【摘要】： 2017年2月上映的電影《上海王》對(duì)筱月桂從一品樓的丫頭躍升為上海的王者的過(guò)程進(jìn)行了詳細(xì)的描述。在這部電影中，筱月桂轉(zhuǎn)變了她初始的卑微無(wú)奈的奴性，最終實(shí)現(xiàn)了女性和人性的雙重升華。在電影《上海王》中，特殊歷史環(huán)境下存在的另類(lèi)真實(shí)得以展現(xiàn)，這部電影對(duì)女性主義的覺(jué)醒進(jìn)行了深刻的描述。本文對(duì)電影《上海王》中的體現(xiàn)出來(lái)的女性意識(shí)進(jìn)行了具體的分析。

【關(guān)鍵詞】：電影《上海王》；女性意識(shí)

1.女性視角下的歷史敘述

電影《上海王》描述了女性成長(zhǎng)的過(guò)程。起初，農(nóng)村丫頭筱月桂被販賣(mài)到妓院。之后，在幾經(jīng)周折和努力之后，成為上海幕后的王后。在筱月桂人生歷程中，總共有三個(gè)男人跟她有關(guān)聯(lián)，她通過(guò)身體獲得了這些男人的信任，最終使自己的身份得到改變。筱月桂與男人間的關(guān)系逐漸變?yōu)榛ハ嗬玫年P(guān)系。在這部電影中，女性與男性的依賴(lài)與附屬關(guān)系被改變了。正是這樣，她在無(wú)形中對(duì)上海的歷史發(fā)展產(chǎn)生影響。首先，讓我們來(lái)對(duì)筱月桂的身世理清一下，她曾經(jīng)出生于上海郊區(qū)的農(nóng)村，然后過(guò)了一段時(shí)間，被販賣(mài)到妓院，在妓院做丫頭。洪門(mén)首領(lǐng)常力雄經(jīng)常光顧該妓院，看中了她。接下來(lái)，常力雄被殺害，筱月桂又被賣(mài)到二等妓院。為了生存，她自己組建了劇團(tuán)，通過(guò)演唱農(nóng)村小調(diào)為生。在黃佩玉這個(gè)洪門(mén)新幫主的幫助下，筱月桂做了他的情婦，最終才使自己的劇團(tuán)勢(shì)力更加強(qiáng)大起來(lái)。然而，好事不長(zhǎng)久，筱月桂跟自己的情人一起謀殺了黃幫主，成為了幕后真正的上海王，也為常爺報(bào)仇雪恨了。綜上，筱月桂的人生可以說(shuō)是具有傳奇色彩的，從該電影中可以看出，女性在歷史的長(zhǎng)河中也肩負(fù)著十分關(guān)鍵的角色，主人公借助自己身體上的優(yōu)勢(shì)，不僅僅實(shí)現(xiàn)了地位的提高，更值得一提的是，在男性主權(quán)的社會(huì)里，女性充分發(fā)揮自主能動(dòng)性，一改依賴(lài)男性而生存的性格。

在歷史的長(zhǎng)河中，女人在很多時(shí)候是一件滿(mǎn)足男人性欲的商品。女性性愛(ài)需求是很少能夠得到尊重的。法國(guó)當(dāng)代最有影響力的小說(shuō)家、戲劇家和文學(xué)理論家西蘇曾經(jīng)有云：“幾乎一切關(guān)于性的東西還有待于婦女來(lái)寫(xiě)?！笔聦?shí)上，換句話(huà)也就是說(shuō)要使描寫(xiě)軀體而在肉體快感與美感有機(jī)聯(lián)系起來(lái)。電影《上海王》是由虹影同名小說(shuō)改編而成的，虹影在該小說(shuō)中對(duì)壓抑狀態(tài)下的女性欲望進(jìn)行了剖析，對(duì)于女性壓抑情欲進(jìn)行了充分地發(fā)泄，努力喚起人們對(duì)女性意識(shí)的覺(jué)醒。在該部電影中，我們可能對(duì)其中女主角性愛(ài)高潮的場(chǎng)景印象比較深刻，在跟常力雄性愛(ài)的過(guò)程中，筱月桂曾經(jīng)多次出現(xiàn)對(duì)性愛(ài)的幻覺(jué)，在常爺過(guò)世之后，她也常常記憶猶新。盡管虹影認(rèn)為通過(guò)寫(xiě)性來(lái)對(duì)大家進(jìn)行吸引也許是一種低級(jí)趣味。然而，這也是女性發(fā)現(xiàn)自我的表現(xiàn)。對(duì)此進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，也就是強(qiáng)調(diào)了女人在性方面跟男人地位的平等性。但是，女性的意識(shí)不僅僅是在性欲上需要得到滿(mǎn)足，還應(yīng)當(dāng)有社會(huì)上的需要。在《上海王》電影中，筱月桂通過(guò)自己的努力奮斗實(shí)現(xiàn)了自己人生命運(yùn)的巨大改變，但是她自己心理上仍然是比較孤獨(dú)的。在《上海王》中，筱月桂跟其他五個(gè)女人有關(guān)系。

