【摘要】：隨著電影技術(shù)的進(jìn)步，電影創(chuàng)作者美學(xué)觀念的更新以及觀眾視聽經(jīng)驗(yàn)的逐步積累和提高，越來(lái)越多的電視劇使用快速剪輯手法，本文擬從時(shí)空處理、因果邏輯的省略、節(jié)奏、快速剪輯和碎片剪輯的比較以及快速剪輯等五個(gè)方面來(lái)論述快速剪輯在美劇中的特點(diǎn)及應(yīng)用，并結(jié)合美劇《超感獵殺》作為具體案例加以分析，最后指出，快速剪輯是完全不同于傳統(tǒng)剪輯的創(chuàng)作手法。

【關(guān)鍵詞】：蒙太奇；快速剪輯；節(jié)奏

電影從誕生之日發(fā)展到今天，視聽語(yǔ)言發(fā)生了巨大的變化，這種變化不僅依賴于電影技術(shù)的進(jìn)步和創(chuàng)作者美學(xué)觀念的更新，更是電影觀眾視聽經(jīng)驗(yàn)逐步積累和提高后的必然要求。電視劇的要求，特別是一些制作精良的電視劇更是達(dá)到了電影的制作要求。在影視影像方面， 最為顯著的變化是一部電影的鏡頭數(shù)量越來(lái)越多，鏡頭平均長(zhǎng)度越來(lái)越短，鏡頭剪輯越來(lái)越快速了。

本文的“快速”有兩層含義：第一，鏡頭的時(shí)間度量，指一個(gè)時(shí)間很短的鏡頭；第二，在鏡頭組接是對(duì)時(shí)空的處理方式。快速剪輯是截取完整動(dòng)作過程的一小部分，他們的時(shí)空是斷裂的，通過快速剪輯讓故事得到連貫的表意。通過快速剪輯以及其他能表意的內(nèi)容疊加在一起，就有了多重意義，發(fā)揮出其能量和作用。當(dāng)眾多時(shí)空斷裂的鏡頭組接在一起時(shí)，這個(gè)系統(tǒng)會(huì)傳達(dá)出一種整體的視覺風(fēng)格好而影響沖擊力，進(jìn)而影響觀眾的視覺心理。雖然快速剪輯也是對(duì)時(shí)空的省略，但跟經(jīng)典的“無(wú)縫剪輯”卻完全不同，后者通過某些視覺策略呈現(xiàn)給觀眾流暢的時(shí)空省略的心理幻覺，而快速剪輯完全拋棄了這種流暢的心理幻覺，它通過鏡頭跳切造成的視覺不適直接告訴觀眾時(shí)空省略的事實(shí)。[1]

美劇《超感獵殺》以來(lái)自世界不同地方的八位主角為中心，他們都曾目睹過殘暴幻象，進(jìn)而發(fā)覺彼此的心靈能夠因此產(chǎn)生連結(jié)。這八人不但能夠互相感應(yīng)、看見彼此、相互交談， 還可探知對(duì)方心底深處的秘密。他們不僅要適應(yīng)這些全新能力， 試著與其他人相處，還要找出為何會(huì)惹來(lái)殺身之禍。該劇通過凌厲、極致、富有沖擊力的鏡頭語(yǔ)言和剪輯手法，塑造了8個(gè)不同國(guó)籍，不同身份，不同性別，不同種族的形象。該系列的第一二部都是由拉娜·沃卓斯基、莉莉·沃卓斯基、詹姆斯·麥克特格、丹·格拉斯、湯姆·提克威5位導(dǎo)演分配自己的集數(shù)完成。由于每個(gè)角色本身的設(shè)置不一樣，有黑幫、喜劇、愛情、商戰(zhàn)等等，每位導(dǎo)演按照自己的處理方式完成了任務(wù)，最后剪輯出來(lái)的效果也是連貫的，節(jié)奏是張弛有度的。

