【摘要】：在中國市場化的發(fā)展中，電影工業(yè)也經(jīng)歷了從計(jì)劃到市場的轉(zhuǎn)型，由此電影領(lǐng)域也產(chǎn)生了一系列的變革，電影導(dǎo)演由藝術(shù)轉(zhuǎn)向商業(yè)的腳步也亦步亦趨。姜文作為作者電影的先鋒者，也在改革大潮中書寫著屬于自己的時代印記。姜文電影的獨(dú)樹一幟的風(fēng)格是中國電影獨(dú)特的標(biāo)志，有著藝術(shù)獻(xiàn)身的犧牲精神和對電影作品孜孜不倦的創(chuàng)新精神。

【關(guān)鍵詞】：電影；色彩；姜文

一、主觀性視角下的色彩運(yùn)用

色彩在影片中的作用是寓意性的，創(chuàng)作者用色彩來來刻畫出人物形象，渲染場景的氛圍，表達(dá)人物的情感，作者電影的創(chuàng)作者在影片中就對色彩有著自己個性的認(rèn)識和表達(dá)，對色彩有著自己想要表達(dá)的深刻內(nèi)涵，因此姜文導(dǎo)演對于色彩的運(yùn)用便是他影片中獨(dú)特的影像風(fēng)格特色。

（一）個性化色調(diào)的融合

在姜文作品創(chuàng)作的過程中，色彩便是體現(xiàn)個性化風(fēng)格的造型元素，無論在是單色調(diào)中表現(xiàn)出的寧靜與祥和，還是多種色調(diào)的相互配合形成了魔幻的現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，在姜文的視聽化意識中，是非常重要的表現(xiàn)手段。在《太陽照常升起》中對色調(diào)的搭配和渲染猶如鏡中畫一般的仙境。電影畫面展示出的也如夢境一般虛幻縹緲，亦真亦假，畫面色彩飽滿而純粹，使人達(dá)到整體感觀上的舒適，仿佛與大自然所親近：“無論是純凈的天空的藍(lán)還是生機(jī)勃勃的樹林的綠，都沒有摻雜其他色調(diào)，就如所要詮釋的主題一樣，純粹又不失參照。”[8]一方面，電影《太陽照常升起》在光影的處理上導(dǎo)演采用了有力道的光線，將演員這一個體處理得棱角分明，具有強(qiáng)烈的對比感，影片中大量的破碎化視覺影像，色彩調(diào)度就充斥著不一樣的落差感，而這樣的表現(xiàn)手法則是對主人公支離破碎一生的隱喻與寫照，瘋媽最后的消失也就有理可見了。在這樣飽滿而徹底的色彩語言的展示之下，我們看到的不僅僅是一個豐富多彩的詩畫意境。棱角分明的臉頰與飽滿真實(shí)的自然影像得以完美的契合，影片主旨由此誕生。另一方面，電影中的亦真亦幻的場景設(shè)置，不是拍攝場地的原始環(huán)境，而是經(jīng)過的創(chuàng)作者的藝術(shù)化的加工，在第一篇章《夢》之中，云南這片神奇的土地，不辭勞苦從遠(yuǎn)地運(yùn)來紅土和鵝卵石，把這打造成更加神秘的與世隔絕的空間，鋪滿紅土的小路，瘋媽由灰變紅的衣服，隨著人物角色，紅色在影片中不僅僅是區(qū)分環(huán)境的色調(diào)，更是人物本身更具神秘的符號化的象征意義。尤其是在影片結(jié)尾段落，影像的整體色調(diào)呈現(xiàn)橙紅色，無論是貼到邊上的篝火還是漸漸升起的朝陽都給人以無限的希望與遐想，在沉甸甸的現(xiàn)實(shí)背后我們依舊可以找得到生活下去的理由和夢想，導(dǎo)演在此處巧妙地以橙紅色作為結(jié)尾的主題色彩就是希望以色彩的客觀感知推動劇情的發(fā)展。這時的色彩在姜文導(dǎo)演的手中就成為一種總體象征和表意的武器，進(jìn)而推動劇情，烘托環(huán)境的氛圍?！啊短栒粘Ｉ稹芬燥枬M的暖色調(diào)作為影片的主導(dǎo)色彩，在視覺形象上營造出一種整體的現(xiàn)實(shí)主義意境，完成了色彩和故事的完美結(jié)合?！盵9]

