【摘要】：隨著科技的發(fā)展進(jìn)步，制陶印的過程也有突破，其顛覆了傳統(tǒng)，可以做到先燒后刻的流程，這是陶印史上的一項(xiàng)重大變革。其為印學(xué)提供了更多的可能性。本文從審美角度入手，來領(lǐng)會現(xiàn)代陶印之美。

【關(guān)鍵詞】：現(xiàn)代；陶??；審美

一、陶印的新鮮美

隨著科技的發(fā)展，現(xiàn)在做到了可以先燒成印料再刻。意味著如今可以可以大批量的生產(chǎn)印胚，印人可由市場采買印料。其跳過了工具的限制以及燒制費(fèi)時力的巨大阻礙，加上燒后再刻不會變形，也就不存在的可能，減去了制印者的負(fù)擔(dān)。其陶印經(jīng)過燒制后已經(jīng)具備一定的硬度，與石硬度差不多，因此其刻起來的感覺非常相近。因制作的陶印并沒有燒結(jié)，所以其刻起來很爽利。因陶印的密度比泥坯大，能夠刻出很高質(zhì)量的線條，甚至可以刻出鐵線篆、鳥蟲篆等精細(xì)的線條。加上預(yù)制陶印燒成率高，因?yàn)槭呛罂讨?，所以不會眼巴巴的看著已?jīng)刻好的印章被燒毀，而且與印石一樣刻不好還可以磨掉重刻。由此最大的好處就是不管你有沒有窯，都可以擁有陶印，方便普及。

而陶印章的刻制過程因?yàn)樗目讨瞥绦蚣安牧系牟煌幸韵聝煞N形式：

1、刻泥：現(xiàn)當(dāng)代以及古代的大部分的陶印家（如王丹）基本都是這種方法進(jìn)行篆刻創(chuàng)作，屬于后燒成的陶印。

2、刻陶，預(yù)制陶印因其成型在先，屬于先燒成的陶印。

刻泥的步驟簡單，將泥坯拍實(shí)，弄出印胚形狀，晾干后對泥坯進(jìn)行刻制。由于泥坯比較軟，容易刻，所以有的技術(shù)含量比較低，泥坯創(chuàng)作線條臃腫肥圓、柔弱無力。正因?yàn)檫@個問題，在泥坯上無法刻工整印章。其次泥坯刻印燒成率較低，因?yàn)槭呛鬅傻奶沼?，再燒制過程中泥坯極易變形，變形后有的鈐拓困難，有的面目全非，甚至完全燒毀，所以有的陶印愛好者經(jīng)常燒出整窯的廢品。而有的人標(biāo)榜變形后能出意外的效果，但因?yàn)樽冃尾皇俏覀兊淖非?，就像期待陶瓷作品中瑰麗的窯變一樣，都屬于天意，因?yàn)槟欠N事情很難發(fā)生，我們是無法把變形控制在審美許可的范疇之內(nèi)的。再就是刻泥坯時的感覺與刻石頭的感覺不同，那種爽脆的刀感在刻制泥坯時是無法感覺到的，而且后燒成陶印有一個最大的缺點(diǎn)就是無法普及，現(xiàn)在能夠獨(dú)立燒窯的印人很少，這也是后燒成陶印無法推廣的結(jié)癥所在。

刻陶較刻泥就多一些技術(shù)上的要求。因?yàn)轭A(yù)制陶印經(jīng)過燒制后已經(jīng)具備一定的硬度了，肯定不會像泥那樣容易上手。現(xiàn)在用這種手法創(chuàng)作的人還不多。陶與石的質(zhì)感很相似，所以刻起來的感覺也很相近，因?yàn)椴]有燒結(jié)，所以刻起來很爽。同時甚至可以刻鐵線篆、鳥蟲篆等精細(xì)的線條。再說預(yù)制陶印燒成率高，因?yàn)槭呛罂讨?，所以不會出現(xiàn)眼巴巴的看著已經(jīng)刻好的印章被燒毀，而且刻不好還可以磨掉重刻，與印石一樣，方便普及。

綜上所述現(xiàn)代陶印突破了其陶印自身的局限性為中國陶印的發(fā)展帶來了無限生機(jī)與可能。為陶印史注入了新鮮血液。而這一切對于現(xiàn)代印人來說無疑是新鮮的，這種新鮮感也增加了陶印的美 。

二、印章的形制——印紐美

因陶印制作過程的完整性與原創(chuàng)性，一般印胚的設(shè)計都由印人自己統(tǒng)一設(shè)計。其中的印紐更能體現(xiàn)印人的思想與創(chuàng)造性，印鈕的造型設(shè)計，再到給其上色的釉料的選擇，無一不在考察印人本身的思想與審美趣味，再加上印紐的設(shè)計要與印文、印章的整體有機(jī)統(tǒng)一，讓其有著緊密的聯(lián)系。這是需要印人不僅有深厚的篆刻書法功底，還要印人對雕塑，色彩，審美有一定的能力，這無疑是提高了對印人的整體素質(zhì)能力水平的要求。而這種依據(jù)其獨(dú)有的結(jié)合了塑造與雕刻的制作工藝，是一種新的領(lǐng)域的開拓，這為印的美的評判標(biāo)準(zhǔn)上又增加了其可挖掘的方向，為制印的不同審美角度打開了一扇大門。