在電影《上海王》中，筱月桂還充當(dāng)了一個(gè)反抗父權(quán)制的女斗士的形象。這其中隱含了女作家對(duì)男性中心主義的權(quán)威意識(shí)的叛逆和對(duì)女性獨(dú)立自主意識(shí)的覺(jué)醒。在《上海王》中，作為一名女性形象，筱月桂是有很多審美優(yōu)點(diǎn)的，比如筱月桂在跟幾個(gè)男人的斗爭(zhēng)中，給男性帶來(lái)了很多新奇的東西，在一定程度上突出了我國(guó)女性?xún)?yōu)良傳統(tǒng)特征。在電影《上海王》中，作者在取名時(shí)是下了一番功夫的，片名隱含了自己的目的，也就是說(shuō)女人盡管在很多公共場(chǎng)合難以展示自己的實(shí)力，但通過(guò)幕后操作，還是能夠跟男人處于相同的地位的。在《上海王》中，筱月桂成為幕后真正的上海王，雖然電影情節(jié)有些夸張，但還是能夠表達(dá)作家的心理愿望。在電影《上海王》的末尾，電影似乎沒(méi)有結(jié)局，筱月桂寂寞地生活著。這在一定程度上是女作家對(duì)女性意識(shí)的弘揚(yáng)的表現(xiàn)。

2.電影《上海王》中的女性意識(shí)分析

筱月桂改過(guò)姓氏，本姓陳，鄉(xiāng)村出生，當(dāng)她的父母先后死去之后，她的舅娘將她賣(mài)給妓院做丫頭，自此，也就有了小月桂的外號(hào)。在電影《上海王》中，通過(guò)對(duì)小月桂在妓院一品樓的種種經(jīng)歷的闡述，對(duì)她的人生進(jìn)行了詳細(xì)地描繪。起初，小月桂在一品樓僅僅是一個(gè)身份地位極低的小丫頭，然而那時(shí)候，她在心理上比較滿(mǎn)足。她認(rèn)為，一品樓的生活已經(jīng)算是不錯(cuò)了，至少要比鄉(xiāng)下要好一些吧。她在一品樓至少不缺吃不缺穿。盡管地方是小了點(diǎn)，工作時(shí)間也很長(zhǎng)，經(jīng)常要工作到凌晨才下班。然而，小月桂沒(méi)有怨言，她此時(shí)還是對(duì)自己的當(dāng)前生存狀況比較滿(mǎn)足的。當(dāng)然，她也羨慕大房丫頭在一品樓中較高的地位，并且她們的臥室要比自己的寬敞得多。后來(lái)，她跟上海洪門(mén)的幫主常力雄認(rèn)識(shí)了，她的命運(yùn)由此而改變了。常力雄對(duì)小月桂非常好，命人根據(jù)一品樓姑娘的標(biāo)準(zhǔn)給小月桂安置住處，并給她分配了幾個(gè)姨娘。小月桂對(duì)于常力雄的感情是比較模糊的，盡管這是她人生中的第一個(gè)男人，但是她還是不敢相信愛(ài)情來(lái)得這么快。常力雄剛開(kāi)始對(duì)小月桂也僅僅是玩玩而已，當(dāng)后面接觸多了，就覺(jué)得小月桂很有性格，小月桂比較坦直的性格博得了常爺?shù)南矏?ài)。雖然小月桂拿得出手的表演僅僅是鄉(xiāng)下花鼓，而這種表演是不符合大眾的口味的。然而，常爺卻一反常人的喜好，對(duì)小月桂情有獨(dú)鐘，還承諾她要娶她進(jìn)門(mén)。在一品樓的老板新黛玉看來(lái)，小月桂不但沒(méi)有學(xué)識(shí)，也沒(méi)有才藝，常爺覺(jué)得小月桂跟別的女孩子有不一樣的地方。這要從常爺跟小月桂的情愛(ài)經(jīng)歷說(shuō)起，小月桂一反女子常有的害羞性格，對(duì)于客人，她不像別的一品樓的姑娘一樣膽小。小月桂學(xué)會(huì)大膽享受。在一品樓的經(jīng)歷中，她使用“飛”來(lái)概括自己的歷程。通過(guò)這些，我們可以看出，女性意識(shí)得到了體現(xiàn)?？v觀這部由虹影的小說(shuō)改編的電影《上海王》，對(duì)于性愛(ài)描寫(xiě)是比較獨(dú)特的，比較明顯地突出了女性自我意識(shí)的逐漸覺(jué)醒的過(guò)程。不論怎樣，這對(duì)于文學(xué)史還是社會(huì)現(xiàn)實(shí)而言，都是具有一定的意義的。

3.小結(jié)

《上海王》對(duì)歷史的顛覆， 都體現(xiàn)了虹影作品中強(qiáng)烈的女性色彩，這不僅有助于我們理解虹影寫(xiě)作的趨向， 更有助于深入理解虹影的女性主義情感。電影《上海王》充分展示了女性自我意識(shí)逐漸覺(jué)醒的女性意識(shí)。

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