【摘要】：《唐·璜》這部歌劇凝結(jié)了莫扎特的人生思想和對(duì)生活的詮釋，以及他對(duì)于個(gè)性解放和自由的追求。本文通過(guò)對(duì)莫扎特音樂(lè)成就《唐·璜》之《花名冊(cè)詠嘆調(diào)》分析，著重突出了莫扎特歌劇人物表現(xiàn)特點(diǎn)?！痘麅?cè)詠嘆調(diào)》中萊波雷洛作為唐璜的仆人，對(duì)展現(xiàn)唐璜的人物性格和推動(dòng)歌劇情節(jié)的發(fā)展起到了不可磨滅的作用。

（一）、莫扎特的音樂(lè)成就

1.莫扎特的音樂(lè)作品

莫扎特是維也納古典主義時(shí)期的代表人物之一，與海頓和貝多芬并稱“維也納三杰”。莫扎特從五歲就開(kāi)始進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作，他的一生共創(chuàng)作有多部作品，包括協(xié)奏曲、交響曲、彌撒曲等，歌劇與歌唱?jiǎng)〉膭?chuàng)作就有二十余部之多。莫扎特一生創(chuàng)作交響樂(lè)41首，早期的交響曲基本是海頓式，后期主要特征是從風(fēng)俗性向心力性刻畫 。歌劇創(chuàng)作是莫扎特音樂(lè)作品中最為閃光點(diǎn)，他年少時(shí)期創(chuàng)作了意大利喜歌劇《裝癡作傻》和德歌唱?jiǎng)　栋退沟侔才c巴斯蒂安娜》，充分體現(xiàn)出其天賦。

莫扎特在自己的歌劇作品中，塑造了很多鮮明個(gè)性的人物形象，這些劇中人物仿佛將音樂(lè)融入靈魂。莫扎特的歌劇創(chuàng)作也經(jīng)歷了從淺顯到不斷成熟的發(fā)展過(guò)程。喜歌劇、正歌劇、歌劇他無(wú)不涉及，且大都確立了歌劇創(chuàng)作的典型范式，具有戲劇性、民族性、思想性。

2.莫扎特的創(chuàng)作特征莫扎特的作品具有形式高雅、簡(jiǎn)介對(duì)稱的特點(diǎn)，他的作品中體現(xiàn)出的自由與人性，使得他的作品能夠流傳至今。莫扎特一生十分短暫，但是音樂(lè)作品卻極為豐富，歌劇和交響樂(lè)是他的重要?jiǎng)?chuàng)造領(lǐng)域。莫扎特的歌劇創(chuàng)造具有豐富的民族性及優(yōu)美、輕快的特點(diǎn)。莫扎特將音樂(lè)放在自己歌劇創(chuàng)作的主體地位，音樂(lè)與歌詞的完美結(jié)合，賦予歌劇角色感，善于使用重唱的演唱方式進(jìn)行戲劇性情節(jié)的開(kāi)展，對(duì)歌劇的人物形象進(jìn)行深入的心理描寫。在一定程度上，莫扎特的歌劇作品也是當(dāng)時(shí)時(shí)代所反映的社會(huì)現(xiàn)象，通俗易懂的語(yǔ)言，富有民族氣息的節(jié)奏，他的歌劇創(chuàng)作以音樂(lè)發(fā)展的原則為基礎(chǔ)，更加重視音樂(lè)對(duì)歌劇人物形象的刻畫。莫扎特歌劇創(chuàng)作特征，簡(jiǎn)單總結(jié)為以下四個(gè)方面：

一、擅長(zhǎng)賦予人物性格特征

18世紀(jì)的德國(guó)文化對(duì)作為音樂(lè)家的莫扎影響較大，尤其是該時(shí)期的文學(xué)作品。莫扎特音樂(lè)中的人文主義精神無(wú)不受這些文學(xué)作品的影響。他的歌劇作品中的人物，角色鮮明，情感豐富，音樂(lè)語(yǔ)言使他們將角色活靈活現(xiàn)，富有生機(jī)。

二、他的歌劇作品極為重視音樂(lè)作用，常運(yùn)用重唱刻畫人物的性格形象，展開(kāi)戲劇情節(jié)。

三、莫扎特將歌劇賦予民族特點(diǎn)，他創(chuàng)作的《魔笛》堪稱第一部真正意義的德國(guó)歌劇體裁形式，成為德國(guó)歌劇的發(fā)展奠基之作。

四、創(chuàng)造性地發(fā)展新體裁形式。莫扎特創(chuàng)作的音樂(lè)作品洋溢著自由民主的思想特點(diǎn)，他廣泛采用各種樂(lè)曲的形式，將德、奧等國(guó)的民族音樂(lè)與歐洲傳統(tǒng)音樂(lè)相結(jié)合，奠定了德國(guó)民族歌劇的基礎(chǔ)，創(chuàng)造了一種現(xiàn)實(shí)主義歌劇的新體裁。

