電視新聞雜志型節(jié)目在英文中全稱是“magazine-format documentary series”，直譯可譯為“雜志型系列新聞?dòng)涗浧?，可以說，電視新聞雜志型節(jié)目是莫羅時(shí)代創(chuàng)立的電視新聞片在新的技術(shù)和新的時(shí)代中的發(fā)展。[1]電視新聞雜志型節(jié)目是以借助于電子技術(shù)來傳播和解釋國(guó)內(nèi)外重大新聞為主要內(nèi)容的一種聲像雜志，它融合了傳統(tǒng)的三大媒介的大部分優(yōu)點(diǎn)，是兼具時(shí)效性、深度性、形象性為一體的新型新聞媒介形態(tài)。

一、什么是電視新聞雜志型節(jié)目主持人的角色定位

與傳統(tǒng)的電視新聞節(jié)目中的播音員主持人相比，電視新聞雜志型節(jié)目中的主持人有了更多的話語權(quán)，他們不僅要向受眾傳遞最新的新聞信息，還要盡可能多的向觀眾介紹新聞的背景現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢(shì)，并在講述中融入自己的觀點(diǎn)。電視新聞雜志型節(jié)目主持人多以個(gè)人身份與采訪對(duì)象交談和溝通， 較多運(yùn)用訪談、現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道等形式， 借以增強(qiáng)節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)感，同時(shí)也由于其具有的功能協(xié)同性， 使得新聞雜志型節(jié)目主持人要集采、編、播、控于一身， 諸多不同題材、不同主題的報(bào)道本身也要求記者、編導(dǎo)的個(gè)性多樣性。

1968年9月，第一個(gè)電視新聞雜志型節(jié)目《60分鐘》在美國(guó)哥倫比亞廣播公司誕生，1993年5月，中央電視臺(tái)推出了大型雜志型節(jié)目《東方時(shí)空》，《東方時(shí)空》不僅是中央電視臺(tái)深化新聞改革的一次新嘗試，而且?guī)?dòng)了我國(guó)的電視新聞向高品位、大型化方向發(fā)展。在之后中央電視臺(tái)又相繼推出了《世界周刊》、《新聞周刊》等節(jié)目，不斷豐富我國(guó)的新聞雜志型節(jié)目。

二、電視新聞雜志型節(jié)目主持人角色定位的重要性

（一）有助于主持人風(fēng)格的形成

對(duì)電視新聞雜志型節(jié)目主持人進(jìn)行角色定位，可以讓主持人有意識(shí)的按照節(jié)目的性質(zhì)、內(nèi)容來訓(xùn)練自己的主持風(fēng)格，從而吸引受眾、贏得受眾。《60分鐘》的主持人具有較高的專業(yè)素質(zhì)，擁有更大的發(fā)言權(quán)，并且參與節(jié)目的選題、策劃、采訪，制片人唐·休伊特曾說過《60分鐘》是以主持人為主人公的電視新聞節(jié)目?，F(xiàn)任的4位主持人具有高超的洞察力和精辟的分析能力，他們既是主持人，也是采訪員富于個(gè)性并享有很高的聲譽(yù)，主持人嫻熟于現(xiàn)場(chǎng)采訪、報(bào)道，又能根據(jù)需要靈活調(diào)用新聞背景材料，闡述對(duì)新聞事件和社會(huì)問題的看法，《60分鐘》主持人與節(jié)目相生相容，主持人的個(gè)性與目的特色達(dá)到了和諧統(tǒng)一。

（二）有助于主持人把握節(jié)目主題，對(duì)節(jié)目進(jìn)行改進(jìn)創(chuàng)新

電視新聞雜志型節(jié)目主持人所進(jìn)行的策劃編輯、新聞采訪或主持串聯(lián)都是圍繞節(jié)目主題的。主持人樹立良好的角色定位，有助于主持人把握節(jié)目主題，在節(jié)目制作過程中就會(huì)考慮思路是否到位、采訪素材能不能說明主題、到編輯制作時(shí)是否會(huì)被剪掉、在演播室應(yīng)如何串聯(lián)評(píng)論等有關(guān)問題，并且思考如何對(duì)節(jié)目進(jìn)行改造創(chuàng)新，以吸引更多的觀眾，提高收視率。

