不同于其他詩(shī)歌，跳出詩(shī)人自己狹小的生活和情感圈子，為農(nóng)事而喜悅。這從側(cè)面表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)確實(shí)動(dòng)蕩不安，連很少出門、不問世事的朱淑真都開始關(guān)注民生。

南宋理學(xué)開始興盛，社會(huì)的開明度降低，女性逐漸退居家庭，因此造成女性纖細(xì)，內(nèi)向的性格特征。朱淑真作為一名“知識(shí)分子”，對(duì)社會(huì)所強(qiáng)加的條條框框自然沒有好感，她是一個(gè)倔強(qiáng)而追求自由的個(gè)體。作為一名大家閨秀，她被“幽禁”在“竹搖清影罩幽窗”的深閨庭院中，其壓抑程度可想而知，南方女性特有的細(xì)膩與敏感在她的身上得到放大，這也是她詩(shī)歌中多是閨閣景物的原因。

另外婚姻與愛情的不滿也是造成朱淑真愁情詩(shī)歌的原因。宋代理學(xué)興盛，對(duì)婦女的要求變高“女子無才便是德”，“貞女”、“烈婦”受到社會(huì)的贊美，因此無數(shù)婦女無法自由的選擇自己的婚姻，而朱淑真的婚姻也一早被父母包辦，嫁給一個(gè)不懂生活情趣的官吏，因此她大聲呼喊“春光縱好須歸去，誰伴幽人著意留。”自古才子佳人便是人們心中天造地設(shè)的一對(duì)，而朱淑真這樣一為佳人，理所當(dāng)然的期盼著才子的到來，然而理想與現(xiàn)實(shí)的差距讓她徒生憂愁。

三

敏感多情的朱淑真醉心于春天的美麗，然而由于其內(nèi)心的不滿，所以即使是風(fēng)和日麗的艷陽天，她依然有著諸多的愁緒無法舒展，正所謂“新春不換舊情懷”。初春時(shí)便抒發(fā)時(shí)光易逝，人事莫測(cè)的傷感，“聊把新詩(shī)記風(fēng)景，休嗟萬事轉(zhuǎn)頭空?！保ā缎麓骸罚┐阂垢枪录烹y眠“寄寄海棠枝上月，照人清夜月如何。”（《春日雜書十首》）暮春時(shí)其情感更加濃烈，因春去而悲苦“斷腸芳草連天碧，春不歸來夢(mèng)不通。”（《晚春有感》）在如此溫暖舒暢的季節(jié)中，詩(shī)人愁苦之情如此沉重，那就更不要說春雨之時(shí)了?！拔鞘@干曲，一曲闌干一曲愁?！痹?shī)人將無法描繪的感覺用危樓這樣具象的事物描繪出來，寫出了愁之深，之多，頗有心意。

朱淑真雖春景詩(shī)“愁”緒頗多，但其愁卻不盡相同。在詩(shī)人筆下，“愁”是有形象的，有聲音的，有形態(tài)的具體表現(xiàn)。有的“愁”是用形態(tài)表現(xiàn)的，“瘦不勝衣怯杜鵑”，頗有李清照“人比黃花瘦”的感覺；有的“愁”是鋪天蓋地的，“園林深寂撩幽恨，山水昏明腦暗顰?！闭麄€(gè)世界都被愁緒籠罩的感覺。另外朱淑真還擅長(zhǎng)運(yùn)用小事物來表現(xiàn)其“愁苦與斷腸”，如“鶯花有很偏供我，桃李無言只惱人 ”用鶯花、桃李這種美麗小巧的事物來表現(xiàn)她細(xì)膩的愁思，更加生動(dòng)具體。

朱淑真的詩(shī)歌是真情的流露，“一切景語皆情語”，詩(shī)人用她的脈脈溫情傳遞出心中的無盡閑愁，表現(xiàn)其女兒姿態(tài)，這就與男性詩(shī)人的作品不同。雖然男性詩(shī)人會(huì)從角色扮演的角度來寫情緒，發(fā)感想，但是卻不同于女性詩(shī)人的細(xì)膩與婉約，所以朱淑真的詩(shī)歌會(huì)受到后代詩(shī)人的傳唱也不無原因。

總結(jié)

本文通過對(duì)朱淑真詩(shī)集中春景詩(shī)的簡(jiǎn)略論述，研究其愁苦之情產(chǎn)生的原因，其春景詩(shī)中如何體現(xiàn)的愁苦情緒，以及將藝術(shù)手法與愁苦情緒的融合。王國(guó)維在《人間詞話》中說道：“昔人論詩(shī)詞，有景語、情語之別。不知一切景語，皆情語也?！敝焓缯鎸⑶榕c景完美的融合，創(chuàng)作出體現(xiàn)其遭遇與心聲的真切動(dòng)人、清婉自然的作品。朱淑真作為中國(guó)歷史上著名的女詩(shī)人，理應(yīng)得到應(yīng)有的重視與尊重，她有自己獨(dú)特的思想與性格，不是蕓蕓眾生中普通的個(gè)體，因此她的作品依然值得投入研究。

參考文獻(xiàn)：

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