一、自由處理時(shí)空

愛森斯坦認(rèn)為“觀眾是戲劇的主要材料”，把觀眾吸引到“預(yù)想的方向”是戲劇的主要任務(wù)。他反對(duì)把觀眾帶進(jìn)編織得完美的故事情節(jié)中去的那種舊的戲劇模式。愛森斯坦主張以多樣化的視點(diǎn)—吸引力蒙太奇的空間共時(shí)性，打碎線性情節(jié)的時(shí)間連續(xù)性。[2]傳統(tǒng)的剪輯遵循“無(wú)縫剪輯”原則，即遵循時(shí)空的統(tǒng)一和完整，通過某些規(guī)則組接鏡頭來(lái)制造統(tǒng)一的時(shí)空幻覺，整個(gè)動(dòng)作段落的銀幕時(shí)間和觀眾觀影的心理時(shí)間基本一致，它一般使用動(dòng)作分解法處理兩個(gè)鏡頭的剪輯點(diǎn)，剪接點(diǎn)流暢自然，讓觀眾忽視剪接點(diǎn)的存在是其基本要求。在這樣的段落中，既有交代環(huán)境和空間位置關(guān)系的中景或全景鏡頭，又有交代動(dòng)作細(xì)節(jié)的近景和特寫鏡頭，在銀幕上完整地呈現(xiàn)動(dòng)作發(fā)生、發(fā)展、高潮及結(jié)束的整個(gè)過程，強(qiáng)調(diào)動(dòng)作因果邏輯的合理性。

而在美劇《超感獵殺》系列中，由于8個(gè)不同身份的人來(lái)自不同國(guó)家和地區(qū)，而且他們之間能互相通感，對(duì)時(shí)空的處理顯得更為自由和靈活，他通過選取連續(xù)動(dòng)作過程中最關(guān)鍵的動(dòng)作點(diǎn)而獲得一系列極短的鏡頭，并把這些鏡頭無(wú)技巧地組接在一起，大大加快了動(dòng)作的節(jié)奏。由于這些片段特寫，全景別系列鏡頭占了大多數(shù)，因此角色的空間位置關(guān)系的交代不甚明晰，導(dǎo)演就是要混淆這種清晰，因?yàn)?個(gè)人本身一體。在《超感獵殺》第二部一開篇就直接點(diǎn)名主題：勇氣。還有一個(gè)在該主要導(dǎo)演所有的影視劇中貫穿的主題：我是誰(shuí)。該劇從第二部第一集開篇的11：49到13：02，在這1分鐘13秒的時(shí)間里，總共出現(xiàn)了87個(gè)鏡頭，其中鏡頭內(nèi)容把8個(gè)人的一生基本概括，他們的身世、身份、困惑、恐懼、將來(lái)、愛情、失去等的種種經(jīng)歷給觀眾回顧了一遍，全部展現(xiàn)在這1分13秒鐘。有一些鏡頭是由一個(gè)長(zhǎng)鏡頭剪開。這些鏡頭組接中，時(shí)空是倒流的、重復(fù)的、錯(cuò)位的，它跟我們的一般剪輯中看到的正向時(shí)空流程是不同的。

如果說，采用一般剪輯完成的段落是通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)溺R頭組接引導(dǎo)觀眾觀看過程，那么快速剪輯段落就需要觀眾通過自己的觀影經(jīng)驗(yàn)和生活經(jīng)驗(yàn)填補(bǔ)各個(gè)快速短鏡頭之間的時(shí)間空隙或剔除重復(fù)時(shí)空來(lái)重建完成的過程和時(shí)空。

二、因果邏輯的省略

因果邏輯是段落組接的重要依據(jù)之一，即一個(gè)動(dòng)作之后接另一個(gè)動(dòng)作，要有邏輯性。如A說了“我愛你”，一般會(huì)接B的反應(yīng)鏡頭，有因必有果，有果必有因，這不僅是鏡頭組接的邏輯需要，也是觀眾觀影時(shí)心理期待的必然結(jié)果。