三、材質(zhì)多樣的不同效果的美

其實(shí)，在當(dāng)代不管陶印還是石印，除了質(zhì)地外，其最大的不同點(diǎn)那就是治印程序了。因原材料的選取方便，隨著不可再生的篆刻材料日益枯竭，加上國家和各級地方政府提倡保護(hù)環(huán)境，許多限制開采的法令接連頒布。導(dǎo)致各種印石的價格也水漲船高，其難以承受業(yè)余愛好的沉重開支已成為現(xiàn)實(shí)，許多名貴的印石已經(jīng)成為投資商與收藏者涉獵對象，價格也數(shù)倍增長，讓印人卻步。因此社會需要一種，既蘊(yùn)涵中國文化傳承、又能夠讓廣大篆刻愛好者接受的廉價新材料。 陶印相對于純天然石材為載體的傳統(tǒng)中國印章。這幾年隨著陶印在全國的流行、普及讓許多業(yè)內(nèi)人士看到了新的方向。

因原材料粘土的選擇多樣，從而拓寬了陶印制作的原料的選擇，使其再傳做過程中不會出現(xiàn)原材料的稀缺或單一，這也為陶印的多樣性提供了可能，而多樣性也是構(gòu)成美的要素之一 。

四、釉料美

在釉料方面的選擇就更是多種所樣了，它能增加陶印的美感，不管是古樸、厚重還是清新自然，在釉料上的體現(xiàn)是不可忽視的。其釉料的不同，即使樣子相似，也能出來不同的感覺，產(chǎn)生不同的美

五、印人美

因其陶印的制作過程的特殊性，也要求陶印人要具備多項(xiàng)能力，就是說印人首先就要是一個多當(dāng)面的復(fù)合型人才，最基本的也在會纂刻的基礎(chǔ)上要有塑造能力，色彩搭配能力以及要有能將他們有機(jī)統(tǒng)一協(xié)調(diào)的能力，除此之外還要對其濃厚的興趣來支撐，以保持只陶印的動力，不然繁瑣的制印過程，制印周期的長短就會讓人望而卻步。由此可見只陶印體現(xiàn)了印人的綜合能力，所以印人本身就是一個綜合體，這種對各種能力，跨領(lǐng)域的要求造就了印人的美。

六、制印過程的完整美

陶印章的刻制過程因?yàn)樗目讨瞥绦蚣安牧系牟煌?，有刻泥、刻陶兩種形式，古代的以及現(xiàn)當(dāng)代大部分的陶印家（如王丹）基本都是這種刻泥的方法進(jìn)行篆刻創(chuàng)作，屬于后燒成的陶印。其制印過程在上文中描述過就不一一列舉了，不過這種要印人自己選泥——自己做胚——自己制鈕——自己刻印文——自己上釉——自己燒制的過程是非常有體驗(yàn)感與參與感的，后面的作品的完成也會給印人極大的成就感。因陶印制作過程的完整性與原創(chuàng)性，一般印胚的設(shè)計都由印人自己統(tǒng)一設(shè)計。這種制作過程的完整統(tǒng)一為陶印的藝術(shù)統(tǒng)一性有了很好的保障，其作品更能體現(xiàn)印人的思想與創(chuàng)造性，印鈕的造型設(shè)計，釉料的選擇······無一不在考察印人本身的思想與審美趣味，再加上印紐的設(shè)計要與印文、印章的整體有機(jī)統(tǒng)一，讓其有著緊密的聯(lián)系。這是需要印人不僅有深厚的篆刻書法功底，還要印人對雕塑，色彩，審美有一定的能力，這是對印人整體素質(zhì)能力水平的要求的提高。而這種多個領(lǐng)域的依據(jù)其獨(dú)有的結(jié)合了塑造，色彩等元素，是陶印新的領(lǐng)域的開拓，這為評判標(biāo)準(zhǔn)上對印的美又增加了其可挖掘的方向，這種完整美也為印人的發(fā)展方向提了新的指標(biāo)。

陶印文化歷史悠久、博大精深，但要燒造完美陶瓷印要橫跨數(shù)個學(xué)科，所以打造出真正完美的陶印藝術(shù)任重道遠(yuǎn)，在當(dāng)代陶印藝術(shù)的普及與推廣還需不懈努力，博采眾長、開拓與創(chuàng)新，它上承傳統(tǒng)下有創(chuàng)新，其前景因與來越多的為人所知將呈現(xiàn)美好的未來。

當(dāng)代陶印作品欣賞

參考文獻(xiàn)：

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[6]《歷代篆刻風(fēng)格賞評》——辛塵（中國美術(shù)學(xué)院出版社）1999年4月版