【摘要】：中國工藝美術(shù)對當(dāng)代設(shè)計(jì)具有廣泛的指導(dǎo)意義，璀璨的工藝美術(shù)文明為我們當(dāng)今設(shè)計(jì)提供出新的思路。本文通過對古代漆器歷史的研究以及漆器的用材、色彩和裝飾技法的探索，來發(fā)現(xiàn)對當(dāng)今包裝設(shè)計(jì)的啟示。

【關(guān)鍵詞】：古代漆器；裝飾；包裝設(shè)計(jì)

一.古代漆器的歷史

漆器的源頭可以追溯到六七千年前的河姆渡文化時(shí)期，那個(gè)時(shí)期的原始先民就已經(jīng)可以制作出漆碗了，在良渚文化和夏家店文化遺址中也發(fā)現(xiàn)了漆器的出土，當(dāng)然這個(gè)時(shí)期的漆器更多的是滿足使用的舒適性。到了奴隸社會(huì)的商周時(shí)期，青銅鑄造達(dá)到了較成熟的工藝水平，再加之統(tǒng)治者王權(quán)威懾的需要以及對奴隸思想的駕馭，青銅業(yè)發(fā)展繁盛，而漆器制作則遭到了一定的遏制，漆器制作發(fā)展水平緩慢。

春秋戰(zhàn)國時(shí)期，由于漆器的制作工藝相對簡單，裝飾不受什么限制，漆器美觀且有光澤，胎體輕，材料豐富，且具有防酸、防潮、耐熱防腐等優(yōu)點(diǎn)，相對于青銅器而言更方便與實(shí)用，因而這個(gè)時(shí)期的漆器工藝得以發(fā)展。而戰(zhàn)國資源豐富的楚國發(fā)展最好，古文典籍中也多有關(guān)于人們對漆器制品喜愛的記載。

秦漢時(shí)期，漆器工藝?yán)^續(xù)發(fā)展，尤其西漢時(shí)期，漆器工藝制作達(dá)到一個(gè)鼎盛時(shí)期，《史記》記錄把擁有千畝漆樹的人與萬戶侯的官職作為一個(gè)等量，側(cè)面說明了漆木在當(dāng)時(shí)的需求量之大，以及漆器制作的繁盛。在這一時(shí)期，漆器生產(chǎn)有了專門的管理機(jī)構(gòu)，形成了完整的生產(chǎn)線，工藝制作的各個(gè)部分均有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆止ず兔鞔_的劃分。漆器工藝飛速提高，漆器制品幾乎涵蓋了生活的方方面面，而具現(xiàn)今出土的漆器情況來看，漆器幾乎普及全國，并且具備設(shè)計(jì)功能性與審美性的統(tǒng)一。

由于社會(huì)、政治、生活以及材料的原因，各種工藝品的發(fā)展都會(huì)經(jīng)歷興衰的變化，瓷器技藝的發(fā)展使得漆器制作從東漢開始發(fā)展緩慢。而到了宋代，漆器發(fā)展又達(dá)到了第二個(gè)繁盛期，這時(shí)候漆器制作更注重制品藝術(shù)性的表現(xiàn)，雕漆的出現(xiàn)反應(yīng)了這一點(diǎn)。至明清時(shí)期，各種工藝制作技術(shù)達(dá)到鼎盛，漆器承載并展現(xiàn)著工藝匠人們的巧奪天工。

根據(jù)不同歷史時(shí)期的政治文化原因，以及技術(shù)技法的發(fā)展，每一時(shí)期的漆器工藝都在前人基礎(chǔ)上加之不同的時(shí)代內(nèi)涵，承載著不同的歷史風(fēng)貌。漆器制作自出現(xiàn)以來便始終未停止過發(fā)展，哪怕是在低潮時(shí)期也依舊有新的設(shè)計(jì)方式的展現(xiàn)，因而時(shí)至今日，漆器仍具有其獨(dú)特的魅力，這與其深厚的文化底蘊(yùn)是分不開的，因而我想現(xiàn)在的設(shè)計(jì)無論是包裝設(shè)計(jì)還是其他設(shè)計(jì)都可以從漆器制作中吸取設(shè)計(jì)的靈感，探索民族文化的積淀，結(jié)合當(dāng)今時(shí)代做具有民族底蘊(yùn)的設(shè)計(jì)。

二.漆器的用材、色彩與裝飾

漆器制作主要分為兩個(gè)部分，器胎和漆色。器胎隨著歷史的進(jìn)程有多種多樣的材料作為胎體，有木胎、夾纻、皮胎、金屬胎等。胎質(zhì)的塑造直接影響著漆器的造型，因而胎質(zhì)材料的選擇對漆器制作十分重要，這一對材質(zhì)挑剔的原則也適合于當(dāng)代包裝設(shè)計(jì)。