總體看來(lái)，莫扎特的音樂(lè)迎接了啟蒙主義，充滿了樂(lè)觀、自信、積極向上的精神氣質(zhì)；他作品中的和諧、對(duì)稱、分寸合適是古典主義美學(xué)的體現(xiàn)；因此，莫扎特被譽(yù)為“十八世紀(jì)音樂(lè)文化的光輝總結(jié)者”，為西方音樂(lè)發(fā)展奠定了道路。

（二）、歌劇《唐璜》之《花名冊(cè)詠嘆調(diào)》

1.劇情梗概

《唐璜》是喜歌劇和正歌劇的結(jié)合，莫扎特描寫的唐璜是一位非常有魅力但又無(wú)情的貴族，他不斷去尋求色情，最終得到制裁的故事。

唐璜對(duì)一位名叫安娜的貴族年輕女子圖謀不軌，作為騎士長(zhǎng)的安娜父親，向唐璜做出決斗。在這場(chǎng)決斗中，唐璜將安娜的父親殺死，因此安娜與她的未婚夫發(fā)誓一定要報(bào)仇。在逃避追殺的過(guò)程中，唐璜卻又意外的地進(jìn)入另外一段愛(ài)情中。他看見(jiàn)已經(jīng)過(guò)世的安娜父親的大理石雕像，雕像講話句句逼人，但是唐璜卻不依不饒依舊邀請(qǐng)他去參加晚宴，最終出現(xiàn)在晚宴廳的雕像，命令唐璜懺悔，唐璜再次拒絕，然后他被帶入地獄。

2.創(chuàng)作背景

《唐璜》的腳本自達(dá)·蓬泰改編。1787年首演，它取材于西班牙一個(gè)民間傳說(shuō)。當(dāng)時(shí)，該傳說(shuō)已有話劇、芭蕾等藝術(shù)形式，在歐洲各國(guó)廣泛流傳，莫扎特和達(dá)·蓬泰選用了G.貝爾塔蒂的歌劇腳本《石客記》（意大利作曲家G.加扎尼加作曲），在劇情和人物方面的作了較大的改動(dòng)。通過(guò)對(duì)貴族唐璜這個(gè)人物的描寫，表現(xiàn)出他矛盾的性格特征，貪圖美色，欺壓少女，又有一絲狡猾，揭露了封建貴族奢侈迷戀的生活，同時(shí)又肯定了唐璜積極追求幸福，不畏權(quán)威?？傮w看來(lái)，這是一部具有深刻倫理道德意義的歌劇作品，這部作品反映的是18世紀(jì)80年代末開(kāi)始的德奧知識(shí)界對(duì)該問(wèn)題的關(guān)注?！短畦肥悄卦谝獯罄じ鑴〉幕A(chǔ)上發(fā)展歌劇戲曲的重要作品之一，在對(duì)《唐璜》的音樂(lè)進(jìn)行處理過(guò)程中，歌劇人物的心理描述的加深，使人物的形象更為豐富，內(nèi)心更加真實(shí)，在此基礎(chǔ)上，運(yùn)用戲劇化的重唱，增強(qiáng)歌劇的矛盾沖突。

仆人萊波雷諾為了掩護(hù)主人唐璜逃跑，并且安慰發(fā)怒的埃爾維拉演唱了這首著名的男中音詠嘆調(diào)—《花名冊(cè)詠嘆調(diào)》。在該歌劇中，仆人萊波雷諾是男中音，他天性善良而又膽小，風(fēng)趣幽默。他不僅幫助唐璜追求各種女主，更是從容解決出現(xiàn)的問(wèn)題。反應(yīng)出了他的機(jī)制靈敏又不甘于只為仆人的矛盾心理，更好的襯托了唐璜的形象?！痘麅?cè)詠嘆調(diào)》節(jié)奏明朗、跳躍感強(qiáng)，是典型的男中音作品，這部作品讓一個(gè)默默無(wú)聞的仆人為貫穿線索，是整個(gè)劇情更加豐滿。

3.曲調(diào)分析

該詠嘆調(diào)為復(fù)二段結(jié)構(gòu)的樂(lè)曲，第一復(fù)樂(lè)段是節(jié)奏輕快的快板，第二復(fù)樂(lè)段為行板。第一復(fù)樂(lè)段由五個(gè)單樂(lè)段組成，a（1-16）b（17-37）c（38-50）d（51-74） e（75-87）結(jié)構(gòu)，第二復(fù)樂(lè)段由四個(gè)單樂(lè)段組成，a’（85-100）b’（101-123） a’’（124-135）b’’（136-172）。開(kāi)始于D調(diào)，轉(zhuǎn)為屬調(diào)A調(diào)，最后結(jié)束于主調(diào)D調(diào)。

參考文獻(xiàn)：

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