（二）交相呼應(yīng)的彩色搭配

色彩對于人的肉眼來說，是信息接收最快，最直接的物理元素。人體機(jī)制中可以敏感的感受到色調(diào)變化，也是情感渲染最具典型的手段。電影《一步之遙》的整體風(fēng)格樣式相比其他作品在這方面特色來說更加明確，在一貫的戲劇幽默色彩之外，增添了更多浪漫、醉人的氣質(zhì)，影片情緒歡快浪漫、故事溫暖人心，當(dāng)然這一切少不了色彩在影片中的運(yùn)用，在豐富多彩的氛圍的烘托下，影片呈現(xiàn)出獨(dú)特的格調(diào)，表現(xiàn)出的不是流于俗世的庸脂俗粉，而是在人物的內(nèi)心世界，流露出的是對這個世界的美好的向往，每個人都有夢，亦或是只有一步之遙。

首先，在影片《一步之遙》中姜文導(dǎo)演鐘情于對紅色的表達(dá)，畫面里隨處可見的紅色，讓影片在一片歡騰活躍的氣氛中開始，又在紅色的氤氳繚繞中結(jié)束。影片中的主人公亦在紅色的情緒中走向未知的彼岸，而結(jié)局是令人陶醉的，馬走日終死在了暗槍之下，是在一群群正婚男女的仰視下，在自白中倒了下去，無不令人唏噓。從故事的具體情節(jié)來看，亦真亦幻的歌舞比賽中，布置奢侈的火紅的舞臺，華麗的嫣紅的服裝，紅色的劇院，描繪的是那個時代背景下，大上海整體的熱烈的氛圍，軍閥林立，明爭暗斗，你方唱罷我登臺，在這樣的一個大環(huán)境下，個人的命運(yùn)在波海沉浮中，會更加具有戲劇性的元素：“項(xiàng)飛田和馬走日的關(guān)系更具典型性，形成了明顯的對比，個人的命運(yùn)也在選美比賽結(jié)束后發(fā)生了戲劇性的反轉(zhuǎn)，項(xiàng)飛田得到當(dāng)局者的器重，雞犬升天，而馬走日卻因完顏英的意外死去成了殺人犯，二人的關(guān)系從親密無間的發(fā)小，變成了貓和老鼠的敵對關(guān)系?！盵10]因此，整個故事的發(fā)展都在紅色氣氛的籠罩下發(fā)生著曲折性的變化，再加上姜文導(dǎo)演在故事中間離效果的運(yùn)用，讓故事更顯離奇。

其次，與紅色相映成趣的顏色便是黑黃兩色。同樣這兩種顏色也暗含著不同的含義，在講述故事主人公悲慘的命運(yùn)的窘狀時：在牢獄之中的場景；一直身著黑色的服裝；顛沛流離的逃亡生涯，也在被捕后穿上了白色的囚衣，隨著著裝顏色的變化，主人公在精神的層次上卻像是獲得了光明，獲得了徹底的解脫，從事件的主動者變成了任人宰割的羔羊，其他人物也因武六對馬走日的癡情而粉墨登場。從諸多場景的設(shè)置，武大帥富麗堂皇的府邸，表現(xiàn)富貴的黃色便是最好的選擇，更深意義上來說，更是一種權(quán)利的象征，更與紅色與黑色的象征意義形成對抗，目的是努力去渲染故事中的人物沖突，每個人都想達(dá)成的目的形成矛盾沖突，推動劇情的發(fā)展，從這一點(diǎn)上，整個故事的色調(diào)與故事的發(fā)展是和諧統(tǒng)一的。

二、結(jié)語

在現(xiàn)今商業(yè)性如此活躍的市場化進(jìn)程中，作者電影的氣質(zhì)還是偏重于藝術(shù)片的標(biāo)準(zhǔn)，與受眾還有一定的，也使得一些導(dǎo)演從藝術(shù)向商業(yè)的轉(zhuǎn)型。從創(chuàng)作的角度來講，作者電影的創(chuàng)作者們經(jīng)歷的是一次脫胎換骨的痛苦歷程。 正是因?yàn)榻膶?dǎo)演不斷地自我探索和學(xué)習(xí)，對電影藝術(shù)極度敏感的自我覺醒，始終保持著高度的藝術(shù)追求，形成的對電影藝術(shù)的嫻熟的駕馭能力，以及強(qiáng)烈的戲劇化沖突與濃墨重彩的視聽化元素的表達(dá)：以獨(dú)特的作者視角，強(qiáng)烈的電影表現(xiàn)手法，以及的豐富的視聽表現(xiàn)元素，強(qiáng)調(diào)對故事的重構(gòu)意識，在探索的過程中，姜文電影形成了獨(dú)特的個性風(fēng)格。