除了胎質(zhì)選擇的有針對性外，漆色是漆器制作的重要構(gòu)成因素，也是區(qū)別于其他器物直觀的表現(xiàn)。漆器制作起初是用天然生漆作為漆色，這是一種偏黑色的顏料，后來先民嘗試在生漆中摻入朱砂，從而制作出了紅色的漆器制品，而后黑紅兩色相互協(xié)調(diào)搭配漆色漆器的出現(xiàn)使漆器有了新的發(fā)展，審美性上大大提高。因此紅與黑是漆器制品的重要色彩導(dǎo)向，也成為了一種典型的色彩搭配，黑色給人沉穩(wěn)、莊重、有質(zhì)感的感受，紅色給人熱烈、富有生命力的感覺，紅與黑的相互作用，在視覺上對比強(qiáng)烈，再通過裝飾技法的加工，疏密等不同的設(shè)計(jì)手法的展現(xiàn)，使得視覺上極具層次美感，從而具有豐富的視覺效果。漆器這種色彩搭配整體給人內(nèi)斂、莊重、有品位的視覺感受，能吸引人們的注意力，對現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)的展現(xiàn)具有指導(dǎo)意義。

漆器的漆色在春秋之后有了進(jìn)一步的發(fā)展，人們可以調(diào)制出白色，褐色，藍(lán)色等多種漆色，色彩的豐富和協(xié)調(diào)運(yùn)用使漆器制品顯得琳瑯滿目，絢麗多彩。尤其是在紅黑搭配的基礎(chǔ)上，再加以五色對比，更顯絢麗斑斕，巧心獨(dú)具。

漆器的漆色對現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)的色彩展現(xiàn)和運(yùn)用非常值得探索和學(xué)習(xí)，通過漆色，我們能尋找具有民族色彩運(yùn)用的靈感，對我們民族色彩的把握，色彩協(xié)調(diào)性的把控，色彩語言的運(yùn)用都有很大作用。

漆色的搭配固然是漆器影響深遠(yuǎn)的重要原因，但也離不開多種多樣裝飾技法的錦上添花。不同的裝飾技法帶給器物不同的靈魂，通過漆器裝飾設(shè)計(jì)能為現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)的方式和表現(xiàn)方法帶來啟示。漆器出現(xiàn)以來由于材料的特性，便承載著工藝人們別具匠心的設(shè)計(jì)，隨著文明提高和技術(shù)的發(fā)展，歷代都有不同的裝飾技法出現(xiàn)。總的來說，漆器制作常見的裝飾之法是彩繪、鑲嵌和雕漆。彩繪可以在漆器制品上更自由的描繪，線條流暢，對比其他陶器等材質(zhì)有更良好的表現(xiàn)，再加之漆色所用的顏料經(jīng)過選擇調(diào)漆，調(diào)油，使得漆器色彩明艷，容易留存。

漆器鑲嵌工藝從漢代開始流行，銅扣的發(fā)展使得有些漆器直接選擇銅扣作為裝飾，不加其他花紋，突出漆器的漆色和金屬的對比，既內(nèi)斂又華麗。還有貼金片、貼銀片，鑲嵌金銀片的裝飾，把這些金片，銀片打造出美麗的花紋或者有含義的紋樣并對漆器進(jìn)行裝飾，是金銀平脫做法的表現(xiàn)。還有利用玳瑁片自然斑駁的自然紋樣作為裝飾的螺鈿技法都是利用材質(zhì)的不同達(dá)到特殊的裝飾感。明清時(shí)期是鑲嵌技法發(fā)展的頂峰時(shí)期，漆器制品在金銀鑲嵌和螺鈿鑲嵌之外還創(chuàng)新了百寶嵌。鑲嵌技法在漆器制品上的表現(xiàn)豐富了漆器的元素，漆器的自然光澤下配上不同材質(zhì)材料的對比，使得漆器更顯琳瑯滿目，大大吸引著人們。

雕漆技法統(tǒng)稱為剔紅，是根據(jù)漆色的不同分為剔紅，剔彩，剔黃，剔黑等叫法，還有更豐富的剔犀工藝，雕漆工藝使漆器制品造型上更珍奇，顯得華美貴氣。而雕漆花紋題材的豐富也展示著不同時(shí)期歷史的文化內(nèi)涵。

漆器的裝飾技法給我們現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式帶來更多的可能，材料種類豐富的今天，我們也許可以嘗試更多的可能，創(chuàng)造更奇特的視覺效果。

三.結(jié)語

每個(gè)時(shí)代都應(yīng)有具有時(shí)代代表的創(chuàng)造力，再加之對古代工藝美術(shù)的沉淀和繼承，尋求民族設(shè)計(jì)歷史的共鳴，形成民族獨(dú)有的審美。這種不斷拓展不斷延續(xù)的設(shè)計(jì)匯成了中華民族源遠(yuǎn)流長的巨河。到了科技飛速發(fā)展的今天，在當(dāng)今文化影響下，對于包裝設(shè)計(jì)而言，我們同樣可以從豐富的古代漆器制品中得到啟發(fā)。

參考文獻(xiàn)：

《設(shè)計(jì)學(xué)概論》尹定邦主編 邵紅等編著

《傳統(tǒng)漆器色彩對現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)的影響》趙敏婷