（三）有助于電視新聞雜志型節(jié)目特色的凸顯

在電視新聞雜志型節(jié)目中，主持人既是節(jié)目?jī)?nèi)容的集中體現(xiàn)者， 更是節(jié)目特色的塑造者， 找準(zhǔn)主持人的角色定位， 是決定節(jié)目個(gè)性形象和品位的前提條件， 當(dāng)主持人個(gè)性與節(jié)目的個(gè)性有機(jī)融合起來， 形成主持人個(gè)性和節(jié)目風(fēng)格之間的和諧統(tǒng)一， 才能完整體現(xiàn)節(jié)目的特色。

《60分鐘》節(jié)目中的六個(gè)主持人中，“麥克·華萊士和哈里·里森納以高明的鍥而不舍的采訪作風(fēng)著稱；埃德·布雷德利和莫利塞弗以深刻、激烈、風(fēng)趣橫生而各異，但與聞名；安迪·魯尼以作家特有的觀察力、分析力為觀眾所熟悉；黛安·索耶則以女性的熱情奔放、彬彬有禮的面孔同觀眾見面”[2]。

三、如何對(duì)電視新聞雜志型節(jié)目中主持人進(jìn)行角色定位

（一）提高策劃編輯能力

由于電視新聞雜志型節(jié)目主持人是整個(gè)節(jié)目的播講者和外在表現(xiàn)者， 為了保證整個(gè)節(jié)目的統(tǒng)一性和一貫性， 主持人應(yīng)真正參與整個(gè)節(jié)目的主題策劃、各子欄目的編前討論會(huì)， 這樣有助于保持各欄目之間的功能協(xié)同性。由于電視新聞雜志型節(jié)目主持人是整個(gè)節(jié)目的播講者和外在表現(xiàn)者， 為了保證整個(gè)節(jié)目的統(tǒng)一性和一貫性， 主持人應(yīng)真正參與整個(gè)節(jié)目的主題策劃、各子欄目的編前討論會(huì)， 這樣有助于保持各欄目之間的功能協(xié)同性。

（二）提高現(xiàn)場(chǎng)采訪能力

電視新聞雜志型節(jié)目主持人雖然沒有內(nèi)容決策權(quán)，但仍然是節(jié)目的靈魂人物，整個(gè)節(jié)目團(tuán)隊(duì)會(huì)根據(jù)主持人的個(gè)性和風(fēng)格，給節(jié)目打上鮮明的主持人標(biāo)識(shí)。除了策劃編輯能力之外，現(xiàn)場(chǎng)采訪能力也是必不可少的，以自己的能力獲得團(tuán)隊(duì)的信任和尊重，團(tuán)隊(duì)成員才會(huì)愿意以他為中心開展工作，他的想法才容易得到從制片人和其他成員的認(rèn)可。

（三）提高演播室串聯(lián)能力

在電視新聞雜志型節(jié)目中，主持人會(huì)在節(jié)目的不同板塊之間做好引語、過渡等串聯(lián)，在板塊前對(duì)于之后要播出的內(nèi)容做簡(jiǎn)要引導(dǎo)和介紹，引出話題，短片也不會(huì)從頭到尾不間斷地播出，主持人會(huì)在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候出現(xiàn)在鏡頭前轉(zhuǎn)換話題、方向或是為觀眾收看做一定的指引，短片被分割成幾段，既不會(huì)顯得冗長(zhǎng)又吊足觀眾的胃口，主持人的串聯(lián)方式有以下兩種。

報(bào)幕式簡(jiǎn)單主持串聯(lián)。如美國(guó)老牌電視新聞雜志性節(jié)目多采用這種串聯(lián)的方式，一般是在整合節(jié)目的開頭，由主持人以導(dǎo)語的方式交待或引出報(bào)道的主要內(nèi)容。

述評(píng)式隔斷主持串聯(lián)。比報(bào)幕式簡(jiǎn)單主持串聯(lián)進(jìn)一步的是述評(píng)式隔斷主持串聯(lián)，這種報(bào)道方式的主要目的是帶有評(píng)論性的闡述報(bào)道主題，并且優(yōu)化報(bào)道的節(jié)奏，使報(bào)道形式更加豐富。