但在美劇《超感獵殺》里，這樣的因果組接方式被摒棄了，剪輯師只選擇因或果的鏡頭，而省略一半，其目的是為了加快節(jié)奏，使動(dòng)作凌厲迅速。過程干脆利落。同時(shí)，觀眾需要邏輯思考才能推斷出省略的因果關(guān)系，調(diào)動(dòng)了其觀影的積極性和參與性。還是在第二季第一集11：49—13：02這個(gè)時(shí)間段，這一段時(shí)間引出了8位主角的身份，鏡頭直接給出了他們代表這一身份的特征（衣服、所處位置、周邊人等），當(dāng)他們自問自己失去了什么時(shí)，鏡頭也直接給出了他們所失去的最真切的東西（父親、孩子、愛人等），直接給出果而省略了因。整個(gè)段落的鏡頭變化很大，剪輯邏輯舍棄了因，選擇了果，剪輯師只把具有決定性的鏡頭保留在序列中。只用 87個(gè)鏡頭就交代了一個(gè)極其復(fù)雜的過程，塑造了8個(gè)形象，呈現(xiàn)出立體感。

三、快速剪輯與節(jié)奏

節(jié)奏是剪輯的靈魂，快速剪輯的目的是要改變節(jié)奏，主要是加快節(jié)奏。主要體現(xiàn)在視覺節(jié)奏方面，在快速剪輯序列中，段落的整體視覺效果比單個(gè)鏡頭的動(dòng)作內(nèi)容對(duì)觀眾造成的心理沖擊要大得多，如8人組陳述“我是誰(shuí)”這個(gè)問題的時(shí)候，8個(gè)人是不緊張且應(yīng)該是慢慢的思考的反應(yīng)，快速緊張、令人窒息的節(jié)奏感來(lái)自于鏡頭組接造成的跳躍感。因此，這種節(jié)奏是“無(wú)中生有”創(chuàng)造出來(lái)的，這種組接就是蒙太奇理論主張的：鏡頭組接新產(chǎn)生新的含義，并且通過觀眾的視覺作用于觀眾的心理和情緒。

快速剪輯雖然是影視后期的在創(chuàng)作過程，但跟前期拍攝緊密關(guān)聯(lián)，這需要在前期拍攝時(shí)，影視導(dǎo)演、攝影師、剪輯師等提前溝通好，確定影片總體的影像風(fēng)格。像《超感獵殺》這樣由5個(gè)導(dǎo)演創(chuàng)作的作品，更是需要這一點(diǎn)?？焖偌糨嬁此浦皇翘峁┙o剪輯師處理段落更多的可能性，但通過前面的分析我們知道，它跟傳統(tǒng)的一般剪輯截然不同，快速剪輯定義了鏡頭組接的時(shí)空關(guān)系、因果邏輯、視覺節(jié)奏，這些特點(diǎn)決定了前期拍攝跟傳統(tǒng)的拍攝方式也顯然不同?？焖偌糨嫴粌H改變了影視的視覺風(fēng)格，更是拓展了創(chuàng)作者的影視美學(xué)觀念，也影響了觀眾看電影時(shí)的情感投入和能動(dòng)性。最為關(guān)鍵的是，與傳統(tǒng)剪輯相比，它能在相同的銀幕時(shí)間里提供給觀眾更多的敘事信息，在信息大爆炸的時(shí)代，這種創(chuàng)作方式有其特殊意義。但這也同樣引起我們的思考，剪輯速度再快，總會(huì)有一個(gè)極限，因?yàn)橛^眾接受一個(gè)有意義的畫面內(nèi)容是需要時(shí)間的，如果這個(gè)時(shí)間太短，信息就會(huì)丟失，特別是在快速剪輯中，這種信息丟失的可能性就更大。當(dāng)銀幕上到處充斥眼花繚亂的鏡頭快切時(shí)，我們也需要反思，鏡頭是不是太快了？

注釋：

[1]鄭漢民.碎片剪輯，動(dòng)作剪輯的另一種可能——以《諜影重重》系列電影為例[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2012，（03）：83-89.

[2]俞虹. 蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派[J]. 當(dāng)代電影，1995，（01）：70-79.