四、當(dāng)前我國(guó)電視新聞雜志型節(jié)目主持人角色定位的思考

我國(guó)電視新聞雜志型節(jié)目的發(fā)展借鑒了西方媒體并且結(jié)合了本土經(jīng)驗(yàn)，其經(jīng)歷了孕育、陣痛，成長(zhǎng)期的電視新聞雜志型節(jié)目走到今天，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有步入成熟期，我國(guó)電視新聞雜志型節(jié)目主持人在角色定位的很多方面仍然存在著一些值得思考的問題。

（一）掌握知識(shí)匱乏，策劃編輯“興奮點(diǎn)”不強(qiáng)

作為電視新聞雜志型節(jié)目主持人，除了專業(yè)的技能外，還需要多方面的素質(zhì)和才能。我們承認(rèn)作為傳播者的主持人，其知名威望和公正對(duì)他傳播效果具有積極影響。但是，節(jié)目主持人在某些方面的知識(shí)，總是不可能超越這些方面的專家的，掌握全面的、深入的、廣博的知識(shí)，才能善于發(fā)現(xiàn)什么是觀眾最關(guān)心的，或者什么是觀眾最感興趣的，找到整個(gè)節(jié)目的“興奮點(diǎn)”，然后，又善于把深?yuàn)W的道理、專業(yè)的知識(shí)深入淺出地傳達(dá)給觀眾，在“興奮點(diǎn)”上讓觀眾認(rèn)同，引起觀眾的共鳴。

（二）“主持性采訪”較少，現(xiàn)場(chǎng)感不強(qiáng)

“主持性采訪”是指在電視新聞雜志型節(jié)目中，主持人將采訪與主持融為一體，除了在采訪中努力提出各種各樣的問題，從不同角度和層面去拓展信息、捕捉信息、挖掘內(nèi)涵外，還要始終注意調(diào)整節(jié)目氣氛、把握節(jié)目節(jié)奏、控制節(jié)目進(jìn)程、時(shí)間的一種采訪形式。在美國(guó)的眾多電視新聞雜志型節(jié)目中，多采用這種采訪方式，還原現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)情況，給觀眾一種身臨其境的感覺，在其中我們既可以直觀的看到主持人或自信從容或慌亂蹩腳的主持，同時(shí)也能看到被采訪者或從容淡定或消極應(yīng)付的意圖。而我國(guó)的電視新聞雜志型節(jié)目中主持人恰恰缺乏“主持性采訪”，整個(gè)節(jié)目中多以新聞片配音和主持人演播室串聯(lián)為主，而這也導(dǎo)致了現(xiàn)場(chǎng)視覺沖擊不夠強(qiáng)烈，現(xiàn)場(chǎng)感不強(qiáng)。

結(jié) 語

電視發(fā)展需要競(jìng)爭(zhēng)，同時(shí)競(jìng)爭(zhēng)也是電視節(jié)目市場(chǎng)化的一種體現(xiàn)。在如今激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，電視新聞節(jié)目要獲得更大的生存空間，除了不斷的創(chuàng)新和改版外，還要能意識(shí)到主持人角色定位的重要性，充分發(fā)揮主持人角色定位的作用，樹立主持人在公眾中的威望和形象，形成屬于自己的品牌效應(yīng)，真正使電視新聞雜志型節(jié)目在實(shí)踐中不斷的發(fā)展和完善。

注釋：

[1]王瑋.鏡頭里的第四勢(shì)力[M].北京廣播學(xué)院出版社，1999，（1）.

[2]汪文斌.世界電視前沿 [M].華藝出版社，2001 ，（20）.

參考文獻(xiàn)：

[1]葉家錚.城市臺(tái)電視新聞研究[M].北京： 北京廣播學(xué)院出版社，1998.

[2]袁正明，梁建增.用事實(shí)說話———中國(guó)電視焦點(diǎn)節(jié)目透視[M] .

[3]喻國(guó)明.媒介的市場(chǎng)定位———一個(gè)傳媒學(xué)者的實(shí)證研究[M] .北京：北京廣播學(xué)院出版社，2000.